今天 的 喜剧 ，为什么 “不 好笑 ”了 ？

今天 的 喜剧 ，为什么 “不 好 笑 ”了 ？

近日 ，中央 广播 电视 总台 的 喜剧类 电视节目 《金牌喜剧班》 热播 ，引起 广泛 讨论 。 节目 中 ，喜剧 演员 陈佩斯 提出 的 “创造 笑声 是 创作 的 出发点 ，而非 创作 手段 ”，令人 深思 。

喜剧 观赏 是 轻松 的 ， 喜剧 创作 却 是 严肃 、 有 艺术 规律 的 。 好笑 ，是 检验 喜剧 质量 的 标准 之一 ，但 不 应 成为 唯一 标准 。

“唯 笑点 论 ”是一种 创作 上的 短视 。 盲目 或 一味 追求 好笑 ，消解 的 将 是 喜剧 创作者 对 现实 的 敏锐 程度 、对 复杂 生活 的 认知 能力 ，强化 的 是 形式 单调 、内容 空洞 的 “段子手” 特质 。

笑 的 前提 是 理解 。 观演 间 达成 了 某 种 “心照不宣” ，观众 才 能 会心一笑 。 这种 理解 的 形成 ，需要 戏剧 情境 和 情节 铺垫 ，靠 的 是 演员 与 观众 递进式 的 交流 。 当 演员 的 戏剧 动作 在 情理之中 、意料之外 时 ，笑 ，便 产生 了 。

创造 笑声 变成 一种 创作 手段 ，揭示 出 当下 喜剧 创作 中 的 一些 值得 注意 的 倾向 。 比如 ，创作 中 过度 追求 密集 的 笑点 ，攒 “段子” 优先 于 写 故事 ，喜剧 作品 成 了 单纯 的 包袱 堆砌 、才艺 表演 叠加 、网络 流行语 拼接 ；一些 创作者 抱着 急于求成 的 心态 ，在 创作 中 追求 处处 立竿见影 、句句 直接 使用 、时时 见到 喜剧 效果 ；急于 追求 观众 的 即时 反馈 ，导致 作品 的 人物 塑造 流于 表面 ，故事 缺乏 逻辑 ，创作 容易 陷入 套路化 。

究其根本 ，是 这些 创作者 没有 从 喜剧 的 本质 、戏剧 的 本质 出发 进行 创作 ，忽视 了 结构 和 叙事 的 重要性 。 以 相声 为 例 ，讲究 “三翻四抖” ，层层 铺垫 后的 突然 转折 ，才 有 喜剧 效果 。 每 句话 都 带 个 包袱 ，如何 产生 反差 ？ 怎么 形成 节奏 ？ 如果 一句 看似 好笑 的 台词 不能 推动 喜剧 作品 内容 的 发展 ， 那么 它 放在 相声 中 ， 就是 不 成功 的 “ 外 插花 ” 包袱 ， 观众 当时 也许 会 笑 ， 但 很快 会 遗忘 ， 还 会 影响 表演者 后面 的 包袱 设计 。

喜剧 创作者 的 首要 任务 ，是 讲好 一个 故事 、架构 好 情节 ，而后 在 过程 中 自然 地 引人 发笑 ，而 不是 为了 逗 观众 笑 ，讲 一个 不合 逻辑 甚至 脱离 现实 的 故事 。 这 是 本末倒置 。

很多 人 感叹 经典 喜剧 作品 的 深远 影响力 。 事实上 ， 那些 被 我们 真正 记住 的 ， 被 岁月 留下 的 ， 是 台词 背后 反映 生活 、 观照 现实 的 思辨 力量 。 那些 值得 反复 品味 的 喜剧 精品 ，有 格调 、有 智慧 、有 情怀 。 它们 让 我们 相信 ，真正 的 笑 是 可以 穿透 岁月 的 回声 。

相声 《 宇宙 牌 香烟 》 中 ， 马季 说 着 “ 电报 挂号 ， 一 推 六 二 五 ； 电话 ， 不管三七二十一 ” ， 观众 笑 的 是 虚假 广告 夸大其词 ； 小品 《 打工 奇遇 》 里 ， 赵丽蓉 唱 着 “ 群英荟萃 ， 萝卜 开会 ” ， 观众 笑 的 是 用 假冒伪劣 欺骗 顾客 的 不法 商家 ； 情景 喜剧 《 我 爱 我 家 》 以上 世纪 90 年代 一个 北京 六口 之 家 和 他们 的 亲朋好友 为 横断面 ， 展开 一 幅 多姿多彩 的 时代 画卷 … …

越是 写 微小 、局部 ，就 越 需要 有 在 时代 大 背景 上 开疆拓土 的 视野 和 张力 。 喜剧 创作 不是 从 笑点 到 笑声 ，而是 从 生活 到 笑声 。 于 精神 世界 有所 拓展 、于 世道 人心 有所 补益 、于 思想 境界 有所 提升 ，才 是 喜剧 创作 的 立身 之 本 。 保持 创作 的 自觉 与 理性 ，才 能 回归 真正 的 喜剧 精神 ，赢得 观众 认可 ，经受 住 时间 考验 。

如果 将 喜剧 比作 一道 菜 ，笑点 便是 菜 中的 调味剂 。 倘若 脱离 了 主 食材 ，脱离 了 故事 主体 ，一堆 佐料 堆砌 而成 的 ，依旧 是 佐料 ，成 不 了 一盘 菜 。 “味道 ”是 足 了 ，营养 却 没 了 。

喜剧 创作 ，如果 “唯 笑点 论 ”，是 没有 远大 前途 的 。