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Le Ciné-Club de M.Bobine, A.I. Intelligence Artificielle de Steven Spielberg, l'analyse de M. Bobine (1)

A.I. Intelligence Artificielle de Steven Spielberg, l'analyse de M. Bobine (1)

Adeptes de la grande toile, bonjour !

En 2017 pendant les fêtes, nous sortions un épisode consacré à Spielberg

et à son rapport ambigu avec Indiana Jones et le Temple Maudit.

En 2018, toujours à la même période,

nous nous penchions sur E.T., L'extraterrestre.

Pour perpétuer ce qui commence à devenir une tradition chez le Ciné-club de M. Bobine

on va profiter des fêtes de fin d'année

pour s'intéresser encore une fois à un film de Spielberg

qui partage quelques point commun avec E.T. justement.

En effet,

il s'agit d'un film dont le protagoniste est, du moins en apparence, un petit garçon

et dont le titre tient en deux lettres.

Par contre, contrairement à E.T., ce n'est vraiment pas un film pour enfant

puisqu'aujourd'hui,

nous allons parler du très sombre et mélancolique A.I. Intelligence Artificielle !

À l'origine,

A.I. est une adaptation de la courte nouvelle Les Supertoys durent tout l'été,

de l'auteur de science-fiction Brian Aldiss.

Celui-ci y met en scène un monde où les conditions de vie ont été rendues

quasiment insoutenables par la surpopulation

et où les familles doivent désormais demander l'autorisation pour avoir des enfants.

Dans ce contexte, Aldiss raconte l'histoire d'un couple aisé,

Henry et Monica Swinton,

et en particulier de la difficulté pour celle-ci à éprouver de l'affection envers leur fils David.

De son côté, David se demande si sa mère l'aime vraiment

et développe une sorte de jalousie envers Teddy,

le robot-jouet en forme d'ours en peluche.

L'histoire s'achève lorsque Henry rentre à la maison

et que Monica lui apprend qu'ils ont désormais l'autorisation d'avoir un enfant.

On découvre alors que David était un robot prototype

développé par la compagnie dirigée par Henry…

et alors que David, inspiré par une rose, médite sur l'amour et la chaleur de sa mère,

Monica et Henry prévoient déjà de le renvoyer à l'usine avant l'arrivée de leur futur bébé.

Le projet d'adaptation avait été initié par Stanley Kubrick à la fin des années 70

et, à partir de 1985,

celui-ci choisit d'en confier la réalisation à son ami Steven Spielberg

et de se concentrer sur la production.

Mais l'étape d'écriture du scénario, confiée à Brian Aldiss lui-même, s'éternise

et en 1989, Kubrick décide de virer l'écrivain pour cause de divergences artistiques.

Il engage alors Bob Shaw, qui démissionne au bout de quelques semaines,

puis Ian Watson à qui il conseille de s'inspirer des aventures de Pinocchio.

C'est ainsi que naîtra cette histoire de petit robot abandonné par sa mère

qui se lance dans une odyssée picaresque dans le but de devenir un vrai petit garçon

et retrouver ainsi l'amour de celle-ci.

D'abord prévu pour être tourné en 1994,

le projet sera finalement mis de côté

lorsque Stanley Kubrick entamera la production de Eyes Wide Shut.

Il faudra alors attendre 1999 pour que Spielberg reprenne le flambeau

quelques mois après la mort de Kubrick

et que le film voit finalement le jour en juin 2001.

Ça, c'est pour la genèse du film.

Pour ce qui est de la genèse de cet épisode du Ciné-club de M. Bobine,

il a été inspiré par une autre vidéo, elle aussi consacrée au film,

et réalisée par l'excellent Filmonaute

vidéo que je vous conseille évidemment de regarder

puisqu'elle aborde le film sous un angle différent.

Pour être précis, ce qui a motivé l'écriture de ce ciné-club, c'est ce passage-là :

"En montrant les différentes relations possibles entre humains et robots,

A.I. anticipe un concept qui verra le jour cinq ans après sa sortie, la lovotique.

La lovotique est un domaine de recherche qui vise à comprendre

comment ces relations nouvelles peuvent naître et se développer sous différentes formes.

Dans le film, deux cas très distincts sont mis en avant.

L'enfant-robot programmé pour aimer,

et le robot gigolo incarné par Jude Law

qui doit répondre à des canons de beauté et adopter une attitude stéréotypée

pour satisfaire une clientèle humaine."

Ce qui m'a intrigué dans ce passage,

c'est la distinction faite entre David qui est effectivement programmé pour aimer

et Gigolo Joe qui est pourtant lui aussi… et bah, programmé pour aimer.

Bon, okay, vous allez me dire que je joue sur les mots et que je profite honteusement

de la polysémie du verbe "aimer" et que ce n'est pas du tout la même chose…

et vous n'aurez pas tout à fait tort.

En effet, les formes d'amour que représentent David et Gigolo Joe sont différentes.

David incarne l'amour familial que les Grecs désignaient sous le terme de "storgê"

alors que Gigolo Joe incarne l'amour charnel et le désir associé à l'éros.

Sauf que, dans A.I.,

ce qui différencie ces deux formes d'amour, c'est moins une question de nature que de degré.

Le comportement de David

tout comme celui de Gigolo Joe est défini par un programme informatique.

Ce sont les mêmes impulsions électriques de 1 et de 0

qui parcourent les cerveaux électroniques de l'un et de l'autre.

