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Flavio Mendes (Bossa Nova), Dindi, O ARRANJO #17 (English subtitles)

Dindi, O ARRANJO #17 (English subtitles)

Em 2014 a atriz e cantora Bibi Ferreira estreou um espetáculo

em que ela cantava as músicas do repertório de Frank Sinatra

Eu trabalhava com a Bibi nessa época,

fui diretor musical, maestro e arranjador dos espetáculos dela nos 15 últimos anos de sua carreira

E pensamos que seria interessante ela cantar alguma música brasileira que o Sinatra gravou,

e eu sugeri Dindi

E ela vira pra mim e fala:

você sabia que o Aloysio de Oliveira escreveu essa letra pra mim quando a gente teve um caso?

E dava detalhes:

segundo ela, a letra originalmente era Bibi, mas pra disfarçar ele mudou as consoantes

Claro que isso foi pro show, a Bibi adorava contar essa história e até pulava a primeira parte, pra já cantar:

"Ah, Bibi, se soubesses o quanto eu te quero"...

Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, seja bem-vindo

Se você está gostando de assistir aos episódios, pense na possibilidade de apoiar a série O ARRANJO e,

assim, colaborar pra eu manter o programa. A partir de apenas 10 reais! Acesse apoia.se/oarranjo

Dindi foi composta entre 1958 e 59, uma fase muito produtiva da carreira do compositor Tom Jobim,

, logo depois do lançamento de Chega de Saudade, o marco inicial da Bossa Nova

O grande parceiro de Tom na época, Vinicius de Moraes, era diplomata

e teve que se mudar para servir ao Itamarati em Montevidéu

O que abriu espaço para Tom compor com novos parceiros, como Aloysio de Oliveira,

e juntos compuseram músicas como Demais, Inútil Paisagem, Só Tinha de Ser com Você e Dindi

A maior parte das canções que Jobim escreveu nesse período foi lançada por Sylvinha Telles,

que só em 1959 gravou 18 músicas de Tom, incluindo a primeira gravação de Dindi

Helena Jobim era irmã de Tom e depois da morte do irmão escreveu um belo livro chamado "Um homem iluminado"

Nesse livro ela conta que Dindi não era o nome de nenhuma mulher, mas um pasto, o pasto do Dirindi,

perto do sítio da família em Poço Fundo, na serra do estado do Rio de Janeiro, onde passa o Rio Preto

"e as águas desse rio, pra onde vão, eu não sei"

"O caminho do Dirindi, daí que vem a palavra Dindi, que eu fiz aquela música"

O sítio da família era um lugar que o Tom costumava ir muito, e um lugar que o inspirava:

lá ele compôs Chega de Saudade, Matita Perê, Águas de Março, Chovendo na Roseira, Estrada Branca

E costumava levar amigos, como Aloysio de Oliveira, e numa dessas viagens os dois compuseram Dindi

20 anos depois, em 1979, Aloysio produziu o disco Terra Brasilis,

em que Tom fez uma revisão dos seus clássicos com um roupagem orquestral grandiosa

Com arranjo de Claus Ogerman, é a versão de Dindi desse disco que eu vou analisar

UM POUCO DE HISTÓRIA

Aloysio de Oliveira é hoje um nome pouco lembrado,

mas foi um personagem muito importante na história da música brasileira no século XX

Nasceu em 1915 no Catete, Rio de Janeiro,

e muito jovem começou a tocar e cantar

Morava numa vila do bairro e junto com vizinhos da mesma vila fundou um grupo vocal, o Bando da Lua

Aloysio era o cantor e um dos violonistas, além de ser o caçula do grupo

O grupo começou como amador, eles até recusavam cachês,

afinal, eram rapazes da classe média, estudantes,

ser músico ainda era mal visto na sociedade de 1930

Mas eram tão bons que viraram profissionais,

e em 1934 excursionaram para Buenos Aires com a maior artista brasileira da época: Carmen Miranda

Carmen já era a maior artista brasileira,

mas a sua vida começou a mudar quando conheceu um jovem baiano, magrinho, recém chegado da Bahia:

Dorival Caymmi

Carmen iria gravar um filme em 1938, Banana da Terra,

e, por voltas do destino, uma das músicas acabou sendo "O que é que a baiana tem"

"Cantei 'O que é que a baiana tem no violão e ela começou a idealizar coisas,

fez os gestos, se mexeu, e ficou. A música deu muita margem para aquela movimentação dela"

Carmen se encantou com a música, com o baiano, e com o traje que a música sugeria:

uma baiana estilizada, de torso, que era o turbante, pano da costa, que era o xale, sandálias, pulseiras e balangandãs

Carmen nunca tinha se vestido de baiana, mas,

pressentindo o sucesso da música "O que é que a baiana tem"

manteve o figurino estilizado de baiana para se apresentar nos seus shows no Cassino da Urca

Numa noite o cassino recebeu na plateia alguns passageiros do transatlântico Normandie,

de passagem pelo Rio a caminho de Buenos Aires

"Vinha dos Estados Unidos um novo vapor, o Normandie,

que trazia Sonja Reiner, aquela patinadora formidável de gelo,

e vinha também o empresário Lee Schubert.

Foram ao Cassino da Urca e ficaram encantados com a Carmen

E ela dizia: 'You have to take this girl to Broadway', leve essa garota pra Boadway"

Lee Schubert era um mega empresário do teatro, a família era dona de 100 teatros nos Estados Unidos

e também donos da metade dos teatros da Broadway, em Nova York, e ele fez uma proposta pra Carmen

A proposta financeira não era especialmente atraente, Carmen ganhava mais no Brasil,

mas Schubert a convenceu com um argumento forte:

ela já estava no topo da carreira no Brasil, enquanto o que ele estava propondo era um rendimento inicial

não dava pra prever o que poderia acontecer com a carreira dela nos Estados Unidos,

mas se desse tudo certo o céu era o limite

Carmen aceitou, mas impôs uma condição: ela só iria se pudesse levar o seu grupo -

o Bando da Lua, de Aloysio de Oliveira

Lee Schubert não entendeu: ora, ela iria pra Nova York cantar músicas latinas,

e Nova York estava cheio de músicos latinos - Schubert não sabia diferenciar Samba de Rumba...

Em 3 de maio de 1939, a bordo do navio Uruguai, Carmen Miranda e o Bando da Lua zarparam para Manhattan,

e Carmen levava à bordo seis vestidos de baiana para as suas apresentações

Carmen, todos sabem, vira uma grande estrela de Hollywood,

chegou a ser a artista mais bem paga dos Estados Unidos

O Bando da Lua chegou a acabar algumas vezes, mas sempre voltava com diferentes formações,

e esteve presente na última apresentação de Carmen na TV

Nessas imagens Aloysio de Oliveira, o único remanescente do sexteto original, está tocando maracas, é o do meio

Era o programa de Jimmy Durante, apresentado ao vivo, e Carmen morreria nessa noite de infarte, aos 46 anos

Aloysio volta ao Brasil em 1956 um pouco desatualizado do que estava acontecendo na música brasileira,

mas com a experiência de quem viveu no centro do meio artístico mais profissional do mundo, o norte-americano

Foi contratado para ser o diretor artístico da Odeon, talvez a mais importante gravadora do Brasil naquele momento

e lá conheceu um jovem maestro da companhia, Antônio Carlos Jobim

Jobim estava na época fazendo arranjos e dirigindo a gravação de um compacto simples lançando a cantora Sylvia Telles,

gravando de um lado Foi a Noite, de Tom e Newton Mendonça, e de outro Menina, de Carlos Lyra -

era o início do que viria a ser conhecido por Bossa Nova

Numa noite Tom ligou pra Aloysio e disse: venha pra minha casa,

quero te apresentar um cantor baiano que canta e toca diferente: era João Gilberto

Foi durante a sua gestão artística na Odeon que a gravadora virou A gravadora de Bossa Nova

E mais: antes da era Aloysio de Oliveira

o repertório nacional correspondia a apenas 30% das vendas de disco na companhia,

e quando ele saiu era de 80%

Nessa época produziu shows memoráveis em pequenas boates e restaurantes de Copacabana,

como o show Um Encontro,

que reuniu no palco pela primeira e única vez Tom Jobim, João Gilberto, Vinícius de Moraes e o grupo Os Cariocas

Também o show com Vinícius, Dorival Caymmi e o Quarteto em Cy na boate Zum Zum,

e a apresentação do musical Pobre Menina Rica com Carlos Lyra e Nara Leão no restaurante Au Bom Gourmet

Em 1963 resolve montar a sua própria gravadora, Elenco, e fez história:

em seus 3 primeiros anos lançou discos 60 discos, muitos antológicos

Uma parte da mística que envolve a Elenco está nas suas capas, icônicas, quase todas brancas,

com fotos de Chico Pereira que viravam alto contraste em preto e branco nas mãos do diretor de arte César Villela

