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Le Ciné-Club de M.Bobine, Aliens de James Cameron, l'analyse de M. Bobine (1)

Aliens de James Cameron, l'analyse de M. Bobine (1)

Adeptes de la grande toile bonjour.

Aujourd'hui, le Ciné-club de M. Bobine fait sa rentrée !

Alors oui, on est en octobre, c'est vrai qu'il était temps qu'on se bouge un peu.

Pour se remettre tranquilou en jambe, on ne va pas faire dans l'originalité

puisque nous allons nous intéresser à une franchise ultra populaire et archi commentée :

la saga Alien

et plus particulièrement le second volet signé James Cameron sorti en 1986

Aliens.

S'il semblerait que tout ait été déjà dit ou écrit sur cette franchise,

nous souhaitions tout de même ajouter notre modeste contribution

à un vieux débat qui agite encore aujourd'hui la critique comme les fans de science-fiction :

Aliens de James Cameron est-il une bonne suite au chef d'oeuvre de Ridley Scott ?

Tout commence en 1983.

James Cameron est en pleine préproduction de Terminator,

mais la vedette du film, Arnold Schwarzenegger,

doit d'abord honorer son contrat avec le producteur Dino de Laurentiis

en allant tourner Conan le destructeur,

suite très différente du Conan de John Milius

auquel nous avions d'ailleurs consacré un épisode.

Le tournage de Terminator est donc reporté

mais le script de Cameron a attiré l'oeil des producteurs Walter Hill et David Giler.

En attendant que Schwarzenegger ait fini de faire le mariole pour De Laurentiis,

ils proposent à Cameron d'écrire une suite à l'un de leurs précédents succès :

Alien le 8ème passager.

À partir du postulat des producteurs

qui imaginent un croisement entre Sans retour et Les sept mercenaires,

Cameron s'inspire d'un de ses anciens scripts, Mother,

qui contenait déjà une grande partie de la structure du film

que nous connaissons aujourd'hui.

Walter Hill et David Giler sont tellement impressionnés par le travail de Cameron

qu'ils lui proposent de réaliser cette suite,

à condition que Terminator soit une réussite au box-office.

C'est évidemment le cas et à l'automne 1984,

Cameron se voit confier les rênes du projet,

en compagnie de sa femme et productrice Gale Anne Hurd

pour un budget de 18 500 000 dollars,

alors que la Fox jugeait le script filmable pour un montant de 35 millions.

Le moins que l'on puisse dire,

c'est que le tournage aux studios Pinewood de Londres en septembre 1985

va se révéler particulièrement difficile.

Les tensions entre l'équipe anglaise et James Cameron préfigurent pas mal

la réception de ce second volet de la saga Alien.

En effet,

les techniciens britanniques digèrent mal qu'on leur colle dans les pattes un réalisateur canadien

pour tourner la suite d'un classique réalisé par un de leur compatriote.

Ainsi, l'équipe refuse d'obéir à Gale Anne Hurd,

estimant qu'elle n'est que la femme du cinéaste.

Du côté de Cameron les choses ne sont guère mieux.

En plus de ses nombreuses altercations

avec une équipe dont il ne supporte pas le peu d'investissement,

il renvoie le chef opérateur de Sorcerer, Dick Bush,

qui refuse d'éclairer les scènes comme il l'entends,

obligeant Cameron à s'occuper lui-même de la lumière

avant qu'Adrian Biddle ne vienne à la rescousse.

Mais le pire reste à venir.

Sur les conseils de Walter Hill,

le réalisateur a engagé l'un de ses comédiens récurrents, James Remar,

pour endosser le rôle du caporal Dwayne Hicks.

Hors à cette époque, l'acteur est un toxicomane défoncé du matin au soir,

et fini même par être arrêté par la police,

entraînant automatiquement son remplacement par Michael Biehn

que Cameron avait déjà dirigé dans Terminator.

À ces problèmes viendront s'ajouter une post production tout aussi bordélique

qui oblige le réalisateur à refaire lui-même certains effets spéciaux et le sound design,

tandis que le compositeur James Horner est forcé d'écrire dans l'urgence la bande originale,

ce qui aboutit à un clash entre le compositeur et le réalisateur.

Résultat le film n'est pas encore prêt pour son avant-première prévue le 14 juillet 1986.

La Fox ne croit tellement pas au succès de cette suite

qu'elle préfère miser toute sa promotion sur sa production familiale Cap sur les étoiles.

Mais contre toutes attentes, c'est James Cameron qui remporte la mise.