La seule véritable différence,

c'est que le programme de David est beaucoup plus élaboré que celui de Gigolo Joe.

Il n'y a a priori rien d'étonnant à cela.

Le film s'appuie une idée relativement répandue

selon laquelle il y aurait une hiérarchie entre les différentes formes d'amour.

L'amour physique y est considéré comme le plus bas et le plus simple,

comme l'indique l'expression désignant le désir sexuel comme un des plus "bas" instincts

ou, en traduisant littéralement le terme anglais,

un des instincts les plus basiques.

L'amour romantique et l'amour familial sont à l'inverse

considérés comme des sentiments nobles et complexes.

Du coup, il semble logique que David,

qui est capable d'éprouver une forme d'amour filial,

soit présenté comme un modèle de robot plus évolué que Gigolo Joe.

Par contre, on peut très bien se dire que ces considérations ne concernent que des robots

et que ceux-ci sont incapables de véritablement ressentir des émotions.

Tout ce dont ils sont capables, c'est d'imiter des comportements humains.

Ainsi Gigolo Joe ne désire pas vraiment ses clients,

il ne fait qu'imiter le comportement d'un homme qui désire une femme.

David n'éprouve pas vraiment un amour filial envers Monica,

il ne fait qu'imiter le comportement d'un enfant qui aime sa mère.

Il est en effet tentant d'affirmer

que le véritable sentiment humain est quelque chose de plus profond,

quelque chose d'intangible et de mystérieux,

quelque chose qui ne peut être reproduit par un programme informatique.

Un programme informatique est par essence déterministe,

c'est-à-dire que le résultat qu'il produit est entièrement déterminé

par les données qu'on lui passe en entrée

et que les mêmes données d'entrée produiront toujours le même résultat.

À l'inverse, les émotions humaines sont souvent représentées comme le résultat

de pulsions inexplicables et imprévisibles.

Or, A.I. s'attaque également à cette idée.

En effet,

Gigolo Joe et David ne sont pas seulement programmés pour imiter des émotions…

ils sont aussi programmés pour en provoquer.

Bien que son comportement soit simpliste et stéréotypé,

Gigolo Joe est capable de susciter du désir et du plaisir chez ses clients.

De la même façon,

l'apparence et le comportement de David inspire à Monica une forme d'amour maternel

qui la poussera à abandonner David

plutôt que de le ramener chez Cybertronics pour y être détruit.

Il faut alors se rendre à l'évidence.

Chez les humains comme chez les robots,

certains stimulus et certaines situations vont avoir un effet prédéterminé.

Contrairement à ce que nous voudrions croire,

nous ne sommes donc pas si éloigné des robots.

Notre comportement aussi peut être prévisible et même, dans une certaine mesure, programmé.

Dès lors, la question au centre de A.I. n'est pas de savoir

si un robot peut être assez évolué pour s'élever au rang d'être humain,

comme le souhaite David…

mais de savoir si les êtres humains eux-mêmes sont assez évolués

pour être véritablement différents des robots.

Cet enjeu est notamment illustré par la Flesh Fair

où des humains utilisent les procédés les plus sadiques

pour détruire des robots abandonnés sur fond de metal industriel.

Ce n'est pas anodin si la Flesh Fair est représentée

comme un déchaînement de pulsions destructrices.

Le but pour les participants n'est pas seulement de manifester leur rejet des êtres robotiques,

c'est aussi de faire étalage des sentiments de rage et de colère

dont sont incapables les robots.

La mise en scène ultra-agressive de la Flesh Fair est une manière d'affirmer

que contrairement à celui des robots,

le comportement humain est le produit de pulsions imprévisibles et parfois incontrôlées.

Et c'est précisément cette idée qui sera démontée à l'issue de la séquence.

Alors qu'il est sur le point d'être arrosé d'acide,

David se retourne vers Gigolo Joe et se comporte comme un petit garçon paniqué par le danger.

Le public qui voit pour la première fois un robot qui craint pour sa vie

croit alors avoir affaire à un humain

mais l'organisateur de la Flesh Fair tente de les rassurer

sur le fait qu'il s'agit bien d'un robot.

Il insiste par ailleurs sur le fait que c'est précisément parce qu'il est capable

d'imiter à la perfection le comportement ld'un enfant que David doit être détruit.

Il faut à tout prix maintenir l'idée

que l'humanité occupe une place spéciale au sein de la Création,

qu'elle bénéficie de caractéristiques que les robots ne pourront jamais posséder

et donc que les robots ne pourront jamais remplacer les humains.

Le public prendra tout de même le parti de David

et se retournera contre l'organisateur de la Flesh Fair

comme si, malgré leur ressentiment à l'encontre des robots,

les spectateurs étaient incapables de résister au sentiment de compassion et de bienveillance

que leur inspire David.

Par ailleurs, le film fait également preuve d'une certaine ironie

puisque ce besoin de l'humanité de se sentir spéciale et unique

au sein de la Création avec un grand C

est reflété par le besoin de David d'être spécial et unique aux yeux de Monica.

Lorsqu'il comprend qu'il est condamné à être un robot

en tout point identique à ceux du même modèle que lui,

David fait l'expérience d'une forme de désespoir existentiel

et décide alors de se suicider.

En plus de ça,

le parcours de David qui retourne vers son créateur

et l'intérêt des robots du futur pour les humains est presque explicitement comparé

aux questions que l'humanité s'est posé sur ses origines

et aux mythes qu'elle a créé pour y répondre.