E as capas quase sempre tinham 4 bolas vermelhas, que significavam harmonia, segundo Villela

A economia visual nas capas combinavam com a economia da música da Bossa Nova, com o som do disco,

mas as capas eram com poucas cores também por outro motivo econômico, o financeiro

Era mais barato fazer uma capa com poucas cores

e a Elenco nunca foi uma gravadora com muitos recursos

Mas tinha uma estética pensada por César Villela: ele achava as vitrines das lojas de disco muito caóticas,

com muitas cores, e as capas da Elenco, simples, com o branco predominando, se sobressaíam

A falta de tino comercial de Aloysio fez com que ele praticamente fosse à falência com a Elenco,

e ele acabou vendendo o catálogo da gravadora a preço de banana para a multinacional Philips

Aloysio seguiu produzindo discos, e foi o produtor de discos antológicos de Tom,

como Caymmi vista Tom, em 1964, ainda na Elenco,

e também nos anos 70, como o Elis & Tom, de 1974, e o disco de Tom com a cantora Miúcha, em 77 O último disco em que ele trabalhou com o Tom foi o disco em que Jobim fazia uma revisão da sua obra, gravado em 1979

O nome inicialmente proposto por Aloysio pro disco soou demasiado pomposo para Tom: Jobinianas

Tom recusou também Brasiliana e Panorama Brasileiro,

e os dois acabaram, finalmente, concordando com o nome Terra Brasilis

1. MELODIA

Dindi começa com uma primeira parte Ad Libitum, ou, de forma abreviada, Ad Lib

É uma expressão em latim que significa à vontade,

e em música significa que uma determinada passagem pode ser tocada com o tempo livre,

ou na regência do maestro

Simplificando, significa tocar sem um tempo marcado

Ter uma introdução, uma primeira parte, Ad Lib é muito comum no cancioneiro norte-americano,

e não tão comum no cancioneiro brasileiro

É mais ou menos o que na música clássica se chama de "recitativo",

muito usado em cantatas, oratórios e nas óperas,

logo antes das árias há, muitas vezes, um recitativo

Nos recitativos os cantores de óperas usam o tempo da fala, mas cantando notas -

é o meio termo entre o canto e a fala

Um dos recitativos mais famosos em óperas é em Bodas de Fígaro, de Mozart

2. ORQUESTRAÇÃO

A partir do disco Matita Perê, de 1973, Tom Jobim começou a bancar a gravação dos seus discos

Com isso ele poderia escolher os músicos, os estúdios, o arranjador,

sem se render às gravadoras e suas estimativas de custos e vendagem,

então a preocupação artística era a principal, e não a comercial

Com o disco pronto ele vendia a master para uma grande gravadora, como a Phillips ou a Warner

Além de Matita Perê, ele gravou mais dois discos nesse esquema nos anos 1970, Urubu e Terra Brasilis

Em comum nesses 3 discos estava o arranjador, o alemão Claus Ogerman,

o maior parceiro musical de Tom, segundo o seu filho, o músico Paulo Jobim

Claus continuava a trabalhar com os instrumentos que sempre foram associados aos arranjos de Bossa Nova,

que era a orquestração dos primeiros discos de João Gilberto, produzidos e arranjados por Jobim

Mas os arranjos dos anos 60 eram em geral minimalistas, muito econômicos,

e nos discos dos anos 70 os arranjos são mais densos, a orquestra está mais presente,

têm um papel normalmente mais importante

A orquestração dessa gravação de Dindi tem a base com piano, baixo, bateria e violão e mais:

: naipe de cordas com violinos, violas e cellos, duas trompas e 5 flautas em sol

Infelizmente não há créditos dos músicos no disco, não dá pra saber quem tocou

3. A FORMA DO ARRANJO

Dindi é uma balada, mais próxima de um samba canção, não é um samba Bossa Nova

O samba canção brasileiro foi muito influenciado pelas baladas norte-americanas e pelo bolero

Dindi é claramente inspirada na grande canção norte-americana,

com a sua forma AABA em que as partes têm 8 compassos cada

Nessa gravação temos a introdução Ad Lib, segue a música inteira,

repete o B com um instrumental e volta uma parte A para o fim da música, com uma coda

A introdução começa só com violão e voz

Não tem o crédito mas provavelmente quem gravou o violão foi Oscar Castro Neves, é no estilo dele

Agora cama harmônica de cordas e flautas e uma frase nas trompas

Um movimento contrário nas cordas, violinos para o agudo e cellos pro grave

Entra baixo e bateria, tocando em ritmo de balada,

com cama harmônica de flautas e cordas e uma linha melódica aguda nos violinos

Uma resposta nas trompas

Um comentário nas trompas

e uma frase no grave dos violinos prepara a parte B

A parte B também é Ad lib

Uma frase de flautas no grave

Acordes nas cordas alternando entre acordes no agudo e no grave

Em posição fechada, ou seja, as notas agrupadas

Notas de trompa no agudo

O belo uníssono de trompas e flautas em sol na frase que segue para a parte instrumental

A melodia da parte B instrumental está nos violinos,

com contraponto em uníssono das flautas com as cordas graves, violas e cellos

Volta ritmo e cama harmônica de flautas e cordas

Esse acompanhamento marcando nas semínimas, marcando nos tempos

Trompas e violinos tocam a mesma melodia de contraponto,

mas com diferença de duas oitavas

Bateria e violão mais soltos no final, com trompas e violinos ainda tocando a mesma melodia em oitavas diferentes

E um acorde bem cheio, mais pro grave, encerra a música

Bom, esse foi O ARRANJO, se você gostou dá um like, se inscreve no canal,

e pense na possibilidade de ser um apoiador do programa, a partir de 10 reais, no apoia.se/oarranjo

Muito obrigado, até uma próxima

"Documento Especial reuniu Tom Jobim com um dos mais célebres conjuntos vocais da Bossa Nova,

o Quarteto em Cy

Juntos, homenagearam um notável articulador do movimento, Aloysio de Oliveira,

parceiro de Tom em Dindi"

"Aloysio de Oliveira, olha aqui!"

"Essa reunião é histórica"

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Dindi, O ARRANJO #17 (English subtitles) Dindi|ten|aranżament|angielskie|napisy |||English|subtitles Dindi|Le|Arrangement|| Dindi, THE ARRANGE #17 (sottotitoli in inglese) Dindi, L'ARRANGEMENT #17 (sous-titres en anglais) Dindi, THE ARRANGEMENT #17 (English subtitles) Dindi, ARANŻACJA #17 (napisy angielskie)

em que ela cantava as músicas do repertório de Frank Sinatra w|którym|ona|śpiewała|te|piosenki|z|repertuar|||Sinatra in|that|she|she sang|the|songs|from the|repertoire|of|Frank|Sinatra en|que|elle|chantait|les|chansons|du|répertoire|de|Frank|Sinatra dans lequel elle chantait les chansons du répertoire de Frank Sinatra in which she sang songs from Frank Sinatra's repertoire w którym śpiewała utwory z repertuaru Franka Sinatry

fui diretor musical, maestro e arranjador dos espetáculos dela nos 15 últimos anos de sua carreira byłem|dyrektorem|muzycznym|dyrygentem|i|aranżerem|z|spektakli|jej|w|ostatnich|latach|swojej||kariery I was|director|musical|conductor|and|arranger|of the|shows|her|in the|last|years|of|her|career j'ai été|directeur|musical|chef d'orchestre|et|arrangeur|des|spectacles|d'elle|dans les|derniers|années|de|sa|carrière j'étais directeur musical, chef d'orchestre et arrangeur de ses spectacles pendant les 15 dernières années de sa carrière. I was the musical director, conductor, and arranger for her shows in the last 15 years of her career. byłem dyrektorem muzycznym, dyrygentem i aranżerem jej spektakli przez ostatnie 15 lat jej kariery

E pensamos que seria interessante ela cantar alguma música brasileira que o Sinatra gravou, i|pomyśleliśmy|że|byłoby|interesujące|ona|śpiewać|jakąś|piosenkę|brazylijską|którą|Sinatra||nagrał and|we thought|that|it would be|interesting|she|to sing|some|song|Brazilian|that|the|Sinatra|recorded Et|nous avons pensé|que|serait|intéressant|elle|chanter|une certaine|chanson|brésilienne|que|le|Sinatra|a enregistrée Et nous avons pensé qu'il serait intéressant qu'elle chante une chanson brésilienne que Sinatra a enregistrée, And we thought it would be interesting for her to sing a Brazilian song that Sinatra recorded, I pomyśleliśmy, że byłoby interesujące, gdyby zaśpiewała jakąś brazylijską piosenkę, którą nagrał Sinatra,

E ela vira pra mim e fala: i|ona|obraca się|do|mnie|i|mówi and|she|turns|to|me|and|says Et|elle|se tourne|vers|moi|et|dit Et elle se tourne vers moi et dit: And she turns to me and says: A ona zwraca się do mnie i mówi:

você sabia que o Aloysio de Oliveira escreveu essa letra pra mim quando a gente teve um caso? ty|wiedziałeś|że|Aloysio||z|Oliveira|napisał|ten|tekst|dla|mnie|kiedy|ta|my|mieliśmy|romans|przypadek you|knew|that|the|Aloysio|of|Oliveira|wrote|this|letter|for|me|when|the|we|had|a|affair tu|savais|que|le||||a écrit|cette|lettre|pour|moi|quand|on|nous|a eu|un|liaison tu savais qu'Aloysio de Oliveira a écrit ces paroles pour moi quand nous avons eu une liaison ? Did you know that Aloysio de Oliveira wrote this lyric for me when we had an affair? Czy wiedziałeś, że Aloysio de Oliveira napisał ten tekst dla mnie, kiedy mieliśmy romans?