À l'arrivée Aliens est nommé 7 fois aux Oscars,

dont celui de la meilleure actrice pour Sigourney Weaver

et remporte ceux du meilleur montage son et des meilleurs effets visuels.

Quant à Cameron, il est élu meilleur réalisateur de l'année

par la National Association of Theatre Owners.

De son côté la Fox valide l'idée d'un troisième volet

qui va mettre six ans pour arriver sur les écrans.

À priori, tout roule pour James Cameron

qui est parvenu à déjouer tous les obstacles qui se dressaient contre lui.

Mais les choses ne sont pas si simple

et la sortie de Aliens va être le début d'un véritable schisme

chez les fans de science-fiction.

Si dans l'ensemble l'accueil réservé au film fut plutôt positif,

de nombreuses voix s'élevèrent à mesure que grandissait le succès d'Aliens.

L'influent duo critique du Chicago Tribune, Roger Ebert et Gene Siskel,

n'était absolument pas d'accord sur le film de Cameron.

Ebert considérait le film comme une réussite du fait de son intensité qui ne faiblissait jamais

tandis que Siskel se montrait beaucoup plus dur que son collègue.

C'est une attaque extrêmement violente et interminable des sens.

Vers la fin, le film en vient à mettre une petite fille en danger

dans une tentative pathétique de satisfaire dieu sait quel public.

Certaines personnes ont loué les qualités techniques d'Aliens.

Et bien la Tour Eiffel est techniquement impressionnante,

mais je n'aimerai pas pour autant la voir tomber sur des gens pendant deux heures.

Ce retour de bâton, on le retrouve également du côté des fans de science fiction.

L'une des revues phares de l'époque, Starlog, reçoit ainsi plusieurs lettres à propos du film,

qui sont publiées dans le numéro 116 de Mars 1987,

et James Cameron se fendra même d'un droit de réponse quelques numéros plus tard.

La France n'est également pas en reste.

Voyez donc ce que Frédéric Mitterrand disait d'Aliens dans son émission Étoiles et Toiles.

Le remplacement du film de guerre par le flipper,

où des Rambos unisexes exterminent des Noirs, des Jaunes, des intellectuels,

des pauvres et des extraterrestres.

Bref, des mollusques intra-humains et certainement communistes,

directement dans la rétine et le tympan du spectateur,

affirme une syntaxe : le plan de deux secondes,

et un objectif : envoyer également ad patres toute distance,

toute réflexion et toute réalité psychologique !

Là où les anciens films de guerre exaltaient des valeurs humaines peut-être simplistes,

mais en tout cas bien réelles,

la Stallonorama préconise finalement le meurtre pur et simple,

à travers le massacre de l'idée de cinéma !

Le pire, c'est que c'est toujours amusant et excitant de voir détruire ce qu'on aime.

Comme Terminator qui termine tout.

L'important c'est qu'il y ait le plus de morts.

Même son de cloche dans ce reportage de l'émission Temps X

où le cinéaste tente en vain de défendre sa vision.

Alors, Aliens, Rambo, même combat ?

La question reste ouverte.

On peut simplement se demander ce qu'est devenue la vision de Ridley Scott

dans un film décidemment très influencé par une tendance actuelle,

celle du cinéma musclé et destructeur.

Le principal reproche fait à James Cameron,

c'est d'avoir délaissé l'ambiance horrifique du film de Ridley Scott

pour lorgner du côté du film de guerre revanchard alors très en vogue

alors très en vogue dans l'Amérique ultra libérale de Ronald Reagan.

Un reproche d'autant plus violent que Cameron est également le scénariste

à l'origine du long métrage ayant défini tout le cinéma d'action reaganien de l'époque.

Bien que mis en chantier suite au carton mondial de Star Wars,

et bien que Ridley Scott y fasse plusieurs fois référence dans son film,

Alien, 1er du nom, se distinguait du space opéra trépidant de George Lucas

par son atmosphère lente et oppressante

et surtout par son univers ténébreux fourmillant de détails

témoignant d'une vision plus adulte de la science-fiction.

Le film de Ridley Scott était avant tout l'oeuvre d'un esthète

avec tout ce que terme implique d'art au sens noble du terme.

Et bien que le film eu droit également à de nombreuses critiques négatives,

elles n'impliquaient pas les mêmes considérations que l'oeuvre de George Lucas.