Comme l'illustre les jeux de miroirs et les plans où l'image de David est multipliée,

David, et par extension les robots dans leur ensemble, ne sont pas des êtres

radicalement différents des humains.

Ce sont des reflets,

des images certes artificielles mais néanmoins identiques

à travers lesquelles l'humanité peut se regarder et se révéler à elle-même…

même si cela implique d'accepter que nous ne sommes pas

une espèce aussi exceptionnelle que nous voudrions le croire.

En soi, l'idée que les humains ne seraient finalement rien d'autre

que des sortes de robots organiques apparaît comme particulièrement nihiliste…

et il serait facile d'en attribuer la paternité à Stanley Kubrick

et à son regard sans illusion sur l'humanité.

Mais il me semble que ce serait aller un peu vite en besogne et ignorer

que Steven Spielberg est capable de porter sur lui-même

et sur son oeuvre un regard désabusé.

Souvenez-vous du monologue de John Hammond dans Jurassic Park.

À travers l'acteur Richard Attenborough,

c'est évidemment Steven Spielberg qui parle…

et on peut très bien imaginer que les puces que les enfants croyaient voir,

renvoient par exemple au requin des Dents de la Mer

que Spielberg n'avait pas pu représenté à l'écran autant qu'il le voulait

parce que la machinerie pour l'animer était tombée en panne pendant le tournage.

Ce que Spielberg semble redouter, c'est de devoir recourir à des artifices,

de devoir tromper son public par des astuces de mise en scène,

de provoquer des émotions qui ne soient pas "vraies".

La décennie des années 90 sera d'ailleurs une période

où il sera particulièrement confronté à ces questions

A.I. Intelligence Artificielle de Steven Spielberg, l'analyse de M. Bobine (1) ||intelligence|artificial|of|Steven|Spielberg|the analysis|of|Mr|Bobine ||الذكاء|الاصطناعي|لـ|ستيفن|سبيلبرغ|التحليل|لـ|السيد|بوبين Inteligencia Artificial de Steven Spielberg, análisis de M. Bobine (1) Sztuczna inteligencja Stevena Spielberga, analiza M. Bobine (1) A Inteligência Artificial de Steven Spielberg, análise de M. Bobine (1) Steven Spielberg'in Yapay Zekası, M. Bobine'in analizi (1) A.I. Artificial Intelligence by Steven Spielberg, Mr. Bobine's analysis (1) الذكاء الاصطناعي لستيفن سبيلبرغ، تحليل السيد بوبين (1)

Adeptes de la grande toile, bonjour ! adepts|of|the|great|web|hello أتباع|من|ال|الكبيرة|الشبكة|مرحبا Followers of the big screen, hello! أتباع الشبكة العنكبوتية، مرحبًا!

En 2018, toujours à la même période, in|always|at|the|same|period في|دائما|في|نفس|نفس|الفترة In 2018, still at the same time, في عام 2018، دائمًا في نفس الفترة,

nous nous penchions sur E.T., L'extraterrestre. we|we|we were leaning|on|||the extraterrestrial نحن|نحن|انحنيت|على||| we were looking at E.T., The Extraterrestrial. كنا نتأمل في E.T.، الكائن الفضائي.

Pour perpétuer ce qui commence à devenir une tradition chez le Ciné-club de M. Bobine to|perpetuate|this|which|it starts|to|to become|a|tradition|at|the|||of|Mr|Bobine من أجل|إدامة|ما|الذي|يبدأ|في|أن يصبح|تقليد|تقليد|في|ال|||لـ|السيد|بوبين To continue what is starting to become a tradition at Mr. Bobine's Film Club للحفاظ على ما بدأ يصبح تقليدًا في نادي السينما للسيد بوبين

qui partage quelques point commun avec E.T. justement. who|shares|some|point|common|with|||precisely الذي|يشارك|بعض|نقاط|مشتركة|مع|||بالضبط which shares some common points with E.T. indeed. الذي يشترك في بعض النقاط المشتركة مع E.T. بالضبط.

En effet, in|effect في|الواقع Indeed, في الواقع,

il s'agit d'un film dont le protagoniste est, du moins en apparence, un petit garçon هو|يتعلق|بفيلم|فيلم|الذي|ال|بطل|هو|على الأقل|الأقل|في|المظهر|طفل|صغير|ولد ||of a|film|whose|the|protagonist|is|at least|less|in|appearance|a|small|boy it is a film whose protagonist is, at least on the surface, a little boy إنه فيلم بطل قصته هو، على الأقل في الظاهر، طفل صغير

Par contre, contrairement à E.T., ce n'est vraiment pas un film pour enfant by|against|unlike|to|||it|it is not|really|not|a|film|for|child من|جهة|على عكس|لـ|||هذا|ليس|حقًا|ليس|فيلم|فيلم|للأطفال|طفل On the other hand, unlike E.T., it is really not a children's film من ناحية أخرى، على عكس E.T.، فهو ليس حقًا فيلمًا للأطفال

puisqu'aujourd'hui, since today لأن اليوم since today, لأنه اليوم,

nous allons parler du très sombre et mélancolique A.I. Intelligence Artificielle ! we|we are going|to talk|about the|very|dark|and|melancholic|||Intelligence|Artificial نحن|سن|نتحدث|عن|جدا|مظلم|و|حزين|||الذكاء|الاصطناعي we are going to talk about the very dark and melancholic A.I. Artificial Intelligence! سنتحدث عن الذكاء الاصطناعي المظلم والحزين!