"Ah, Bibi, se soubesses o quanto eu te quero"... ach|Bibi|jeśli|byś wiedziała|o|ile|ja|cię|chcę ah|Bibi|if|you knew|the|how much|I|you|I want Ah|Bibi|si|savais|le|combien|je|te|veux "Ah, Bibi, si tu savais combien je t'aime"... "Ah, Bibi, if you only knew how much I want you"... "Ah, Bibi, gdybyś wiedziała, jak bardzo cię pragnę"...

Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, seja bem-vindo ja|jestem|Flávio|Mendes|muzyk|i|aranżer|to|jest|ten|ARRANŻ|bądź|| I|am|Flávio|Mendes|musician|and|arranger|this|is|the|ARRANGEMENT|be|| Je|suis|Flávio|Mendes|musicien|et|arrangeur|ceci|est|L'|ARRANGEMENT|sois|| Je suis Flávio Mendes, musicien et arrangeur, ceci est L'ARRANGEMENT, soyez le bienvenu. I am Flávio Mendes, musician and arranger, this is THE ARRANGEMENT, welcome Jestem Flávio Mendes, muzykiem i aranżerem, to jest O ARRANJO, witaj.

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assim, colaborar pra eu manter o programa. w ten sposób|współpracować|żeby|ja|utrzymać|ten|program thus|collaborate|to|I|keep|the|program ainsi|collaborer|pour|je|maintenir|le|programme ainsi, collabore pour que je puisse maintenir le programme. thus, help me keep the program going. w ten sposób, pomóc mi w utrzymaniu programu. A partir de apenas 10 reais! od|począwszy|z|tylko|realów from|starting|from|only|reais À|partir|de|seulement|reais À partir de seulement 10 reais ! Starting from just 10 reais! Już od zaledwie 10 reali! Acesse apoia.se/oarranjo wejdź na||| access||| Accédez||| Accédez à apoia.se/oarranjo Visit apoia.se/oarranjo Wejdź na apoia.se/oarranjo

Dindi foi composta entre 1958 e 59, uma fase muito produtiva da carreira do compositor Tom Jobim, Dindi|była|skomponowana|między|a|jeden|okres|bardzo|produktywny|z|kariery|kompozytora||Tom|Jobim Dindi|was|composed|between|and|a|phase|very|productive|of the|career|of the|composer|Tom|Jobim Dindi|a été|composée|entre|et|une|phase|très|productive|de|carrière|du|compositeur|Tom|Jobim Dindi a été composée entre 1958 et 59, une période très productive de la carrière du compositeur Tom Jobim, Dindi was composed between 1958 and 59, a very productive phase of the composer Tom Jobim's career, Dindi została skomponowana w latach 1958-59, w bardzo produktywnej fazie kariery kompozytora Toma Jobima,

e teve que se mudar para servir ao Itamarati em Montevidéu i|musiał|że|się|przeprowadzić|do|służyć|w|Itamaraty|w|Montevideo and|he had|to|himself|to move|to|to serve|to the|Itamaraty|in|Montevideo et|a dû|que|se|déplacer|pour|servir|au|Itamaraty|à|Montevideo et a dû déménager pour servir à l'Itamarati à Montevideo and had to move to serve at the Itamaraty in Montevideo. Musiał się przeprowadzić, aby służyć w Itamaraty w Montevideo.

que só em 1959 gravou 18 músicas de Tom, incluindo a primeira gravação de Dindi która|tylko|w|nagrała|piosenek|Toma||w tym|pierwsza||nagranie|Dindi| that|only|in|recorded|songs|of|Tom|including|the|first|recording|of|Dindi que|seulement|en|a enregistré|chansons|de|Tom|y compris|la|première|enregistrement|de|Dindi qui n'a enregistré que 18 chansons de Tom en 1959, y compris le premier enregistrement de Dindi. who in 1959 alone recorded 18 songs by Tom, including the first recording of Dindi. która tylko w 1959 roku nagrała 18 utworów Toma, w tym pierwsze nagranie Dindi

Helena Jobim era irmã de Tom e depois da morte do irmão escreveu um belo livro chamado "Um homem iluminado" Helena|Jobim|była|siostrą|Toma||i|po|śmierci||brata||napisała|piękną|piękny|książkę|zatytułowaną|jeden|człowiek|oświecony Helena|Jobim|was|sister|of|Tom|and|after|the|death|of the|brother|wrote|a|beautiful|book|called|A|man|enlightened Helena|Jobim|était|sœur|de|Tom|et|après|la|mort|de|frère|a écrit|un|beau|livre|intitulé|Un|homme|illuminé Helena Jobim était la sœur de Tom et après la mort de son frère, elle a écrit un beau livre intitulé "Un homme illuminé". Helena Jobim was Tom's sister and after her brother's death, she wrote a beautiful book called "A Man Illuminated." Helena Jobim była siostrą Toma, a po śmierci brata napisała piękną książkę zatytułowaną "Oświecony człowiek"

Nesse livro ela conta que Dindi não era o nome de nenhuma mulher, mas um pasto, o pasto do Dirindi, w tej|książce|ona|opowiada|że|Dindi|nie|było|imię||żadnej|żadnej|kobiety|ale|pastwisko|pastwisko|||Dirindi| in that|book|she|tells|that|Dindi|not|was|the|name|of|no|woman|but|a|pasture|the|pasture|of the|Dirindi Dans ce|livre|elle|raconte|que|Dindi|ne|était|le|nom|de|aucune|femme|mais|un|pâturage|le|pâturage|de|Dirindi Dans ce livre, elle raconte que Dindi n'était le nom d'aucune femme, mais d'un pâturage, le pâturage de Dirindi, In this book, she explains that Dindi was not the name of any woman, but a pasture, the pasture of Dirindi. W tej książce opowiada, że Dindi nie było imieniem żadnej kobiety, lecz łąką, łąką Dirindi,

perto do sítio da família em Poço Fundo, na serra do estado do Rio de Janeiro, onde passa o Rio Preto blisko|do|miejsca|rodziny||w|Poço|Fundo|w|góra|stanu|stan|w|Rio|z|Janeiro|gdzie|przepływa|rzeka|Rio|Preto near|of the|site|of the|family|in|Poço|Fundo|in the|mountains|of the|state|of the|Rio|of|Janeiro|where|passes|the|Rio|Preto près|de|site|de la|famille|à|Poço|Fundo|dans|montagne|de|état|de|Rio|de|Janeiro|où|passe|le|Rio|Preto près du domaine de la famille à Poço Fundo, dans la montagne de l'état de Rio de Janeiro, où passe le Rio Preto. near the family farm in Poço Fundo, in the mountains of the state of Rio de Janeiro, where the Rio Preto flows blisko posiadłości rodziny w Poço Fundo, w górach stanu Rio de Janeiro, gdzie płynie rzeka Preto

O sítio da família era um lugar que o Tom costumava ir muito, e um lugar que o inspirava: to|miejsce|rodziny||było|miejscem|miejsce|które|Tom|Tom|zwykle|chodzić|bardzo|i|miejscem|miejsce|które|inspirowało|inspirowało the|site|of the|family|was|a|place|that|the|Tom|he used to|go|a lot|and|a|place|that|the|it inspired Le|site|de|famille|était|un|endroit|que|Tom||avait l'habitude de|aller|beaucoup|et|un|endroit|que|il|inspirait Le site de la famille était un endroit où Tom avait l'habitude d'aller souvent, et un endroit qui l'inspirait : The family farm was a place that Tom used to visit often, and a place that inspired him: Posiadłość rodziny była miejscem, do którego Tom często chodził i które go inspirowało:

em que Tom fez uma revisão dos seus clássicos com um roupagem orquestral grandiosa w|którym|Tom|zrobił|jedną|rewizję|swoich|klasyków||z|z|oprawą|orkiestrową|wielką in|which|Tom|he made|a|revision|of the|his|classics|with|a|arrangement|orchestral|grand en|que|Tom|a fait|une|révision|de|ses|classiques|avec|une|habillage|orchestral|grandiose où Tom a fait une révision de ses classiques avec un habillage orchestral grandiose in which Tom made a revision of his classics with a grand orchestral arrangement w którym Tom dokonał przeglądu swoich klasyków w wielkiej orkiestrowej oprawie