Ce dernier ayant eu le malheur d'être considéré comme le fossoyeur du Nouvel Hollywood,

et on lui reprochait d'avoir fait régresser la science fiction à un stade infantile

dépourvu des grandes questions philosophiques, intellectuelles et pessimistes

à la mode dans le genre durant les 70s

et dont il fut perçu auparavant comme l'un des plus illustres représentants avec THX 1138.

Donc forcément, les marines de James Cameron qui défouraillent de l'alien par dizaines

ont été vus comme une régression de la saga Alien

vers une simple franchise d'action destinée à truster le haut du box-office.

C'est d'ailleurs depuis le carton d'Aliens

que James Cameron se coltine cette image d'entertainer bourrin

au contraire de Ridley Scott qui lui est depuis perçu comme un artiste visionnaire.

La réalité est évidemment beaucoup plus complexe,

tant les deux hommes, malgré une certaine amitié qui perdure aujourd'hui

sont assez éloignés artistiquement et socialement parlant.

Ridley Scott est le fils d'un officier de l'armée royale,

tandis que Cameron est celui d'un ingénieur.

Scott est un passionné de beaux arts

qui a fait ses étude à la prestigieuse université Royal College of Art de Londres

avant de fonder avec son frère Tony, Alan Parker et Hugh Hudson

la Ridley Scott Associates en 1968.

Ils vont ensuite se faire un nom dans la publicité

puis vont tenter de redonner ses lettres de noblesses au cinéma britannique

encore hanté par le mépris qu'il a subit quelques années plus tôt

lorsque François Truffaut déclarait ce cinéma inexistant.

Le parcours de Cameron est aux antipodes du prestige de Ridley Scott,

comme le rappelle David Fakrikian auteur d'un ouvrage de référence sur le cinéaste.

Je voulais faire une école de cinéma, mais je n'avais pas les moyens de me la payer

et ma famille non plus.

J'ai compris que le cinéma était réservé à une élite, une caste,

et qu'un jeune venu d'une ville perdue au Canada comme moi n'en ferais jamais partie.

Pendant un temps Cameron suit sans succès des études de physique

et multiplie les petits boulots comme chauffeur de bus.

Son désir de cinéma étant plus fort que tout,

il se rend régulièrement à la bibliothèque de l'U.S.C. pour lire des ouvrages

sur la technique cinématographique.

Après s'être mangé Star Wars en pleine poire,

il décide lui aussi de sauter le pas et réalise un premier court-métrage : Xenogenesis,

qui lui permet de trouver du travail chez le pape de la série B Roger Corman,

où il officie sur diverses productions en tant que décorateur

où responsable des effets spéciaux.

Ce grand écart Van Dammesque entre James Cameron et Ridley Scott

se retrouve également dans leurs tout premier film.

Les duellistes est une adaptation d'une nouvelle de Joseph Conrad,

très influencé par le Barry Lyndon de Stanley Kubrick,

tandis que Piranha 2 : les tueurs volants est une grosse série Z.

Néanmoins, aussi différent soient-ils,

ces deux films partagent un point commun.

En s'attelant à la réalisation des Duellistes et de Pirahna 2,

James Cameron et à Ridley Scott avaient un besoin quasi maladif de faire leurs preuves.

En effet, si James Cameron s'est retrouvé aux commandes de Piranha 2,

c'est à cause d'un deal entre le producteur Ovidio G. Assonitis et la Warner Bros

qui acceptait de financer le film à hauteur de 500 000 dollars

à condition qu'un réalisateur américain soit attaché au projet.

Si Cameron s'était déjà fait remarquer avec ses effets spéciaux

pour le film La galaxie de la terreur,

Assonitis cherchait surtout un technicien docile à ses ordres.

Manque de pot, ben c'est James Cameron…

Il s'implique alors sur tous les aspects du projets

que ce soit le story board, les effets spéciaux, la préproduction

et réécrit même le scénario sous un pseudonyme,

mais après 5 jours de tournages ou 3 semaines selon les témoignages,

et plusieurs altercations avec Ovidio Assonitis,

Cameron est débarqué du tournage.

Il profitera néanmoins du fait que les producteurs soient absents

pour s'introduire par effraction dans la salle de montage afin de remonter le film.

Aliens de James Cameron, l'analyse de M. Bobine (1) Aliens|by|James|Cameron|the analysis|of|Mr|Bobine Aliens von James Cameron, die Analyse von Mr. Bobine (1) 제임스 카메론의 <에이리언>, 미스터 릴의 분석 (1) James Cameron's Aliens, de analyse van Mr. Reel (1) Aliens de James Cameron, análise do Sr. Reel (1) Aliens by James Cameron, the analysis of Mr. Bobine (1)

Adeptes de la grande toile bonjour. Followers|of|the|big|screen|hello Hello, fans of the big screen.