À l'origine, at|the origin في|الأصل Originally, في الأصل,

A.I. est une adaptation de la courte nouvelle Les Supertoys durent tout l'été, ||is|a|adaptation|of|the|short|story|The|Supertoys|they lasted|all|the summer ||هو|رواية|اقتباس|من|ال|القصيرة|القصة|ال|سوبرتويس|استمروا|طوال|الصيف A.I. is an adaptation of the short story Supertoys Last All Summer Long, الذكاء الاصطناعي هو اقتباس من القصة القصيرة "الألعاب الخارقة تدوم طوال الصيف،"

de l'auteur de science-fiction Brian Aldiss. of|the author|of|||Brian|Aldiss من|مؤلف|من|||براين|ألديس by science fiction author Brian Aldiss. للكاتب الخيال العلمي بريان ألديس.

Celui-ci y met en scène un monde où les conditions de vie ont été rendues ||there|he puts|in|scene|a|world|where|the|conditions|of|life|they have|been|made ||فيه|يضع|في|مشهد|عالم|عالم|حيث|الظروف|ظروف|لل|حياة|قد|تم|جعلت In it, he depicts a world where living conditions have been made يضعنا في عالم حيث تم تغيير ظروف الحياة

et en particulier de la difficulté pour celle-ci à éprouver de l'affection envers leur fils David. and|in|particular|of|the|difficulty|for|||to|to feel|of|affection|towards|their|son|David و|في|خصوصا|من|ال|صعوبة|ل|||في|إظهار|من|العاطفة|تجاه|لهم|ابن|ديفيد and particularly of her difficulty in feeling affection for their son David. وخاصة صعوبة شعورها بالمودة تجاه ابنهما ديفيد.

le robot-jouet en forme d'ours en peluche. the|||in|shape|of bear|in|plush ال|||في|شكل|من دب|في|قماش ناعم the toy robot in the shape of a teddy bear. الروبوت-اللعبة على شكل دمية دب.

et alors que David, inspiré par une rose, médite sur l'amour et la chaleur de sa mère, and|then|that|David|inspired|by|a|rose|he meditates|on|love|and|the|warmth|of|his|mother و|ثم|أن|ديفيد|مستلهم|من|واحدة|وردة|يتأمل|في|الحب|و|ال|حرارة|من|أمه|أم and while David, inspired by a rose, meditates on love and the warmth of his mother, وأثناء تأمل ديفيد، المستوحى من وردة، في الحب ودفء والدته,

Monica et Henry prévoient déjà de le renvoyer à l'usine avant l'arrivée de leur futur bébé. Monica|and|Henry|they plan|already|to|it|to send back|to|the factory|before|the arrival|of|their|future|baby مونيكا|و|هنري||بالفعل|أن|له|يعيدوه|إلى|المصنع|قبل|وصول|من|لهم|المستقبل|طفل Monica and Henry are already planning to send him back to the factory before the arrival of their future baby. تخطط مونيكا وهنري بالفعل لإعادته إلى المصنع قبل وصول طفلهما المستقبلي.

Le projet d'adaptation avait été initié par Stanley Kubrick à la fin des années 70 the|project|of adaptation|had|been|initiated|by|Stanley|Kubrick|at|the|end|of|years المشروع|مشروع|التكيف|كان|قد|بدأ|بواسطة|ستانلي|كوبرك|في|ال|نهاية|من|السنوات The adaptation project had been initiated by Stanley Kubrick in the late 70s. تم بدء مشروع التكيف من قبل ستانلي كوبريك في أواخر السبعينيات

et, à partir de 1985, and|at|starting|from و|في|بدء|من and, starting in 1985, ومنذ عام 1985,

celui-ci choisit d'en confier la réalisation à son ami Steven Spielberg ||he chooses|to it|to entrust|the|realization|to|his|friend|Steven|Spielberg ||يختار|أن يثق به|يثق|ال|تنفيذ|إلى|صديقه|صديق|ستيفن|سبيلبرغ he chose to entrust the direction to his friend Steven Spielberg اختار هذا الأخير أن يكلف صديقه ستيفن سبيلبرغ بإخراج الفيلم

Mais l'étape d'écriture du scénario, confiée à Brian Aldiss lui-même, s'éternise but|the step|of writing|of|script|entrusted|to|Brian|Aldiss|||it drags on لكن|مرحلة|كتابة|من|سيناريو|موكلة|إلى|براين|ألديس|||تستمر طويلاً But the scriptwriting stage, entrusted to Brian Aldiss himself, drags on لكن مرحلة كتابة السيناريو، التي كلف بها براين ألديش نفسه، تطول

puis Ian Watson à qui il conseille de s'inspirer des aventures de Pinocchio. then|Ian|Watson|to|who|he|he advises|to|to draw inspiration|from|adventures|of|Pinocchio ثم|إيان|واتسون|إلى|الذي|هو|ينصح|أن|يستلهم|من|مغامرات|من|بينوكيو then Ian Watson, to whom he advises to draw inspiration from the adventures of Pinocchio. ثم إيان واتسون الذي ينصحه بأن يستلهم من مغامرات بينوكيو.

qui se lance dans une odyssée picaresque dans le but de devenir un vrai petit garçon who|oneself|he/she/it launches|in|a|odyssey|picaresque|in|the|goal||to become|a|real|little|boy الذي|ي|ينطلق|في|رحلة|أوديسا|بيكاريسكية|في|الهدف|من||أن يصبح|ولدا|حقيقيا|صغير|ولد who embarks on a picaresque odyssey in order to become a real little boy, الذي ينطلق في أوديسة ماكرة بهدف أن يصبح صبيًا حقيقيًا

et retrouver ainsi l'amour de celle-ci. and|to find again|thus|the love|of|| و|استعادة|هكذا|الحب|من|| and thus regain her love. ويستعيد بذلك حب والدته.

et que le film voit finalement le jour en juin 2001. and|that|the|film|sees|finally|the|day|in|June و|أن|الفيلم|فيلم|يرى|أخيرًا|اليوم|يوم|في|يونيو and that the film finally sees the light of day in June 2001. وأن الفيلم قد صدر أخيرًا في يونيو 2001.