Com arranjo de Claus Ogerman, é a versão de Dindi desse disco que eu vou analisar z|aranżacja|autorstwa|Claus|Ogerman|to jest|wersja||z|Dindi|tego|albumu|który|ja|zamierzam|analizować with|arrangement|by|Claus|Ogerman|is|the|version|of|Dindi|of this|album|that|I|will|analyze Avec|arrangement|de|||est|la|version|de|Dindi|de ce|disque|que|je|vais|analyser Avec l'arrangement de Claus Ogerman, c'est la version de Dindi de cet album que je vais analyser With an arrangement by Claus Ogerman, it is the version of Dindi from this album that I will analyze. Z aranżacją Clausa Ogermana, to wersja Dindi z tej płyty, którą zamierzam przeanalizować

Nasceu em 1915 no Catete, Rio de Janeiro, urodził się|w|w|Catete|Rio|z|Janeiro he was born|in|in the|Catete|Rio|of|Janeiro Né|en|dans|Catete|Rio|de|Janeiro Né en 1915 à Catete, Rio de Janeiro, He was born in 1915 in Catete, Rio de Janeiro, Urodził się w 1915 roku w Catete, Rio de Janeiro,

Morava numa vila do bairro e junto com vizinhos da mesma vila fundou um grupo vocal, o Bando da Lua mieszkał|w|wiosce|w|dzielnicy|i|razem|z|sąsiadami|z|tej samej|wiosce|założył|grupę||wokalną|Bando||z|Lua he lived|in a|village|in the|neighborhood|and|together|with|neighbors|of the|same|village|he founded|a|group|vocal|the|Bando|of the|Moon Il habitait|dans un|village|du|quartier|et|ensemble|avec|voisins|de la|même|village|il a fondé|un|groupe|vocal|le|Bando|de la|Lune Il habitait dans un village du quartier et, avec des voisins du même village, il a fondé un groupe vocal, le Bando da Lua He lived in a neighborhood village and along with neighbors from the same village, he founded a vocal group, the Bando da Lua Mieszkał w wiosce w dzielnicy i razem z sąsiadami z tej samej wioski założył zespół wokalny, Bando da Lua

Aloysio era o cantor e um dos violonistas, além de ser o caçula do grupo Aloysio|był|śpiewakiem||i|jednym|z|gitarzystów|oprócz|z|bycia|najmłodszym|najmłodszym|w|grupie Aloysio|he was|the|singer|and|one|of the|guitarists|besides|of|being|the|youngest|of the|group Aloysio|était|le|chanteur|et|un|des|guitaristes|en plus|de|être|le|benjamin|du|groupe Aloysio était le chanteur et l'un des guitaristes, en plus d'être le benjamin du groupe Aloysio was the singer and one of the guitarists, besides being the youngest in the group Aloysio był wokalistą i jednym z gitarzystów, a także najmłodszym członkiem grupy

Dorival Caymmi Dorival|Caymmi Dorival|Caymmi Dorival|Caymmi Dorival Caymmi Dorival Caymmi Dorival Caymmi

e, por voltas do destino, uma das músicas acabou sendo "O que é que a baiana tem" i|przez|zakręty|losu||jedna|z|piosenek|skończyła|będąc|co|co|jest|co|ta|baiana|ma and|by|turns|of|fate|one|of the|songs|it ended|being|what|that|is|that|the|baiana|has et|par|caprices|du|destin|une|des|chansons|a fini|étant|Ce|que|est|que|la|baiana|a et, par un coup du destin, l'une des chansons est devenue "Qu'est-ce que la bahiana a" and, by the twists of fate, one of the songs ended up being "What does the Bahian have" a, z powodu losu, jedna z piosenek okazała się być "Co ma w sobie baiana"

"Cantei 'O que é que a baiana tem no violão e ela começou a idealizar coisas, zaśpiewałem|co|co|jest|co|ta|baiana|ma|na|gitarze|i|ona|zaczęła|do|idealizować|rzeczy I sang|what|that|is|that|the|baiana|has|on the|guitar|and|she|she started|to|to idealize|things J'ai chanté|Qu'est-ce que|que|||la|baiana|a|sur|guitare|et|elle|a commencé|à|idéaliser|des choses "J'ai chanté 'Qu'est-ce que la bahiana a' à la guitare et elle a commencé à imaginer des choses, "I sang 'What does the Bahian have' on the guitar and she started to envision things, "Śpiewałam 'Co ma w sobie baiana' na gitarze, a ona zaczęła wymyślać rzeczy,

Carmen se encantou com a música, com o baiano, e com o traje que a música sugeria: Carmen|się|zachwyciła|z|tą|muzyką|z|tym|Baijczykiem|i|z|tym|strojem|który|ta|muzyka|sugerowała Carmen|herself|fell in love|with|the|music|with|the|man from Bahia|and|with|the|outfit|that|the|music|suggested Carmen|(pronominal verb)|s'est enchantée|par|la|musique|par|le|baïano|et|par|le|costume|que|la|musique| Carmen a été enchantée par la musique, par le baïano, et par le costume que la musique suggérait : Carmen was enchanted by the music, by the Bahian, and by the outfit that the music suggested: Carmen zachwyciła się muzyką, z baianem i z kostiumem, który muzyka sugerowała:

pressentindo o sucesso da música "O que é que a baiana tem" przeczuwając|ten|sukces|tej|piosenki|co|co|jest|co|ta|baiana|ma sensing|the|success|of the|song|what|that|is|that|the|baiana|has pressentant|le|succès|de|chanson|Qu'est-ce que|que|||la|baiana|a pressentant le succès de la chanson "Qu'est-ce que la baiana a" feeling the success of the song "What does the Bahian have" czując sukces piosenki "Co ma w sobie baiana"

de passagem pelo Rio a caminho de Buenos Aires w|przejeździe|przez|Rio|w|drodze|do|| on|passing|through the|Rio|to|way|to|Buenos|Aires de|passage|par|Rio|en|route|de|Buenos|Aires de passage par Rio en route pour Buenos Aires passing through Rio on their way to Buenos Aires przechodząc przez Rio w drodze do Buenos Aires

"Vinha dos Estados Unidos um novo vapor, o Normandie, przybywałem|z|Stanów|Zjednoczonych|nowy||statek|Normandie| I was coming|from the|States|United|a|new|steamship|the|Normandie Venait|des|États|Unis|un|nouveau|paquebot|le|Normandie "Je venais des États-Unis avec un nouveau vapeur, le Normandie, "A new steamship was coming from the United States, the Normandie, "Z Ameryki przybył nowy statek, Normandie,

e vinha também o empresário Lee Schubert. i|przybywał|także|przedsiębiorca|Lee||Schubert and|I was coming|also|the|businessman|Lee|Schubert et|venait|aussi|le|businessman|| et l'homme d'affaires Lee Schubert était également présent. and businessman Lee Schubert was also coming. a także przedsiębiorcę Lee Schuberta.

Lee Schubert era um mega empresário do teatro, a família era dona de 100 teatros nos Estados Unidos Lee|Schubert|był|mega||przedsiębiorca|teatru||rodzina||była|właścicielką|100|teatrów|w|Stanach|Zjednoczonych Lee|Schubert|was|a|mega|businessman|of the|theater|the|family|was|owner|of|theaters|in the|States|United Lee|Schubert|était|un|méga|homme d'affaires|du|théâtre|la|famille|était|propriétaire|de|théâtres|aux|États|Unis Lee Schubert était un méga homme d'affaires du théâtre, sa famille possédait 100 théâtres aux États-Unis. Lee Schubert was a mega theater businessman, the family owned 100 theaters in the United States. Lee Schubert był wielkim przedsiębiorcą teatralnym, rodzina była właścicielem 100 teatrów w Stanach Zjednoczonych.

e também donos da metade dos teatros da Broadway, em Nova York, e ele fez uma proposta pra Carmen i|także|właściciele|połowy||teatrów||Broadway||w|Nowym|Jorku|i|on|zrobił|propozycję||do|Carmen ||||||||||||||||proposal||Carmen et|aussi|propriétaires|de la|moitié|des|théâtres|de|Broadway|à|New|York|et|il|a fait|une|proposition|pour|Carmen et aussi propriétaires de la moitié des théâtres de Broadway, à New York, et il a fait une proposition à Carmen They also owned half of the theaters on Broadway, in New York, and he made a proposal to Carmen. I również właścicielami połowy teatrów na Broadwayu w Nowym Jorku, i złożył Carmen propozycję.