Aujourd'hui, le Ciné-club de M. Bobine fait sa rentrée ! Today|the|Cine||of|Mr|Bobine|it makes|its|return Today, Mr. Bobine's Film Club is back!

Alors oui, on est en octobre, c'est vrai qu'il était temps qu'on se bouge un peu. So|yes|we|we are|in|October|it's|true||||that we|ourselves|we move|a|bit So yes, it is October, it's true that it was about time we got moving a bit.

Pour se remettre tranquilou en jambe, on ne va pas faire dans l'originalité To|ourselves|to get back|calmly|in|leg|we|not|we are going|not|to do|in|originality To ease back into things, we're not going to be original.

la saga Alien the|saga|Alien the Alien saga.

Aliens. Aliens Aliens.

S'il semblerait que tout ait été déjà dit ou écrit sur cette franchise, If it|it would seem|that|everything|it has been||already|said|or|written|on|this|franchise It may seem that everything has already been said or written about this franchise,

à un vieux débat qui agite encore aujourd'hui la critique comme les fans de science-fiction : to|a|old|debate|which|it stirs|still|today|the|criticism|as|the|fans|of|| to an old debate that still stirs both critics and science fiction fans today:

Aliens de James Cameron est-il une bonne suite au chef d'oeuvre de Ridley Scott ? Aliens|by|James|Cameron|||a|good|sequel|to the|masterpiece|of work|by|Ridley|Scott Is Aliens by James Cameron a good sequel to Ridley Scott's masterpiece?

Tout commence en 1983. Everything|it begins|in It all starts in 1983.

auquel nous avions d'ailleurs consacré un épisode. to which|we|we had||devoted|an|episode to which we had actually dedicated an episode.

Alien le 8ème passager. Alien|the|8th|passenger Alien the 8th passenger.

que nous connaissons aujourd'hui. that|we|we know|today that we know today.

à condition que Terminator soit une réussite au box-office. at|condition|that|Terminator|it is|a|success|at the|| provided that Terminator is a box office success.

C'est évidemment le cas et à l'automne 1984, It's|obviously|the|case|and|in|the autumn This is obviously the case and in the fall of 1984,

pour un budget de 18 500 000 dollars, for|a|budget|of|dollars for a budget of 18,500,000 dollars,

alors que la Fox jugeait le script filmable pour un montant de 35 millions. while|that|the|Fox|it was judging|the|script|filmable|for|a|amount|of|millions while Fox considered the script filmable for an amount of 35 million.

va se révéler particulièrement difficile. it is going|itself|to reveal|particularly|difficult will prove to be particularly difficult.

En effet, In|fact Indeed,

pour tourner la suite d'un classique réalisé par un de leur compatriote. to|to shoot|the|sequel|of a|classic|directed|by|a|of|their|compatriot to shoot the sequel of a classic made by one of their compatriots.

avec une équipe dont il ne supporte pas le peu d'investissement, with|a|team|of which|he|not|he supports||the|little|of investment with a team whose lack of investment he cannot stand,

obligeant Cameron à s'occuper lui-même de la lumière forcing|Cameron|to|to take care|||of|the|light forcing Cameron to take care of the lighting himself

qui oblige le réalisateur à refaire lui-même certains effets spéciaux et le sound design, which|it forces|the|director|to|to redo|||some|effects|special|and|the|sound|design which forces the director to redo some special effects and the sound design himself,

ce qui aboutit à un clash entre le compositeur et le réalisateur. this|which|it results|in|a|clash|between|the|composer|and|the|director which leads to a clash between the composer and the director.

Résultat le film n'est pas encore prêt pour son avant-première prévue le 14 juillet 1986. Result|the|film|it is not||yet|ready|for|its|||scheduled|the|July As a result, the film is not yet ready for its premiere scheduled for July 14, 1986.

La Fox ne croit tellement pas au succès de cette suite The|Fox|not|it believes|so|not|in the|success|of|this|sequel Fox does not believe so much in the success of this sequel

Mais les choses ne sont pas si simple But|the|things|not|they are||so|simple But things are not that simple.

et la sortie de Aliens va être le début d'un véritable schisme and|the|release|of|Aliens|it is going to be||the|beginning|of a|true|schism And the release of Aliens will be the beginning of a real schism.

chez les fans de science-fiction. among|the|fans|of|| Among science fiction fans.

n'était absolument pas d'accord sur le film de Cameron. it was not|absolutely|not|in agreement|on|the|film|of|Cameron absolutely disagreed on Cameron's film.

