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Le Ciné-Club de M.Bobine, Platoon d'Oliver Stone, l'analyse de M. Bobine (2)

Platoon d'Oliver Stone, l'analyse de M. Bobine (2)

ce qui donne un peu raison à son père.

L'écriture de The Platoon va être le fil qui va lui permettre de sortir du labyrinthe

où il a le sentiment de s'être enfermé.

Voilà sa note d'intention de l'époque telle qu'il la résume dans À la recherche de la lumière :

“La guerre serait représentée aussi laide qu'elle l'est dans la réalité,

avec des soldats ne dormant que rarement, les nerfs éprouvés comme jamais,

des hommes à fleur de peau, pleins de haine, soumis à leurs bas instincts,

prompts au racisme, que ce soit envers les Blancs, les Noirs ou les Jaunes.

Ce serait un film modeste, terre à terre et sordide, mais avec un venin foudroyant”.

Il ne faut que quelques semaines à Stone pour finir un premier jet.

En toute modestie, il considère qu'il s'agit de son meilleur boulot à ce jour,

et de très loin.

“Peut-être était-ce même la fameuse fleur de lotus émergeant

de toute la boue et de toute la merde de cette guerre atroce”.

Son père, lui, se montre nettement moins enthousiaste,

arguant que les spectateurs n'auront aucune envie de se prendre en pleine poire

le spectacle de la guerre dans toute sa cruauté.

Oliver Stone a bien conscience qu'un an après la chute de Saïgon,

a guerre du Viêt Nam est un véritable tue-l'amour dans l'inconscient collectif américain.

Mais il a suffisamment confiance dans son script

pour faire ses bagages et partir s'installer à Los Angeles.

Très vite, le producteur Martin Bregman se montre intéressé.

Il propose 10 000 $ à Stone pour acheter le script

et lui fait miroiter un salaire de 150 000$,

plus 5% des bénéfices si le film se fait.

En tête d'affiche, il envisage Al Pacino dont il était auparavant le manager

et, derrière la caméra, rien de moins que Sidney Lumet.

Mais celui-ci n'a jamais crapahuté dans la jungle de sa vie

et n'a pas l'intention de s'y mettre à 50 ans passés.

Stone, lui, est moyennement convaincu par le choix de Pacino,

qui lui semble trop âgé pour le rôle principal.

Bregman le branche alors sur un autre projet “vietnamien”, toujours avec son pote Al Pacino :

l'adaptation d'un livre signé par un vétéran gravement blessé au front

devenu un farouche opposant à la guerre.

Né un 4 juillet.

L'entente entre Ron Kovic et Oliver Stone est immédiate.

William Friedkin est chaud pour le réaliser

mais après l'échec cuisant du Convoi de la peur,

il préfère jouer la sécurité en allant tourner le film de braquage

Têtes vides cherchent coffres pleins.

Bregman le remplace par le moins flamboyant Daniel Petrie,

venu de la télévision.

À deux semaines du tournage,

le financement du film, assuré par une une niche fiscale allemande, tombe à l'eau

et la production est arrêtée net en pleines répétitions.

Stone fait la promesse solennelle à Ron Kovic qu'il tournera lui-même le film

quand il aura assez de pouvoir à Hollywood.

En attendant, son talent de scénariste est suffisamment manifeste

pour qu'on l'engage sur une autre adaptation d'autobiographie à succès :

Midnight Express.

Le film est un des gros succès de l'année 1978

et vaut à Oliver Stone son tout premier oscar.

Sa carrière à Hollywood est lancée.

Par la suite, il va être appelé sur plusieurs gros projets du début des 80's.

Mais le flop absolu de La main du cauchemar, son deuxième film en tant que réalisateur,

n'incite pas les décideurs à lui filer de la thune pour ses histoires plus personnelles.

Dino de Laurentiis, avec qui Oliver Stone a collaboré sur Conan et L'année du dragon,

finit par s'intéresser à Platoon.

Entre le succès de Rambo et l'annonce du Full Metal Jacket de Kubrick,

le producteur italien sent probablement

que la guerre du Viêt Nam est en train de redevenir un sujet à la mode.

Il accepte donc de financer de sa poche une expédition de repérages aux Philippines.