Ça, c'est pour la genèse du film. that|it's|for|the|genesis|of|film هذا|هو|من أجل|ال|بداية|الفيلم| That's for the genesis of the film. هذا هو أصل الفيلم.

Pour ce qui est de la genèse de cet épisode du Ciné-club de M. Bobine, for|this|what|is|of|the|genesis|of|this|episode|of|||of|Mr|Bobine من أجل|هذا|ما|هو|من|الـ|نشأة|من|هذا|حلقة|من|||لـ|السيد|بوبين As for the genesis of this episode of Mr. Bobine's Film Club, أما بالنسبة لأصل هذه الحلقة من نادي السينما للسيد بوبين,

Pour être précis, ce qui a motivé l'écriture de ce ciné-club, c'est ce passage-là : to|to be|precise|this|what|has|motivated|the writing|of|this|||it is|that|| من أجل|أن تكون|دقيق|هذا|الذي|قد|حثّ|كتابة|من|هذا|||هو|هذا|| To be precise, what motivated the writing of this film club is this passage: لأكون دقيقًا، ما دفعني لكتابة هذا النادي السينمائي هو هذا المقطع:

A.I. anticipe un concept qui verra le jour cinq ans après sa sortie, la lovotique. ||anticipates|a|concept|that|will see|the|day|five|years|after|its|release|the|lovotics ||يتوقع|مفهوم|مفهوم|الذي|سيظهر|ال|يوم|خمسة|سنوات|بعد|إصداره|خروج|ال|الحبوتيكية A.I. anticipates a concept that will emerge five years after its release, lovotics." تتنبأ الذكاء الاصطناعي بمفهوم سيظهر بعد خمس سنوات من صدوره، وهو الحبوتية.

L'enfant-robot programmé pour aimer, ||programmed|to|love ||المبرمج|ليحب|الحب The child-robot programmed to love, الطفل-الروبوت المبرمج ليحب,

et Gigolo Joe qui est pourtant lui aussi… et bah, programmé pour aimer. and|gigolo|Joe|who|is|yet|him|also|and|well|programmed|to|love و|جيغولو|جو|الذي|هو|مع ذلك|هو|أيضا|و|حسنا|مبرمج|على|الحب and Gigolo Joe who is also... well, programmed to love. وجيجولو جو الذي هو أيضًا… حسنًا، مبرمج ليحب.

Bon, okay, vous allez me dire que je joue sur les mots et que je profite honteusement well|okay|you|you are going to|me|to tell|that|I|I play|on|the|words|and|that|I|I take advantage|shamelessly حسنًا|حسنًا|أنتم|ست|لي|تخبرون|أن|أنا|ألعب|على|الكلمات|الكلمات|و|أن|أنا|أستفيد|بوقاحة Well, okay, you're going to tell me that I'm playing with words and that I'm shamelessly taking advantage حسناً، حسناً، ستقولون لي أنني ألعب بالكلمات وأنني أستفيد بشكل غير مبرر

de la polysémie du verbe "aimer" et que ce n'est pas du tout la même chose… of|the|polysemy|of the|verb|to love|and|that|it|it is not|not|at all|all|the|same|thing من|ال|تعدد المعاني|من|فعل|يحب|و|أن|هذا|ليس|لا|من|على الإطلاق|ال|نفس|الشيء of the polysemy of the verb "to love" and that it's not at all the same thing... من تعدد معاني الفعل "يحب" وأنه ليس هو نفس الشيء على الإطلاق…

alors que Gigolo Joe incarne l'amour charnel et le désir associé à l'éros. while|that|gigolo|Joe|embodies|love|carnal|and|the|desire|associated|with|Eros ||جيغولو|جو|يجسد|الحب|الجسدي|و|ال|الرغبة|المرتبطة|بـ|الإيروس while Gigolo Joe embodies carnal love and the desire associated with eros. بينما يجسد جيغولو جو الحب الجسدي والرغبة المرتبطة بالإيروس.

Sauf que, dans A.I., except|that|in|| إلا|أن|في|| Except that, in A.I., إلا أنه، في A.I.,

ce qui différencie ces deux formes d'amour, c'est moins une question de nature que de degré. that|who|differentiates|these|two|forms|of love|it is|less|a|question|of|nature|than||degree هذا|الذي|يميز|هذه|اثنين|أشكال|من الحب|هو|أقل|سؤال|سؤال|عن|طبيعة|من||درجة what differentiates these two forms of love is less a question of nature than of degree. ما يميز هذين الشكلين من الحب هو أقل مسألة طبيعة من مسألة درجة.

tout comme celui de Gigolo Joe est défini par un programme informatique. all|like|that|of|Gigolo|Joe|is|defined|by|a|program|computer كل|مثل|الذي|لـ|جيغولو|جو|هو|محدد|بواسطة|برنامج||حاسوبي just like that of Gigolo Joe is defined by a computer program. مثل سلوك جيغولو جو، يتم تحديده بواسطة برنامج كمبيوتر.

qui parcourent les cerveaux électroniques de l'un et de l'autre. who|they traverse|the|brains|electronic|of|one|and|of|the other الذين|يتجولون|ال|عقول|إلكترونية|من|الواحد|و|من|الآخر that travel through the electronic brains of both. التي تمر عبر العقول الإلكترونية لهذا وذاك.