ela já estava no topo da carreira no Brasil, enquanto o que ele estava propondo era um rendimento inicial ona|już|była|na|szczycie|kariery||w|Brazylii|podczas gdy|to|co|on|był|proponował|było|jedno|wynagrodzenie|początkowe she|already|was|at the|top|of the|career|in the|Brazil|while|the|that|he|was|proposing|was|a|income|initial elle|déjà|était|au|sommet|de|carrière|au|Brésil|tandis que|ce|que|il|était|proposant|était|un|revenu|initial elle était déjà au sommet de sa carrière au Brésil, tandis que ce qu'il proposait était un revenu initial she was already at the top of her career in Brazil, while what he was proposing was an initial income już była na szczycie kariery w Brazylii, podczas gdy to, co on proponował, to był początkowy dochód

o Bando da Lua, de Aloysio de Oliveira zespół|Bando|z|Lua|od|Aloysio|od|Oliveira the|Band|of|Moon|by|Aloysio|of|Oliveira le|groupe|de|Lune|de|Aloysio|de|Oliveira le Bando da Lua, d'Aloysio de Oliveira the Bando da Lua, led by Aloysio de Oliveira Bando da Lua, Aloysio de Oliveira

Em 3 de maio de 1939, a bordo do navio Uruguai, Carmen Miranda e o Bando da Lua zarparam para Manhattan, w|3|maja||na|pokładzie|statku|statku|Urugwaj|Carmen|Miranda|i|zespół|Bando|z|Księżyca|wypłynęli|do|Manhattanu on|of|May|of|on|board|of the|ship|Uruguay|Carmen|Miranda|and|the|Band|of the|Moon|they set sail|to|Manhattan Le|de|mai|de|à|bord|du|navire|Uruguay|Carmen|Miranda|et|le|Bando|de|Luna|ont quitté|pour|Manhattan Le 3 mai 1939, à bord du navire Uruguai, Carmen Miranda et le Bando da Lua ont pris le départ pour Manhattan, On May 3, 1939, aboard the ship Uruguai, Carmen Miranda and the Bando da Lua set sail for Manhattan, 3 maja 1939 roku, na pokładzie statku Urugwaj, Carmen Miranda i Bando da Lua wyruszyli do Manhattanu,

chegou a ser a artista mais bem paga dos Estados Unidos dotarła|do|bycia|najbardziej|artystką|najlepiej|płatną|w Stanach Zjednoczonych||| she reached|to|be|the|artist|most|well|paid|of the|States|United est arrivée|à|être|la|artiste|plus|bien|payée|des|États|Unis elle est même devenue l'artiste la mieux payée des États-Unis. and she became the highest-paid artist in the United States. stała się najwyżej opłacaną artystką w Stanach Zjednoczonych.

e esteve presente na última apresentação de Carmen na TV i|był|obecny|na|ostatniej|prezentacji|Carmen||w|telewizji and|was|present|at the|last|performance|of|Carmen|on the|TV et|était|présent|à la|dernière|présentation|de|Carmen|à la|télévision et était présent lors de la dernière présentation de Carmen à la télévision and was present at Carmen's last performance on TV i była obecna podczas ostatniego występu Carmen w telewizji

Nessas imagens Aloysio de Oliveira, o único remanescente do sexteto original, está tocando maracas, é o do meio w tych|obrazach|Aloysio|z|Oliveiry|jedyny||ostatni|z|sekstetu|oryginalnego|jest|grający|marakasy|jest|ten|z|środka in these|images|Aloysio|of|Oliveira|the|only|remaining|of the|sextet|original|is|playing|maracas|is|the|of the|middle Dans ces|images|Aloysio|de|Oliveira|le|seul|survivant|du|sextette|original|est|en train de jouer|maracas|il est|le|du|milieu Sur ces images, Aloysio de Oliveira, le seul rescapé du sextette original, joue des maracas, c'est celui du milieu In these images, Aloysio de Oliveira, the only remaining member of the original sextet, is playing maracas, he is the one in the middle Na tych zdjęciach Aloysio de Oliveira, jedyny pozostały członek oryginalnego sekstetu, gra na marakasach, jest w środku

Era o programa de Jimmy Durante, apresentado ao vivo, e Carmen morreria nessa noite de infarte, aos 46 anos to był|program||z|Jimmy|Durante|prezentowany|na|żywo|i|Carmen|umrze|tej|nocy|z|zawału|w wieku|lat it was|the|show|of|Jimmy|Durante|presented|live|live|and|Carmen|would die|that|night|of|heart attack|at|years C'était|le|programme|de|Jimmy|Durante|présenté|en|direct|et|Carmen|mourrait|cette|nuit|d'|infarctus|à l'âge de|ans C'était l'émission de Jimmy Durante, présentée en direct, et Carmen mourrait cette nuit-là d'une crise cardiaque, à 46 ans It was the Jimmy Durante show, presented live, and Carmen would die that night of a heart attack, at the age of 46 To był program Jimmy'ego Durante, emitowany na żywo, a Carmen zmarłaby tej nocy na zawał serca, w wieku 46 lat

mas com a experiência de quem viveu no centro do meio artístico mais profissional do mundo, o norte-americano ale|z|doświadczeniem|doświadczenie|od|kogo|żył|w|centrum|ze|środowisku|artystycznym|najbardziej|profesjonalnym|w|świecie|amerykańskim|| but|with|the|experience|of|who|lived|in the|center|of the|environment|artistic|most|professional|of the|world|the|| mais|com|a|expérience|de|quem|a vécu|dans|centre|de|milieu|artistique|plus|professionnel|du|monde|le|| mais avec l'expérience de celui qui a vécu au cœur du milieu artistique le plus professionnel du monde, l'américain but with the experience of someone who lived in the center of the most professional artistic environment in the world, the American one. ale z doświadczeniem kogoś, kto żył w centrum najbardziej profesjonalnego środowiska artystycznego na świecie, amerykańskiego

gravando de um lado Foi a Noite, de Tom e Newton Mendonça, e de outro Menina, de Carlos Lyra - nagrywając|z|jedną|stronę|to było|noc|Noc|z|Tom|i|Newton|Mendonça|i|z|drugą|Dziewczyna|z|Carlos|Lyra recording|on|one|side|It was|the|Night|by|Tom|and|Newton|Mendonça|and|on|other|Girl|by|Carlos|Lyra enregistrant|de|un|côté|C'était|la|Nuit|de|Tom|et|Newton|Mendonça|et|de|l'autre|Fille|de|Carlos|Lyra en enregistrant d'un côté Foi la Nuit, de Tom et Newton Mendonça, et de l'autre Menina, de Carlos Lyra - recording on one side Foi a Noite, by Tom and Newton Mendonça, and on the other Menina, by Carlos Lyra - nagrywając z jednej strony "Foi a Noite" autorstwa Toma i Newtona Mendonçy, a z drugiej "Menina" autorstwa Carlosa Lyry -

era o início do que viria a ser conhecido por Bossa Nova było|to|początek|tego|co|miało|to|być|znane|jako|Bossa|Nova it was|the|beginning|of the|that|would come|to|be|known|as|Bossa|Nova était|le|début|de|ce|viendrait|à|être|connu|par|| c'était le début de ce qui allait être connu sous le nom de Bossa Nova. it was the beginning of what would come to be known as Bossa Nova to był początek tego, co miało być znane jako Bossa Nova

Numa noite Tom ligou pra Aloysio e disse: venha pra minha casa, pewnej|nocy|Tom|zadzwonił|do|Aloysio|i|powiedział|przyjdź|do|mojego|domu On a|night|Tom|called|to|Aloysio|and|said|come|to|my|house Une|nuit|Tom|a appelé|à|Aloysio|et|a dit|viens|à|ma|maison Un soir, Tom a appelé Aloysio et a dit : viens chez moi, One night Tom called Aloysio and said: come to my house, Pewnej nocy Tom zadzwonił do Aloysio i powiedział: przyjdź do mnie,

Foi durante a sua gestão artística na Odeon que a gravadora virou A gravadora de Bossa Nova to było|podczas|jego|jego|zarządzania|artystycznego|w|Odeon|że|wytwórnia|wytwórnia|stała się|w|wytwórnia|Bossa||Nova it was|during|the|your|management|artistic|at the|Odeon|that|the|record label|it became|the|record label|of|Bossa|Nova |pendant|la|sa|direction|artistique|à|Odeon|que|la|maison de disques|est devenue|La|maison de disques|de|Bossa|Nova C'est pendant sa direction artistique chez Odeon que le label est devenu Le label de la Bossa Nova. It was during his artistic management at Odeon that the record label became the label of Bossa Nova. To właśnie podczas jego zarządzania artystycznego w Odeon wytwórnia stała się wytwórnią Bossa Nova