C'est le premier voyage de Stone en Asie depuis qu'il a quitté le Viêt Nam quinze ans plus tôt.

Bon, le père Dino réclame des révisions du scénario,

notamment pour faire baisser quasiment de moitié le budget du film,

prévu autour de 7 millions de dollars.

Oliver Stone s'exécute à contrecœur, mais une mauvaise surprise l'attend.

Le producteur italien est alors en affaires avec le studio MGM.

Or, le conseil d'administration de l'époque compte au moins deux membres

qui ont joué un rôle très actif pendant la Guerre du Viêt Nam :

Henry Kissinger, conseiller à la sécurité nationale

puis secrétaire d'État de Richard Nixon,

et l'ancien commandant de bataillon de la 1e division d'infanterie Alexander Haig,

devenu chef de cabinet à la Maison-Blanche de Tricky Dick

puis secrétaire d'État de Ronald Reagan.

Or, le patron de la firme au lion ne veut pas se mettre à dos ces deux personnalités

en donnant le feu vert à un film pas très “America fuck yeah ! ” comme Platoon.

Exit donc la MGM et Dino de Laurentiis par la même occasion,

qui préfère se concentrer sur le Blue Velvet de David Lynch.

Mais, sous prétexte qu'il a investi du pognon dans le projet,

il refuse de rendre les droits du scénario de Platoon à son auteur.

Oliver Stone doit porter l'affaire en justice

pour que celui qu'il qualifie d'“authentique bandit italien sans foi ni loi”

l'autorise enfin à aller démarcher ailleurs.

C'est un autre franc-tireur venu d'Europe

qui va permettre à Platoon de s'extirper de quasiment 10 ans de development hell.

Le britannique John Daly qui s'est fait connaître dans les 70's

en organisant avec Don King le légendaire match de boxe entre Mohamed Ali et George Foreman.

Un gros coup marketing qui lui vaudra néanmoins de passer quelque temps

dans une prison congolaise pour cause de taxes impayées.

Après avoir produit des groupes de musique anglais et des comédies musicales,

il débarque à Hollywood au début des années 80.

Sa société indépendante, the Hemdale Film Corporation,

va se faire un nom en 1984

avec un petit film de SF tourné pour 6 malheureux millions de dollars.

Dans la légende cameronienne,

John Daly est resté célèbre pour avoir essayé de forcer le cinéaste

à couper les 15 dernières minutes de Terminator.

Dans sa tête, le film devait s'arrêter là.

Plus de terminator. Happy End. Générique de fin.

Deux ans plus tard, Oliver Stone a dû lui aussi livrer bataille

contre le producteur dans la salle de montage de Platoon.

Bien qu'il n'ait plus jamais bossé avec lui par la suite,

il le présente dans son autobiographie

comme le seul mec qui n'ait pas essayé de l'entourlouper

et lui dédie carrément le bouquin.

John Daly parvient dans un premier temps

à faire décanter un autre projet cher au cœur d'Oliver Stone,

Salvador, qui faisait fuir jusque-là tous investisseurs potentiels.

Il faut dire qu'en ces années Reagan, le scénario a tout du brûlot politique,

ne cherchant jamais à cacher ses sympathies révolutionnaires

et dénonçant bien comme il faut le rôle pas joli-joli des États-Unis

dans la guerre civile qui a embrasé en 1980 le plus petit pays d'Amérique centrale.

Sorti début 1986, dix mois à peine avant Platoon,

Salvador s'inspire directement des souvenirs du reporter de guerre Richard Boyle

qui a couvert le conflit et manqué d'y laisser plusieurs fois sa peau.

Oliver Stone ne pouvait que s'entendre avec ce provocateur-né, sujet aux addictions,

au tempérament un poil autodestructeur,

et auteur en 1972 d'un livre dont le titre aurait pu être celui de Platoon :

Flower of the Dragon: L'effondrement de l'armée des États-Unis au Viêt Nam,

décrit comme “un témoignage au plus près de l'environnement quotidien

des soldats américains envoyés sur place”.