Il n'y a a priori rien d'étonnant à cela. it|there is not|at||first glance|nothing|surprising|to|that هو|ليس|يوجد|||شيء|مدهش|في|ذلك There is nothing surprising about that, at first glance. لا يوجد في البداية ما يثير الدهشة في ذلك.

et que ceux-ci sont incapables de véritablement ressentir des émotions. and|that|||they are|incapable|of|truly|to feel|some|emotions و|أن|||هم|غير قادرين|على|حقًا|الشعور|من|المشاعر and that they are incapable of truly feeling emotions. وأنها غير قادرة على الشعور بالعواطف حقًا.

Ainsi Gigolo Joe ne désire pas vraiment ses clients, thus|gigolo|Joe|not|he desires|not|really|his|clients لذلك|جيغولو|جو|لا|يرغب|ليس|حقًا|زبائنه|زبائن Thus, Gigolo Joe does not truly desire his clients, لذا فإن جيغولو جو لا يرغب حقًا في عملائه,

il ne fait qu'imiter le comportement d'un homme qui désire une femme. he|not|he does||the|behavior|of a|man|who|desires|a|woman هو|لا|يفعل|إلا تقليد|السلوك|تصرف|من|رجل|الذي|يرغب|امرأة|امرأة he is only imitating the behavior of a man who desires a woman. إنه لا يفعل سوى تقليد سلوك رجل يرغب في امرأة.

David n'éprouve pas vraiment un amour filial envers Monica, David|he does not feel|not|really|a|love|filial|towards|Monica ديفيد|لا يشعر|ليس|حقًا|حب||عائلي|تجاه|مونيكا David does not really feel a filial love for Monica, ديفيد لا يشعر حقًا بمشاعر الابن تجاه مونيكا,

il ne fait qu'imiter le comportement d'un enfant qui aime sa mère. he|not|he does||the|behavior|of a|child|who|loves|his|mother هو|لا|يفعل|إلا تقليد|السلوك|تصرف|لطفل|طفل|الذي|يحب|أمه|أم he is only imitating the behavior of a child who loves his mother. إنه لا يفعل سوى تقليد سلوك طفل يحب والدته.

quelque chose d'intangible et de mystérieux, some|thing|intangible|and|of|mysterious شيء|شيء|غير ملموس|و|من|غامض something intangible and mysterious, شيء غير ملموس وغامض,

c'est-à-dire que le résultat qu'il produit est entièrement déterminé |||that|the|result|that it|it produces|is|entirely|determined |||أن|ال|نتيجة|التي ينتجها|ينتج|هو|بالكامل|محدد which means that the result it produces is entirely determined أي أن النتيجة التي ينتجها محددة بالكامل

Or, A.I. s'attaque également à cette idée. but|||it attacks|also|to|this|idea أو|||يهاجم|أيضًا|إلى|هذه|فكرة However, A.I. also addresses this idea. ومع ذلك، فإن الذكاء الاصطناعي يتعامل أيضًا مع هذه الفكرة.

En effet, in|effect في|الواقع Indeed, في الواقع،

Gigolo Joe et David ne sont pas seulement programmés pour imiter des émotions… gigolo|Joe|and|David|not|they are|not|only|programmed|to|to imitate|some|emotions جيغولو|جو|و|ديفيد|لا|هم|ليسوا|فقط|مبرمجون|ل|تقليد|بعض|المشاعر Gigolo Joe and David are not only programmed to imitate emotions… جيغولو جو وديفيد ليسا مبرمجين فقط لتقليد المشاعر...

Gigolo Joe est capable de susciter du désir et du plaisir chez ses clients. gigolo|Joe|is|capable|of|to evoke|some|desire|and|some|pleasure|with|his|clients جيغولو|جو|هو|قادر|على|إثارة|من|رغبة|و||متعة|لدى|زبائنه|عملاء Gigolo Joe is capable of evoking desire and pleasure in his clients. إلا أن جيغولو جو قادر على إثارة الرغبة والمتعة لدى زبائنه.

De la même façon, of|the|same|way من|ال|نفس|طريقة In the same way, بنفس الطريقة,

Chez les humains comme chez les robots, among|the|humans|as|among|the|robots عند|ال|البشر|مثل|عند|ال|الروبوتات Among humans as well as robots, بين البشر والروبوتات,

Contrairement à ce que nous voudrions croire, contrary to|to|that|what|we|we would like|to believe على عكس|إلى|ما|الذي|نحن|نود|أن نؤمن Contrary to what we would like to believe, على عكس ما نود أن نعتقد,

nous ne sommes donc pas si éloigné des robots. we|not|we are|so|not|so|distant|from|robots نحن|لا|نكون|إذن|ليس|جدا|بعيد|عن|الروبوتات we are not so far removed from robots. نحن لسنا بعيدين جدًا عن الروبوتات.