E mais: antes da era Aloysio de Oliveira i|więcej|przed|ery|był|Aloysio|z|Oliveira and|more|before|the|era|Aloysio|of|Oliveira Et|mais|avant|de|ère|Aloysio|de|Oliveira Et encore : avant l'ère Aloysio de Oliveira, And more: before the era of Aloysio de Oliveira, I więcej: przed erą Aloysio de Oliveira

que reuniu no palco pela primeira e única vez Tom Jobim, João Gilberto, Vinícius de Moraes e o grupo Os Cariocas które|zgromadził|na|scenie|po|pierwszą|i|jedyną|raz|Tom|Jobim|João|Gilberto|Vinícius|z|Moraes|i|grupę||Os|Cariocas that|brought together|on the|stage|for the|first|and|only|time|Tom|Jobim|João|Gilberto|Vinícius|of|Moraes|and|the|group|The|Cariocas qui|a réuni|sur|scène|par|première|et|unique|fois|Tom|Jobim|João|Gilberto|Vinícius|de|Moraes|et|le|groupe|Les|Cariocas qui a réuni sur scène pour la première et unique fois Tom Jobim, João Gilberto, Vinícius de Moraes et le groupe Os Cariocas which brought together on stage for the first and only time Tom Jobim, João Gilberto, Vinícius de Moraes, and the group Os Cariocas. który połączył na scenie po raz pierwszy i ostatni Toma Jobima, João Gilberto, Viníciusa de Moraesa i grupę Os Cariocas

Também o show com Vinícius, Dorival Caymmi e o Quarteto em Cy na boate Zum Zum, także|ten|koncert|z|Viníciusem|Dorivalem|Caymmim|i|kwartet|Quarteto|w|Cy|w|klubie|Zum|Zum also|the|show|with|Vinicius|Dorival|Caymmi|and|the|Quartet|in|Cy|in the|nightclub|Zum|Zum Aussi|le|spectacle|avec|Vinícius|Dorival|Caymmi|et|le|Quatuor|en|Cy|dans|boîte de nuit|Zum|Zum Ainsi que le spectacle avec Vinícius, Dorival Caymmi et le Quarteto em Cy dans la boîte de nuit Zum Zum, Also the show with Vinícius, Dorival Caymmi, and the Quarteto em Cy at the Zum Zum nightclub, Również występ z Viníciusem, Dorivalem Caymmi i Quarteto em Cy w klubie Zum Zum,

Em 1963 resolve montar a sua própria gravadora, Elenco, e fez história: w|postanawia|założyć|swoją|własną||wytwórnię|Elenco|i|zrobił|historię In|decides|to set up|the|his|own|record label|Elenco|and|he made|history En|décide|de créer|sa||propre|maison de disques|Elenco|et|a fait|histoire En 1963, il décide de créer son propre label, Elenco, et fait l'histoire : In 1963 he decided to set up his own record label, Elenco, and made history: W 1963 roku postanowił założyć własną wytwórnię płytową, Elenco, i zapisał się w historii:

com fotos de Chico Pereira que viravam alto contraste em preto e branco nas mãos do diretor de arte César Villela z|zdjęciami|Chica||Pereira|które|stawały się|wysokim|kontrastem|w|czarnym|i|białym|w|rękach|dyrektora|||sztuki|César|Villela with|photos|of|Chico|Pereira|that|turned|high|contrast|in|black|and|white|in the|hands|of the|director|of|art|César|Villela avec|photos|de|Chico|Pereira|qui|devenaient|haut|contraste|en|noir|et|blanc|dans les|mains|du|directeur|de|art|César|Villela avec des photos de Chico Pereira qui devenaient en haut contraste en noir et blanc entre les mains du directeur artistique César Villela with photos by Chico Pereira that turned into high contrast black and white in the hands of art director César Villela. z fotografiami Chico Pereiry, które w rękach dyrektora artystycznego Césara Villeli stawały się wysokim kontrastem w czerni i bieli.

A economia visual nas capas combinavam com a economia da música da Bossa Nova, com o som do disco, ta|ekonomia|wizualna|w|okładkach|łączyły się|z|||||||||dźwiękiem||płyty| the|economy|visual|in the|covers|combined|with|the|economy|of the|music|of the|Bossa|Nova|with|the|sound|of the|album La|économie|visuelle|sur les|couvertures|combinaient|avec|la|économie|de|musique|de|Bossa|Nova|avec|le|son|du|disque L'économie visuelle des pochettes s'accordait avec l'économie de la musique de la Bossa Nova, avec le son du disque, The visual economy of the covers matched the economy of Bossa Nova music, with the sound of the record. Ekonomia wizualna na okładkach współgrała z ekonomią muzyki Bossa Novy, z brzmieniem płyty,

Mas tinha uma estética pensada por César Villela: ele achava as vitrines das lojas de disco muito caóticas, ale|miała|estetykę||przemyślaną|przez|Cezara|Villelę|on|uważał|te|witryny|sklepów||z|płytami|bardzo|chaotyczne but|it had|an|aesthetic|thought|by|César|Villela|he|he thought|the|windows|of the|stores|of|records|very|chaotic Mais|avait|une|esthétique|pensée|par|César|Villela|il|trouvait|les|vitrines|des|magasins|de|disques|très|chaotiques Mais il avait une esthétique pensée par César Villela : il trouvait que les vitrines des magasins de disques étaient très chaotiques, But it had an aesthetic thought out by César Villela: he found the windows of record stores very chaotic, Ale miała estetykę przemyślaną przez Césara Villelę: uważał, że wystawy sklepowe płyt są bardzo chaotyczne,

e também nos anos 70, como o Elis & Tom, de 1974, e o disco de Tom com a cantora Miúcha, em 77 i|także|w|lata|jak|album|Elis|Tom|z|i|album|płyta|z|Tom|z|piosenkarką|Miúcha||w and|also|in the|years|like|the|Elis|Tom|from|and|the|album|of|Tom|with|the|singer|Miúcha|in et|aussi|dans les|années|comme|le|Elis|Tom|de|et|le|disque|de|Tom|avec|la|chanteuse|Miúcha|en et aussi dans les années 70, comme Elis & Tom, de 1974, et le disque de Tom avec la chanteuse Miúcha, en 77 and also in the 70s, like the Elis & Tom, from 1974, and the album of Tom with the singer Miúcha, in 77 a także w latach 70., jak Elis & Tom z 1974 roku oraz płyta Toma z piosenkarką Miúcha z 77 roku O último disco em que ele trabalhou com o Tom foi o disco em que Jobim fazia uma revisão da sua obra, gravado em 1979 ostatni|ostatni|album|w|który|on|pracował|z|album||||w|w|||||||||| the|last|album|in|which|he|worked|with|the|Tom|was|the|album|in|that|Jobim|was making|a|revision|of the|his|work|recorded|in Le|dernier|disque|dans|que|il|a travaillé|avec|le|Tom|était|le|disque|dans|que|Jobim|faisait|une|révision|de|son|œuvre|enregistré|en Le dernier disque sur lequel il a travaillé avec Tom était le disque où Jobim faisait une révision de son œuvre, enregistré en 1979 The last album he worked on with Tom was the album in which Jobim reviewed his work, recorded in 1979 Ostatnia płyta, nad którą pracował z Tomem, to płyta, na której Jobim robił przegląd swojej twórczości, nagrana w 1979 roku

O nome inicialmente proposto por Aloysio pro disco soou demasiado pomposo para Tom: Jobinianas nazwa|początkowo|zaproponowana|||Aloysio|na|album|brzmiała|zbyt|pompatycznie|dla|Toma|Jobinianas the|name|initially|proposed|by|Aloysio|for|album|sounded|too|pompous|for|Tom|Jobinianas Le|nom|initialement|proposé|par|Aloysio|pour|disque|a sonné|trop|pompeux|pour|Tom|Jobinianas Le nom initialement proposé par Aloysio pour le disque semblait trop pompeux pour Tom : Jobinianas The name initially proposed by Aloysio for the album sounded too pompous for Tom: Jobinianas Początkowo zaproponowana przez Aloysio nazwa płyty brzmiała zbyt pompatycznie dla Toma: Jobinianas

1\\. 1\\. 1\. 1\\. MELODIA MELODIE MELODY MELODIA

É uma expressão em latim que significa à vontade, to jest|wyrażenie||w|łacinie|które|oznacza|na|wolność it is|an|expression|in|Latin|that|means|to the|will C'est|une|expression|en|latin|qui|signifie|à|volonté C'est une expression latine qui signifie à volonté, It is a Latin expression that means at will, To wyrażenie w łacinie oznacza według woli,

e em música significa que uma determinada passagem pode ser tocada com o tempo livre, i|w|muzyce|oznacza|że|dana|określona|fraza|może|być|grana|z|czasem||swobodnym and|in|music|means|that|a|certain|passage|can|be|played|with|the|time|free et|en|musique|signifie|que|un|certain|passage|peut|être|jouée|avec|le|temps|libre et en musique, cela signifie qu'un passage donné peut être joué avec un temps libre, and in music means that a certain passage can be played with free time, a w muzyce oznacza, że dana partia może być grana w dowolnym tempie,

ou na regência do maestro lub|pod|dyrygenturą|| or|in the|conducting|of the|conductor ou|à|direction|du|chef d'orchestre ou sous la direction du chef d'orchestre or at the conductor's discretion. lub pod dyrygenturą dyrygenta