Grâce aux efforts de John Daly,

la production de Platoon est lancée dans la foulée de Salvador,

avec un budget pas foufou de 5.6 millions de dollars, 9 semaines de tournage

et un accord de distribution avec Orion Pictures.

Ce qui ne veut pas dire que les ennuis sont finis pour Oliver Stone.

Quand il sollicite l'assistance technique du Département de la Défense,

sa demande est aussitôt rejetée.

Pourtant, d'habitude, le Pentagone est toujours partant pour prêter du matériel

parce que les films de guerre sont d'excellents vecteurs de recrutement.

La même année que Platoon, ils avaient déroulé le tapis rouge

à Don Simpson et Jerry Bruckheimer pour les besoins de Top Gun.

Les soldats stationnés dans les bases Clark et Subic Bay aux Philippines reçoivent même

l'ordre de ne participer d'aucune manière que ce soit au film.

En cause : le script jugé “totalement irréaliste”,

voire même mensonger, dans sa description de la vie au front.

Le goût pour l'herbe des soldats,

leur langage ordurier, les automutilations,

le traitement des civils vietnamiens...

Selon eux, y a juste rien qui va.

Mais le pire du pire, c'est cette scène dite de fragging sur laquelle on reviendra plus tard.

Un qui n'est pas trop d'accord avec ce jugement péremptoire,

c'est le Capitaine Dale Dye.

Cet officier à la retraite du U.S. Marine Corps débarque un beau jour en tenue de combat

dans la salle de montage de Salvador pour proposer ses services comme conseiller militaire.

Une offre qu'Oliver Stone accepte volontiers

parce que, si leurs orientations politiques sont clairement aux antipodes,

les deux hommes partagent la même intransigeance et le même désir ardent

de “présenter enfin le Viêt Nam fidèlement”.

Avant le tournage aux Philippines,

Dye va embarquer tous les acteurs pendant deux semaines

dans un camp d'entraînement pour les transformer en soldats.

Cette pratique du boot camp deviendra par la suite une véritable habitude à Hollywood,

du Soldat Ryan à la série télé The Pacific, toujours sous la supervision de Dale Dye,

en passant par Pearl Harbor où le pauvre Ben Affleck a passé des journées entières

à récurer les chiottes avec une brosse à dents.

Le souci de réalisme pousse également Oliver Stone

à faire importer aux Philippines des tonnes de terre rouge

pour rendre ses décors plus conformes à la réalité géologique du Viêt Nam.

Un détail qui passera inaperçu pour la plupart des spectateurs

mais aura un gros impact sur les vétérans.

“Dédié aux hommes qui ont combattu et sont morts pendant la guerre du Viêt Nam”.

Voilà le carton sur lequel s'achève Platoon.

À sa sortie au cinéma en décembre 1986,

les anciens combattants vont le saluer comme LE film qui leur rend enfin justice.

Mais ils ne seront pas les seuls à se précipiter dans les salles.

Au terme de son exploitation,

Platoon va rapporter quelque 138 millions de dollars sur le territoire nord-américain

et une petite centaine de plus à l'international.

Soit à peu près 40 fois sa mise de départ.

Comme c'était à prévoir, le film est conchié par l'Amérique la plus réactionnaire,

mais une bonne partie des politiques l'accueillent à bras ouverts,

sans que Stone ne sache si cette soudaine avalanche de gratitude est motivée

par un désir national de réconciliation

ou une volonté très reaganienne de “redorer son blason à ses propres yeux”.

Steven Spielberg se fend d'une lettre pleine d'admiration

où il félicite son confrère pour le pouvoir d'immersion de son film,

une sensation qu'il cherchera lui-même à recréer une décennie plus tard

avec Il faut sauver le soldat Ryan.

Mais ce qui touche particulièrement Oliver Stone,

ce sont les centaines d'anonymes qui lui écrivent

pour raconter comment ils ont enfin pu comprendre, grâce à lui,

ce qu'avait pu vivre au Viêt Nam leur père, leur fils ou leur mari.

Si Platoon dégage, plus que n'importe quel autre film consacré au Viêt Nam,

un puissant sentiment de véracité,

c'est très probablement parce qu'il se base sur les propres souvenirs de guerre d'Oliver Stone.