Dès lors, la question au centre de A.I. n'est pas de savoir from|then|the|question|at|center|of|||is not|not|to|know منذ|ذلك|ال|سؤال|في|مركز|من|||ليست|لا|من|معرفة Therefore, the question at the heart of A.I. is not whether لذا، فإن السؤال في قلب الذكاء الاصطناعي ليس معرفة

mais de savoir si les êtres humains eux-mêmes sont assez évolués but|to|to know|if|the|beings|humans|||they are|quite|evolved لكن|من|معرفة|إذا|ال|الكائنات|البشر|||هم|بما فيه الكفاية|متطورون but to know if human beings themselves are advanced enough لكن السؤال هو ما إذا كان البشر أنفسهم متطورين بما يكفي

Cet enjeu est notamment illustré par la Flesh Fair this|issue|is|notably|illustrated|by|the|Flesh|Fair هذا|التحدي|هو|بشكل خاص|موضح|بواسطة|ال|| This issue is notably illustrated by the Flesh Fair. تُظهر هذه القضية بشكل خاص من خلال مهرجان فليش.

où des humains utilisent les procédés les plus sadiques where|some|humans|they use|the|processes|the|more|sadistic حيث|بعض|البشر|يستخدمون|الأكثر|الطرق|الأكثر||سادية where humans use the most sadistic methods حيث يستخدم البشر أكثر العمليات سادية

Ce n'est pas anodin si la Flesh Fair est représentée it|it is not|not|trivial|if|the|Flesh|Fair|is|represented هذا|ليس|ليس|عادي|إذا|ال|لحم|معرض|هو|ممثلة It is not insignificant that the Flesh Fair is depicted ليس من قبيل الصدفة أن يتم تمثيل معرض اللحم

Le but pour les participants n'est pas seulement de manifester leur rejet des êtres robotiques, the|goal|for|the|participants|it is not|not|only|to|to manifest|their|rejection|of|beings|robotic ال|هدف|لل|ال|المشاركين|ليس|لا|فقط|أن|يظهروا|رفضهم|رفض|من|كائنات|روبوتية The goal for the participants is not only to express their rejection of robotic beings, الهدف بالنسبة للمشاركين ليس فقط التعبير عن رفضهم للكيانات الروبوتية,

c'est aussi de faire étalage des sentiments de rage et de colère it is|also|to|to make|display|of|feelings|of|rage|and|of|anger إنه|أيضا|من|إظهار|عرض|من|مشاعر|من|غضب|و|من|غضب it is also about displaying feelings of rage and anger إنه أيضًا عرض لمشاعر الغضب والسخط

La mise en scène ultra-agressive de la Flesh Fair est une manière d'affirmer the|staging|in|scene|||of|the|Flesh|Fair|is|a|way|to assert ال|الإخراج|في|المشهد|||لـ|ال|لحم|المعرض|هو|طريقة|وسيلة|لتأكيد The ultra-aggressive staging of the Flesh Fair is a way of asserting إن العرض المسرحي العدواني للغاية لمعرض اللحم هو وسيلة للتأكيد

que contrairement à celui des robots, that|contrary|to|that one|of|robots أن|على عكس|لـ|ذلك|من|الروبوتات that unlike that of robots, على أنه على عكس الروبوتات،

David se retourne vers Gigolo Joe et se comporte comme un petit garçon paniqué par le danger. David|himself|he turns|towards|Gigolo|Joe|and|he behaves|he behaves|like|a|little|boy|panicked|by|the|danger ديفيد|ي|يعود|نحو|جيغولو|جو|و|ي|يتصرف|مثل|ولد|صغير|ولد|مذعور|من|الخطر|خطر David turns to Gigolo Joe and behaves like a little boy panicked by danger. يدير ديفيد وجهه نحو جيغولو جو ويتصرف كطفل صغير يشعر بالذعر من الخطر.

mais l'organisateur de la Flesh Fair tente de les rassurer but|the organizer|of|the|Flesh|Fair|he tries|to|them|to reassure لكن|المنظم|لـ|الـ|||يحاول|لـ|هم|طمأنتهم but the organizer of the Flesh Fair tries to reassure them لكن منظم معرض فليش يحاول طمأنتهم

Il insiste par ailleurs sur le fait que c'est précisément parce qu'il est capable he|he insists|by|elsewhere|on|the|fact|that|it is|precisely|because|that he|he is|capable هو|يصر|على|أيضا|على|ذلك|الأمر|أن|هو|بالضبط|لأن|هو|يكون|قادر He also insists that it is precisely because it is capable كما أنه يؤكد على أن السبب في ذلك هو أنه قادر تمامًا

d'imiter à la perfection le comportement ld'un enfant que David doit être détruit. to imitate|to|the|perfection|the|behavior|of a|child|that|David|must|to be|destroyed لتقليد|إلى|ال|الكمال|ال|سلوك||طفل|الذي|ديفيد|يجب|أن يكون|مدمر of perfectly imitating the behavior of a child that David must be destroyed. على تقليد سلوك الطفل بشكل مثالي، لذا يجب تدمير ديفيد.