Ter uma introdução, uma primeira parte, Ad Lib é muito comum no cancioneiro norte-americano, mieć|wprowadzenie||pierwszą||część|Ad|Lib|jest|bardzo|powszechne|w|repertuarze|| having|an|introduction|a|first|part|Ad|Lib|is|very|common|in the|songbook|| Avoir|une|introduction|une|première|partie|Ad|Lib|est|très|commun|dans|répertoire|| Avoir une introduction, une première partie, Ad Lib est très courant dans le répertoire nord-américain, Having an introduction, a first part, Ad Lib is very common in the North American songbook, Posiadanie wprowadzenia, pierwszej części, Ad Lib jest bardzo powszechne w amerykańskiej muzyce,

É mais ou menos o que na música clássica se chama de "recitativo", jest|bardziej|lub|mniej|to|co|w|muzyce|klasycznej|się|nazywa|na|recytatyw it is|more|or|less|the|that|in the|music|classical|one|calls|of|recitative C'est|plus|ou|moins|ce|que|dans|musique|classique|on|appelle|de|récitatif C'est plus ou moins ce que l'on appelle dans la musique classique un "récitatif", It's more or less what is called "recitative" in classical music. To mniej więcej to, co w muzyce klasycznej nazywa się "recitativo."

logo antes das árias há, muitas vezes, um recitativo więc|przed|arii||jest|wiele|razy|recytatyw| soon|before|the|arias|there is|many|times|a|recitative bientôt|avant|des|arias|il y a|beaucoup|de fois|un|récitatif juste avant les airs, il y a souvent un récitatif. right before the arias, there is often a recitative tuż przed ariami często występuje recytatyw

2\\. 2\\. 2\. 2\\. ORQUESTRAÇÃO ORCHESTRATION ORCHESTRATION ORKIESTRACJA

sem se render às gravadoras e suas estimativas de custos e vendagem, bez|się|poddawać|do|wytwórni|i|ich|szacunków|na|koszty|i|sprzedaż without|himself|surrender|to the|record labels|and|their|estimates|of|costs|and|sales sans|se|rendre|aux|maisons de disques|et|leurs|estimations|de|coûts|et|ventes sans se rendre aux maisons de disques et à leurs estimations de coûts et de ventes, without yielding to the record labels and their cost and sales estimates, nie poddając się wytwórniom i ich szacunkom kosztów i sprzedaży,

então a preocupação artística era a principal, e não a comercial więc|ta|troska|artystyczna|była|ta|główna|i|nie|ta|komercyjna so|the|concern|artistic|was|the|main|and|not|the|commercial alors|la|préoccupation|artistique|était|la|principale|et|pas|la|commerciale alors la préoccupation artistique était la principale, et non la commerciale so the artistic concern was the main one, not the commercial. więc troska artystyczna była najważniejsza, a nie komercyjna.

Com o disco pronto ele vendia a master para uma grande gravadora, como a Phillips ou a Warner z|tym|album|gotowy|on|sprzedawał|tę|master|do|dużą||wytwórnię|jak|ta|Phillips|lub|ta|Warner with|the|album|ready|he|sold|the|master|to|a|big|record label|like|the|Phillips|or|the|Warner Avec|le|disque|prêt|il|vendait|la|master|à|une|grande|maison de disques|comme|la|Phillips|ou|la|Warner Avec le disque prêt, il vendait la master à une grande maison de disques, comme Phillips ou Warner With the album ready, he sold the master to a major record label, like Phillips or Warner. Gdy płyta była gotowa, sprzedawał master dużej wytwórni, takiej jak Phillips czy Warner.

Em comum nesses 3 discos estava o arranjador, o alemão Claus Ogerman, w|wspólny|tych|albumach|był|ten|aranżer|niemiecki|Claus||Ogerman in|common|these|albums|was|the|arranger|the|German|Claus|Ogerman En|commun|dans ces|disques|était|le|arrangeur|le|allemand|Claus|Ogerman En commun dans ces 3 disques était l'arrangeur, l'allemand Claus Ogerman, Common to these 3 albums was the arranger, the German Claus Ogerman, Wspólnym elementem tych 3 albumów był aranżer, Niemiec Claus Ogerman,

o maior parceiro musical de Tom, segundo o seu filho, o músico Paulo Jobim ten|największy|partner|muzyczny|z|Tom|według|jego||syn|muzyk|Paulo||Jobim the|greatest|partner|musical|of|Tom|according to|the|his|son|the|musician|Paulo|Jobim le|plus grand|partenaire|musical|de|Tom|selon|le|son|fils|le|musicien|Paulo|Jobim le plus grand partenaire musical de Tom, selon son fils, le musicien Paulo Jobim the greatest musical partner of Tom, according to his son, the musician Paulo Jobim. największy partner muzyczny Toma, według jego syna, muzyka Paulo Jobima.

Claus continuava a trabalhar com os instrumentos que sempre foram associados aos arranjos de Bossa Nova, Claus|kontynuował|do|pracować|z|instrumentami||które|zawsze|były|kojarzone|z|aranżacjami|z|Bossa|Nova Claus|continued|to|work|with|the|instruments|that|always|were|associated|to the|arrangements|of|Bossa|Nova Claus|continuait|à|travailler|avec|les|instruments|qui|toujours|ont été|associés|aux|arrangements|de|Bossa|Nova Claus continuait à travailler avec les instruments qui ont toujours été associés aux arrangements de Bossa Nova, Claus continued to work with the instruments that have always been associated with Bossa Nova arrangements. Claus nadal pracował z instrumentami, które zawsze były kojarzone z aranżacjami Bossa Nova,

que era a orquestração dos primeiros discos de João Gilberto, produzidos e arranjados por Jobim że|była|a|orkiestracja|z|pierwszych|płyt|Joã||Gilberto|wyprodukowanych|i|zaaranżowanych|przez|Jobima that|it was|the|orchestration|of the|first|albums|by|João|Gilberto|produced|and|arranged|by|Jobim que|était|la|orchestration|des|premiers|disques|de|João|Gilberto|produits|et|arrangés|par|Jobim qui était l'orchestration des premiers disques de João Gilberto, produits et arrangés par Jobim which was the orchestration of João Gilberto's first records, produced and arranged by Jobim to była orkiestracja pierwszych płyt João Gilberto, produkowanych i aranżowanych przez Jobima

A orquestração dessa gravação de Dindi tem a base com piano, baixo, bateria e violão e mais: orkiestracja|orkiestracja|tej|nagrania|z|Dindi|ma||podstawę|z|fortepianem|basem|perkusją|i|gitarą|i|więcej the|orchestration|of this|recording|of|Dindi|has|the|base|with|piano|bass|drums|and|guitar|and|more L'|orchestration|de cet|enregistrement|de|Dindi|a|la|base|avec|piano|contrebasse|batterie|et|guitare|et|plus L'orchestration de cet enregistrement de Dindi a une base avec piano, basse, batterie et guitare et plus : The orchestration of this recording of Dindi has a base with piano, bass, drums, and guitar and more: Orkiestracja tej nagrania Dindi ma podstawę z fortepianem, basem, perkusją i gitarą oraz:

: naipe de cordas com violinos, violas e cellos, duas trompas e 5 flautas em sol sekcja|z|instrumentów strunowych|z|skrzypcami|altówkami|i|wiolonczelami|dwa|rogi|i|fletów|w|G |of|strings|with|violins|violas|and|cellos|two|horns|and|flutes|in|G section|de|cordes|avec|violons|altos|et||||||en|sol : section de cordes avec violons, altos et violoncelles, deux cors et 5 flûtes en sol : string section with violins, violas, and cellos, two horns, and 5 flutes in G : sekcja smyczkowa z skrzypcami, altówkami i wiolonczelami, dwie rogi i 5 fletów w sol

O samba canção brasileiro foi muito influenciado pelas baladas norte-americanas e pelo bolero samba|samba|canção|brazylijski|był|bardzo|wpływowy|przez|ballady|||i|bolero|bolero the|samba|song|Brazilian|was|very|influenced|by the|ballads|||and|by the|bolero Le|samba|chanson|brésilien|a été|très|influencé|par les|ballades|||et|par le|boléro Le samba canção brésilien a été fortement influencé par les ballades nord-américaines et par le boléro The Brazilian samba canção was heavily influenced by American ballads and bolero Brazylijski samba canção był mocno wpływany przez amerykańskie ballady i bolero