Dans l'un des deux épisodes que nous avions consacrés à JFK en 2015,

voilà ce qu'on en disait :

Son expérience vietnamienne à tout particulièrement nourri

le film Platoon, que l'on peut qualifier de semi-autobiographique.

Quand on lit À la recherche de la lumière,

force est de constater que ce dernier terme n'est n'est pas assez fort.

À quelques détails près (qui ont leur importance),

Platoon EST autobiographique.

Et Oliver Stone EST son personnage principal, Chris Taylor.

Le premier comédien qu'il a envisagé pour le rôle est Emilio Estevez,

Platoon d'Oliver Stone, l'analyse de M. Bobine (2) Platoon|of Oliver|Stone|the analysis|of|Mr|Bobine Platoon de Oliver Stone, el análisis del Sr. Bobbin (2) Platoon van Oliver Stone, de analyse van Mr Bobbin (2) Platoon de Oliver Stone, a análise de Mr Bobbin (2) Platoon av Oliver Stone, analysen av Mr Bobbin (2) Oliver Stone's Platoon, the analysis of Mr. Bobine (2)

Voilà sa note d'intention de l'époque telle qu'il la résume dans À la recherche de la lumière : Here is|his|note|of intention|from|the time|such|that he|it|he summarizes|in|In|the|search|of|the|light Here is his statement of intent from that time as he summarizes it in In Search of Light:

prompts au racisme, que ce soit envers les Blancs, les Noirs ou les Jaunes. prompts|to the|racism|that|it|whether|towards|the|Whites||Blacks|or||Yellows prompts to racism, whether towards Whites, Blacks, or Yellows.

et de très loin. and|of|very|far and by far.

“Peut-être était-ce même la fameuse fleur de lotus émergeant ||||even|the|famous|flower|of|lotus|emerging "Maybe it was even the famous lotus flower emerging

de toute la boue et de toute la merde de cette guerre atroce”. from|all|the|mud|and|of|all|the|shit|of|this|war|atrocious from all the mud and all the shit of this atrocious war."

le spectacle de la guerre dans toute sa cruauté. the|spectacle|of|the|war|in|all|its|cruelty the spectacle of war in all its cruelty.

a guerre du Viêt Nam est un véritable tue-l'amour dans l'inconscient collectif américain. the|war|of the|Viet|Nam|it is|a|true|||in|the unconscious|collective|American the Vietnam War is a real mood killer in the American collective unconscious.

Mais celui-ci n'a jamais crapahuté dans la jungle de sa vie But|||he has not|ever|trekked|in|the|jungle|of|his|life But he has never trekked through the jungle in his life.

et n'a pas l'intention de s'y mettre à 50 ans passés. and|he has not||the intention|to|to it|to get|at|years|passed And he has no intention of starting at over 50 years old.

qui lui semble trop âgé pour le rôle principal. who|him|seems|too|old|for|the|role|main who seems too old for the lead role.

Bregman le branche alors sur un autre projet “vietnamien”, toujours avec son pote Al Pacino : ||||||||||||buddy|| Bregman then connects him to another "Vietnamese" project, still with his buddy Al Pacino:

l'adaptation d'un livre signé par un vétéran gravement blessé au front the adaptation of a book written by a veteran seriously injured at the front

devenu un farouche opposant à la guerre. ||fierce|||| who became a fierce opponent of the war.

Né un 4 juillet. Born on July 4.

L'entente entre Ron Kovic et Oliver Stone est immédiate. The understanding|between||Kovic|and|||it is|immediate The understanding between Ron Kovic and Oliver Stone is immediate.

William Friedkin est chaud pour le réaliser ||he is|eager|to|it|to direct William Friedkin is eager to direct it.

Têtes vides cherchent coffres pleins. Heads|empty|they seek|chests|full Empty heads seek full chests.

venu de la télévision. come|from|the|television who came from television.

À deux semaines du tournage, At|two|weeks|of the|filming Two weeks before filming,

le financement du film, assuré par une une niche fiscale allemande, tombe à l'eau the|financing|of the|film|secured|by|a||niche|fiscal|German|it falls|to|water the financing of the film, secured by a German tax incentive, falls through

Stone fait la promesse solennelle à Ron Kovic qu'il tournera lui-même le film Stone|he makes|the|promise|solemn|to|Ron|Kovic|that he|he will shoot|||the|film Stone makes a solemn promise to Ron Kovic that he will direct the film himself

Midnight Express. Midnight|Express Midnight Express.