Il faut à tout prix maintenir l'idée it|it is necessary|at|all|price|to maintain|the idea يجب|أن|في|كل|ثمن|الحفاظ على|الفكرة The idea must be maintained at all costs. يجب بأي ثمن الحفاظ على الفكرة

Le public prendra tout de même le parti de David the|public|will take|all|of|even|the|side|of|David ال|جمهور|سيأخذ|كل|من|حتى|ال|جانب|من|ديفيد The public will still side with David ومع ذلك، سيتخذ الجمهور جانب ديفيد

au sein de la Création avec un grand C in|within|of|the|Creation|with|a|big|C في|داخل|من|ال|الخلق|مع|حرف|كبير|ج within Creation with a capital C في قلب الخلق بحرف كبير

Comme l'illustre les jeux de miroirs et les plans où l'image de David est multipliée, as|it illustrates|the|games|of|mirrors|and|the|planes|where|the image|of|David|is|multiplied كما|يوضح|ال|ألعاب|من|المرايا|و|ال|الخطط|حيث|الصورة|ل|ديفيد|هي|مضاعفة As illustrated by the mirror games and the plans where David's image is multiplied, كما توضح ألعاب المرايا والرسوم التي تتكرر فيها صورة ديفيد,

David, et par extension les robots dans leur ensemble, ne sont pas des êtres David|and|by|extension|the|robots|in|their|whole|not|they are|not|some|beings ديفيد|و|من|امتداد|ال|الروبوتات|في|لهم|ككل|لا|هم|ليسوا|من|كائنات David, and by extension robots as a whole, are not beings ديفيد، وبهذا المعنى الروبوتات بشكل عام، ليست كائنات

à travers lesquelles l'humanité peut se regarder et se révéler à elle-même… at|through|which|humanity|can|itself|to look|and|to|to reveal|to|| في|عبر|التي|الإنسانية|يمكن|نفسها|أن تنظر|و|نفسها|أن تكشف|إلى|| through which humanity can look at itself and reveal itself... من خلالها يمكن للبشرية أن تنظر إلى نفسها وتكشف عن نفسها...

même si cela implique d'accepter que nous ne sommes pas even|if|that|it implies|to accept|that|we|not|we are| حتى|إذا|هذا|يتطلب|قبول|أن|نحن|ليس|نكون|لا even if it means accepting that we are not حتى لو كان ذلك يعني قبول أننا لسنا

une espèce aussi exceptionnelle que nous voudrions le croire. a|species|as|exceptional|that|we|we would like|it|to believe (مؤنث)|نوع|أيضا|استثنائية|كما|نحن|نود|(ضمير مفعول به)|أن نؤمن a species as exceptional as we would like to believe. نوعًا استثنائيًا كما نود أن نعتقد.

et il serait facile d'en attribuer la paternité à Stanley Kubrick and|it|it would be|easy|to attribute it|to attribute|the|paternity|to|Stanley|Kubrick و|هو|سيكون|سهل|له|نسب|ال|أبوّة|إلى|ستانلي|كوبرك and it would be easy to attribute the authorship to Stanley Kubrick وسيكون من السهل نسب الفضل في ذلك إلى ستانلي كوبريك

Mais il me semble que ce serait aller un peu vite en besogne et ignorer but|it|to me|it seems|that|it|it would be|to go|a|a little|quickly|in|work|and|to ignore لكن|هو|لي|يبدو|أن|هذا|سيكون|الذهاب|قليلاً|بسرعة|بسرعة|في|عمل|و|تجاهل But it seems to me that this would be jumping to conclusions and ignoring لكن يبدو لي أن ذلك سيكون تسريعًا في الحكم وتجاهل

que Steven Spielberg est capable de porter sur lui-même that|Steven|Spielberg|is|capable|of|to carry|on|| أن|ستيفن|سبيلبرغ|هو|قادر|على|حمل|على|| that Steven Spielberg is capable of reflecting on himself. أن ستيفن سبيلبرغ قادر على أن يحمل على عاتقه

Souvenez-vous du monologue de John Hammond dans Jurassic Park. ||of the|monologue|of|John|Hammond|in|Jurassic|Park ||من|مونولوج|لـ|جون|هاموند|في|جوراسي|بارك Remember John Hammond's monologue in Jurassic Park. تذكروا مونولوج جون هاموند في حديقة الديناصورات.

c'est évidemment Steven Spielberg qui parle… it is|obviously|Steven|Spielberg|who|speaks إنه|من الواضح|||الذي|يتحدث it's obviously Steven Spielberg who is speaking… من الواضح أن ستيفن سبيلبرغ هو من يتحدث...

renvoient par exemple au requin des Dents de la Mer they refer|by|example|to the|shark|of|Teeth|of|the|Sea ترجع|إلى|مثل|إلى|القرش|من|أسنان|من|الفيلم|البحر refer to the shark from Jaws, تشير على سبيل المثال إلى سمكة القرش من فيلم الفك المفترس

parce que la machinerie pour l'animer était tombée en panne pendant le tournage. لأن|(حرف عطف)|ال|الآلات|ل|تحريكه|كانت|قد سقطت|في|عطل|أثناء|ال|تصوير ||the|machinery|to|animate it|it was|fallen|in|breakdown|during|the|filming because the machinery to animate it broke down during filming. لأن الآلات اللازمة لتحريكه تعطلت أثناء التصوير.

Ce que Spielberg semble redouter, c'est de devoir recourir à des artifices, what|that|Spielberg|seems|to fear|it is||to have to|to resort to|to|some|artifices ما|الذي|سبيلبرغ|يبدو|يخشى|هو||الاضطرار|اللجوء|إلى|بعض|الحيل What Spielberg seems to fear is having to resort to tricks, ما يبدو أن سبيلبرغ يخشاه هو الاضطرار إلى اللجوء إلى الحيل,

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