Ebert considérait le film comme une réussite du fait de son intensité qui ne faiblissait jamais Ebert|he considered|the|film|as|a|success|of|fact|of|its|intensity|which|not|it was weakening|ever Ebert considered the film a success due to its intensity that never waned.

Vers la fin, le film en vient à mettre une petite fille en danger Towards|the|end|the|film|it|it comes|to|to put|a|little|girl|in|danger Towards the end, the film puts a little girl in danger

mais je n'aimerai pas pour autant la voir tomber sur des gens pendant deux heures. but|I|I would not like|not|for|that much|it|to see|to fall|on|some|people|for|two|hours but I wouldn't want to see it fall on people for two hours.

Le remplacement du film de guerre par le flipper, The|replacement|of the|film|of|war|by|the|pinball The replacement of the war film by the pinball machine,

des pauvres et des extraterrestres. some|poor|and|some|extraterrestrials the poor, and extraterrestrials.

Bref, des mollusques intra-humains et certainement communistes, In short|some|mollusks|||and|certainly|communists In short, intra-human mollusks and certainly communists,

directement dans la rétine et le tympan du spectateur, directly|in|the|retina|and|the|eardrum|of the|spectator directly in the retina and eardrum of the viewer,

affirme une syntaxe : le plan de deux secondes, it asserts|a|syntax|the|shot|of|two|seconds asserts a syntax: the two-second shot,

Là où les anciens films de guerre exaltaient des valeurs humaines peut-être simplistes, There|where|the|old|films|of|war|they exalted|some|values|human|||simplistic Whereas old war films exalted perhaps simplistic human values,

Comme Terminator qui termine tout. Like|Terminator|who|it ends|everything Like Terminator who ends everything.

L'important c'est qu'il y ait le plus de morts. The important thing|it's|that there|be|there is|the|most|of|deaths The important thing is that there are as many deaths as possible.

Alors, Aliens, Rambo, même combat ? So|Aliens|Rambo|same|fight So, Aliens, Rambo, same fight?

La question reste ouverte. The|question|it remains|open The question remains open.

témoignant d'une vision plus adulte de la science-fiction. testifying|of a|vision|more|adult|of|the|| testifying to a more adult vision of science fiction.

à la mode dans le genre durant les 70s in|the|fashion|in|the|genre|during|the|1970s that were in vogue in the genre during the 70s

vers une simple franchise d'action destinée à truster le haut du box-office. towards|a|simple|franchise|of action|intended|to|to dominate|the|top|of the|| into a simple action franchise aimed at dominating the box office.

qui a fait ses étude à la prestigieuse université Royal College of Art de Londres who|has|done|his|studies|at|the|prestigious|university|Royal|College|of|Art|of|London who studied at the prestigious Royal College of Art in London

la Ridley Scott Associates en 1968. the|Ridley|Scott|Associates|in in 1968.

Je voulais faire une école de cinéma, mais je n'avais pas les moyens de me la payer I|I wanted|to make|a|school|of|cinema|but|I|I didn't have|not|the|means|to|myself|it|to pay I wanted to go to film school, but I couldn't afford it.

et ma famille non plus. and|my|family|not|either And neither could my family.

il se rend régulièrement à la bibliothèque de l'U.S.C. pour lire des ouvrages he|himself|he goes|regularly|to|the|library|of||||to|to read|some|works he regularly goes to the U.S.C. library to read books

sur la technique cinématographique. on|the|technique|cinematographic on cinematographic technique.

il décide lui aussi de sauter le pas et réalise un premier court-métrage : Xenogenesis, he|he decides|himself|also|to|to take|the|step|and|he makes|a|first||fil|Xenogenesis he also decides to take the plunge and makes his first short film: Xenogenesis,

où responsable des effets spéciaux. where|responsible|for the|effects|special or in charge of special effects.

Néanmoins, aussi différent soient-ils, Nevertheless|as|different|they are|they Nevertheless, as different as they are,

pour le film La galaxie de la terreur, for|the|film|The|galaxy|of|the|terror for the film Galaxy of Terror,

Cameron est débarqué du tournage. Cameron|is|landed|from the|filming Cameron was removed from the shoot.

pour s'introduire par effraction dans la salle de montage afin de remonter le film. to|to break in|by|breaking and entering|in|the|room|of|editing|in order to|to|to edit|the|film to break into the editing room to edit the film.

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