Mais le flop absolu de La main du cauchemar, son deuxième film en tant que réalisateur, But|the|flop|absolute|of|The|hand|of the|nightmare|his|second|film|in|as|as|director But the absolute flop of The Hand of Nightmare, his second film as a director,

n'incite pas les décideurs à lui filer de la thune pour ses histoires plus personnelles. does not encourage|not|the|decision-makers|to|him|to give|some|the|money|for|his|stories|more|personal does not encourage decision-makers to give him money for his more personal stories.

finit par s'intéresser à Platoon. he ends|up|to be interested|in|Platoon ended up taking an interest in Platoon.

le producteur italien sent probablement the|producer|Italian|he feels|probably the Italian producer probably feels

que la guerre du Viêt Nam est en train de redevenir un sujet à la mode. that|the|war|of the|Vietnam|Nam|it is|in|the process|to|to become again|a|subject|to|the|fashion that the Vietnam War is becoming a trendy topic again.

Or, le conseil d'administration de l'époque compte au moins deux membres Now|the|board|of administration|of|the time|it has|at least|two||members However, the board of directors at the time has at least two members

devenu chef de cabinet à la Maison-Blanche de Tricky Dick having become|chief|of|staff|at|the|||of|Tricky|Dick who became Chief of Staff at Tricky Dick's White House

Exit donc la MGM et Dino de Laurentiis par la même occasion, Out|therefore|the|MGM|and|Dino|of|Laurentiis|by|the|same|occasion So, MGM and Dino de Laurentiis are out as well,

C'est un autre franc-tireur venu d'Europe It's|a|other|||come|from Europe It's another freelancer from Europe

Dans la légende cameronienne, In|the|legend|Cameronian In the Cameroonian legend,

contre le producteur dans la salle de montage de Platoon. against|the|producer|in|the|room|of|editing|of|Platoon against the producer in the editing room of Platoon.

il le présente dans son autobiographie he|it|he presents|in|his|autobiography he presents him in his autobiography

comme le seul mec qui n'ait pas essayé de l'entourlouper as|the|only|guy|who|he has not|not|tried|to|to con him as the only guy who didn't try to trick him

à faire décanter un autre projet cher au cœur d'Oliver Stone, to|to make|to decant|a|other|project|dear|to the||of Oliver|Stone to bring to fruition another project dear to Oliver Stone's heart,

Salvador, qui faisait fuir jusque-là tous investisseurs potentiels. Salvador|which|it was making|to flee|||all|investors|potential Salvador, which had previously scared off all potential investors.

et dénonçant bien comme il faut le rôle pas joli-joli des États-Unis and|denouncing|well|as|it|necessary|the|role|not|||of the|| and denouncing quite properly the not-so-pretty role of the United States

Oliver Stone ne pouvait que s'entendre avec ce provocateur-né, sujet aux addictions, Oliver|Stone|not|he could|only|to get along|with|this|||prone|to|addictions Oliver Stone could only get along with this born provocateur, prone to addictions,

au tempérament un poil autodestructeur, with|temperament|a|bit|self-destructive with a slightly self-destructive temperament,

Flower of the Dragon: L'effondrement de l'armée des États-Unis au Viêt Nam, Flower|of|the|Dragon|The collapse|of|the army|of the|||in|Vietnam|Nam Flower of the Dragon: The Collapse of the United States Army in Vietnam,

avec un budget pas foufou de 5.6 millions de dollars, 9 semaines de tournage with|a|budget|not|crazy|of|millions|of|dollars|weeks|of|shooting with a not-so-crazy budget of 5.6 million dollars, 9 weeks of shooting

sa demande est aussitôt rejetée. his|request|it is|immediately|rejected his request is immediately rejected.

parce que les films de guerre sont d'excellents vecteurs de recrutement. ||the|films|of|war|they are|excellent|vectors|of|recruitment because war films are excellent recruitment tools.