Dindi é claramente inspirada na grande canção norte-americana, Dindi|jest|wyraźnie|inspirowana|na|wielką|piosenkę|| Dindi|is|clearly|inspired|in the|great|song|| Dindi|est|clairement|inspirée|dans la|grande|chanson|| Dindi est clairement inspirée par la grande chanson nord-américaine, Dindi is clearly inspired by the great American song, Dindi jest wyraźnie inspirowana wielką amerykańską piosenką,

com a sua forma AABA em que as partes têm 8 compassos cada z|swoją|swoją|formą|AABA|w|w której|części|części|mają|taktów|każdy with|the|your|form|AABA|in|which|the|parts|have|measures|each avec|sa|forme||AABA|dans|où|les|parties|ont|mesures|chacune avec sa forme AABA où chaque partie a 8 mesures with its AABA form where the sections have 8 measures each z jego formą AABA, w której części mają po 8 taktów każda

repete o B com um instrumental e volta uma parte A para o fim da música, com uma coda powtarza|B||z|||i|wraca|część|część|A|na|||piosenki|utworu|z|| repeats|the|B|with|an|instrumental|and|returns|a|part|A|to|the|end|of the|song|with|a|coda répète|le|B|avec|un|instrumental|et|ramène|une|partie|A|pour|le|fin|de|chanson|avec|une|coda répète le B avec un instrumental et revient à une partie A pour la fin de la chanson, avec une coda repeats the B with an instrumental and returns to an A section for the end of the song, with a coda powtarza B z instrumentalem i wraca do części A na koniec piosenki, z kodą

Não tem o crédito mas provavelmente quem gravou o violão foi Oscar Castro Neves, é no estilo dele nie|ma|kredyt||ale|prawdopodobnie|kto|nagrał|gitarę|gitarę akustyczną|był|Oscar|Castro|Neves|jest|w|styl|jego not|has|the|credit|but|probably|who|recorded|the|guitar|was|Oscar|Castro|Neves|is|in|style|his Non|a|le|crédit|mais|probablement|qui|a enregistré|le|guitare|était|Oscar|Castro|Neves|est|dans|style|le sien Il n'y a pas de crédit mais probablement que celui qui a enregistré la guitare est Oscar Castro Neves, c'est dans son style It doesn't have the credit but probably the one who recorded the guitar was Oscar Castro Neves, it's in his style. Nie ma kredytu, ale prawdopodobnie gitarę nagrał Oscar Castro Neves, to w jego stylu.

Agora cama harmônica de cordas e flautas e uma frase nas trompas teraz|łóżko|harmonijka|z|strun|i|fletów|i|jedno|zdanie|w|trąbach now|bed|harmonic|of|strings|and|flutes|and|a|phrase|in the|horns Maintenant|lit|harmonieuse|de|cordes|et|flûtes||une|phrase|dans les|cors Maintenant, un lit harmonique de cordes et de flûtes et une phrase dans les cors Now string and flute harmonics and a phrase in the horns. Teraz harmonijna łóżko z strunami i fletami oraz fraza w puzonach.

com cama harmônica de flautas e cordas e uma linha melódica aguda nos violinos z|łóżko|harmonijna|z|fletów|i|strun|i|linia||melodyczna|wysoka|w|skrzypcach with|bed|harmonic|of|flutes|and|strings||a|line|melodic|high|in the|violins avec|lit|harmonique|de||et|cordes||une|ligne|mélodique|aiguë|dans les|violons avec un lit harmonique de flûtes et de cordes et une ligne mélodique aiguë dans les violons with a harmonic bed of flutes and strings and a high melodic line in the violins z harmonijnym łóżkiem fletów i strun oraz wysoką linią melodyczną w skrzypcach

e uma frase no grave dos violinos prepara a parte B i|fraza||w|basie|z|skrzypcach|przygotowuje|część||B and|a|phrase|in the|bass|of the|violins|prepares|the|part|B et|une|phrase|dans le|grave|des|violons|prépare|la|partie|B et une phrase dans le grave des violons prépare la partie B and a phrase in the low violins prepares part B a fraza w niskich tonach skrzypiec przygotowuje część B

A parte B também é Ad lib część|część|B|też|jest|Ad|lib the|part|B|also|is|Ad|lib La|partie|B|aussi|est|Ad|lib La partie B est aussi Ad lib Part B is also Ad lib Część B również jest Ad lib

Em posição fechada, ou seja, as notas agrupadas w|pozycji|zamkniętej|lub|to znaczy|nuty||zgrupowane in|position|closed|or|that is|the|notes|grouped En|position|fermée|ou|c'est-à-dire|les|notes|groupées En position fermée, c'est-à-dire, les notes regroupées In closed position, that is, the notes grouped together W pozycji zamkniętej, to znaczy, nuty zgrupowane

O belo uníssono de trompas e flautas em sol na frase que segue para a parte instrumental ten|piękny|unisono|z|trąb|i|fletów|w|g|w|frazie|która|podąża|do|część||instrumentalna the|beautiful|unison|of|horns|and|flutes|in|G|in the|phrase|that|follows|to the||part|instrumental Le|beau|unisson|de|cors|et|flûtes|en|sol|dans|phrase|qui|suit|pour|la|partie|instrumentale Le beau unisson des cors et des flûtes en sol dans la phrase qui suit pour la partie instrumentale The beautiful unison of horns and flutes in G in the phrase that follows to the instrumental part Piękny unisono trąbek i fletów w tonacji G w zdaniu, które prowadzi do części instrumentalnej

A melodia da parte B instrumental está nos violinos, melodia||z|części|B|instrumentalna|jest|w|skrzypcach the|melody|of the|part|B|instrumental|is|in the|violins La|mélodie|de|partie|B|instrumentale|est|dans les|violons La mélodie de la partie B instrumentale est dans les violons, The melody of the B instrumental part is in the violins, Melodia części B instrumentalnej jest w skrzypcach,

Volta ritmo e cama harmônica de flautas e cordas powrót|rytm|i|podkład|harmoniczny|z|fletów|i|strun return|rhythm|and|bed|harmonic|of|flutes|and|strings Retour|rythme|et|lit|harmonieuse|de|flûtes|et|cordes Retour du rythme et du lit harmonique des flûtes et des cordes Return rhythm and harmonic bed of flutes and strings Powrót rytmu i harmonijna łóżka fletów i strun

E um acorde bem cheio, mais pro grave, encerra a música i|akord||bardzo|pełny|bardziej|w kierunku|niskich|kończy|tę|utwór and|a|chord|very|full|more|towards the|bass|ends|the|song Et|un|accord|bien|plein|plus|vers|grave|termine|la|musique Et un accord bien plein, plus grave, clôt la musique And a very full chord, more towards the bass, closes the song. A pełny akord, bardziej w niskich tonach, kończy utwór

Bom, esse foi O ARRANJO, se você gostou dá um like, se inscreve no canal, dobrze|ten|był|ten|aranż|jeśli|ty|podobało się|daj|jeden|lajka|jeśli|zapisz się|na|kanał well|this|was|the|arrangement|if|you|liked|give|a|like|if|subscribe|to the|channel Bien|cela|a été|L'|ARRANGEMENT|si|tu|a aimé|donne|un|like|||à|chaîne Eh bien, c'était L'ARRANGEMENT, si vous avez aimé, mettez un like, abonnez-vous à la chaîne, Well, that was THE ARRANGEMENT, if you liked it, give it a like, subscribe to the channel, Cóż, to był ARRANŻ, jeśli ci się podobało, daj lajka, subskrybuj kanał,

e pense na possibilidade de ser um apoiador do programa, a partir de 10 reais, no apoia.se/oarranjo i|pomyśl|o|możliwość|bycia|być|jednym|wspierającym|programu||od|począwszy|od|reali|na||| and|think|on the|possibility|to|be|a|supporter|of the|program|starting|from|10|reais|at||| et|pense|à|possibilité|de|être|un|soutien|du|programme|à|partir|de|reais|sur||| et pensez à la possibilité de devenir un soutien du programme, à partir de 10 reais, sur apoia.se/oarranjo and consider the possibility of being a supporter of the program, starting at 10 reais, at apoia.se/oarranjo. i pomyśl o możliwości wsparcia programu, od 10 zł, na apoia.se/oarranjo

"Documento Especial reuniu Tom Jobim com um dos mais célebres conjuntos vocais da Bossa Nova, dokument|specjalny|połączył|Tom|Jobim|z|jednym|z|najbardziej|sławnymi|zespołów|wokalnych|Bossa||Nova document|special|brought together|Tom|Jobim|with|one|of the|most|famous|groups|vocal|of the|Bossa|Nova Document|Spécial|a réuni|Tom|Jobim|avec|un|des|plus|célèbres|ensembles|vocaux|de la|Bossa|Nova "Document spécial a réuni Tom Jobim avec l'un des ensembles vocaux les plus célèbres de la Bossa Nova, "Special Document brought together Tom Jobim with one of the most famous vocal groups of Bossa Nova, "Dokument Specjalny połączył Toma Jobima z jednym z najsłynniejszych zespołów wokalnych Bossa Novy,

parceiro de Tom em Dindi" partner|of|Tom|in|Dindi partner|of|Tom|in|Dindi partenaire|de|Tom|à|Dindi partenaire de Tom dans Dindi" Tom's partner in Dindi partner Toma w Dindi

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