à Don Simpson et Jerry Bruckheimer pour les besoins de Top Gun. to|Don|Simpson|and|Jerry|Bruckheimer|for|the|needs|of|Top|Gun for Don Simpson and Jerry Bruckheimer for the needs of Top Gun.

l'ordre de ne participer d'aucune manière que ce soit au film. the order|to|not|to participate|in any|way|that|this|be|in|film orders not to participate in any way in the film.

leur langage ordurier, les automutilations, their|language|foul|the|self-mutilations their foul language, self-mutilations,

le traitement des civils vietnamiens... the|treatment|of the|civilians|Vietnamese the treatment of Vietnamese civilians...

c'est le Capitaine Dale Dye. it's|the|Captain|Dale|Dye it's Captain Dale Dye.

Cet officier à la retraite du U.S. Marine Corps débarque un beau jour en tenue de combat This|officer|in|the|retirement|of the|||Marine|Corps|he lands|a|beautiful|day|in|uniform|of|combat This retired officer from the U.S. Marine Corps shows up one fine day in combat gear

dans la salle de montage de Salvador pour proposer ses services comme conseiller militaire. in|the|room|of|editing|of|Salvador|to|to offer|his|services|as|advisor|military in the editing room of Salvador to offer his services as a military advisor.

parce que, si leurs orientations politiques sont clairement aux antipodes, ||if|their|orientations|political|they are|clearly|at|opposite ends because, if their political orientations are clearly at opposite ends,

les deux hommes partagent la même intransigeance et le même désir ardent the|two|men|they share|the|same|intransigence|and|the|same|desire|ardent the two men share the same inflexibility and the same ardent desire

Avant le tournage aux Philippines, Before|the|filming|in the|Philippines Before the filming in the Philippines,

Dye va embarquer tous les acteurs pendant deux semaines Dye|he is going to|to embark|all|the|actors|for|two|weeks Dye will take all the actors on a two-week training camp

mais aura un gros impact sur les vétérans. but|it will have|a|big|impact|on|the|veterans but will have a big impact on veterans.

Au terme de son exploitation, At|the end|of|its|exploitation At the end of its run,

Platoon va rapporter quelque 138 millions de dollars sur le territoire nord-américain Platoon|it will|to bring in|about|millions|of|dollars|on|the|territory|| Platoon will gross about 138 million dollars in North America

ou une volonté très reaganienne de “redorer son blason à ses propres yeux”. or|a|will|very|Reaganite|to|to restore|his|image|in|his|own|eyes or a very Reaganesque desire to 'restore his image in his own eyes'.

où il félicite son confrère pour le pouvoir d'immersion de son film, where|he|he congratulates|his|colleague|for|the|power|of immersion|of|his|film in which he congratulates his colleague for the immersive power of his film,

une sensation qu'il cherchera lui-même à recréer une décennie plus tard a|feeling|that he|he will seek|||to|to recreate|a|decade|more|later a sensation he will seek to recreate himself a decade later.

ce qu'avait pu vivre au Viêt Nam leur père, leur fils ou leur mari. what|that he had|been able to|to live|in|Vietnam|Nam|their|father||son|or||husband what their father, son, or husband could have experienced in Vietnam.

un puissant sentiment de véracité, a|powerful|feeling|of|veracity a powerful sense of veracity,

Dans l'un des deux épisodes que nous avions consacrés à JFK en 2015, In|one|of the|two|episodes|that|we|we had|dedicated|to|JFK|in In one of the two episodes we dedicated to JFK in 2015,

voilà ce qu'on en disait : here is|that|that we|about it|we said here's what we said about it:

le film Platoon, que l'on peut qualifier de semi-autobiographique. the|film|Platoon|which|we|we can|to qualify|as|| the film Platoon, which can be described as semi-autobiographical.

Quand on lit À la recherche de la lumière, When|we|we read|In|the|search|for|the|light When reading In Search of Light,

force est de constater que ce dernier terme n'est n'est pas assez fort. it is necessary|it is|to|to observe|that|this|last|term|it is not||not|enough|strong it must be noted that this last term is not strong enough.

Platoon EST autobiographique. Platoon|is|autobiographical Platoon IS autobiographical.

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