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Flavio Mendes (Bossa Nova), Águas de Março, O ARRANJO #7 (English subtitles)

Águas de Março, O ARRANJO #7 (English subtitles)

Tom Jobim estava no sítio da familia dele, na beira do Rio Preto,

quando veio uma inspiração, muito direta: é pau, é pedra, é o fim do caminho

Ele pegou um toco de lápis e um papel pardo que estava por ali e começou a escrever, antes que esquecesse

Para ajudar a gravar a ideia, veio na cabeça dele uma melodia super simples, de 3 notas,

que ajudaria a memorizar o ritmo das palavras

Águas de Março foi escolhida a melhor canção brasileira por uma enquete do jornal Folha de São Paulo

É considerada por Chico Buarque de Hollanda o samba mais bonito do mundo,

e a sua versão em inglês, Waters of March, feita pelo próprio Tom,

foi considerada uma das dez melhores canções em língua inglesa do século XX

pelo crítico de jazz Leonard Feather

Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, seja vem-vindo

No início dos anos 1970, Tom realizou um sonho:

ser o produtor fonográfico dos seus próprios discos, ou seja, ser o dono deles

Pagar o estúdio, os arranjos, os músicos e ter então liberdade total

Ele já tinha trabalhado em gravadoras, ele sabia como as coisas funcionam

É uma empresa, tem que dar lucro

As gravadoras estavam sempre pensavam no lado comercial primeiro,

como serão os custos, a projeção de vendas, e em segundo plano vinha o lado artístico

Se ele mesmo financiasse os seus discos ele poderia gravar com grandes orquestras,

pensar em arranjos sinfônicos, escolher os músicos que quisesse

Águas de Março abre o disco Matita Perê, o primeiro que ele bancou

e que lhe custou 30 mil dólares em 1973

Gravado em janeiro desse ano no estúdio da Columbia, em Nova York,

teve arranjos e regência de Claus Ogerman

O disco Matita Perê é um ponto de virada na carreira de Tom, um passo à frente

É o album que marca o distanciamento da estética minimalista que caracterizou a bossa nova

em busca de uma certa suntuosidade sinfônica, de orquestrações mais densas,

que sempre estiveram na cabeça do arranjador Tom Jobim

Tom: “Mais tarde quando eu trabalhava na odeon

eu andava com aquelas pastinha cheia de arranjos, porque eu queria escrever o arranjo para orquestra,

eu só pensava na orquestra"

A sua música começa então a se aproximar da musica clássica,

da música de concerto, erudita, que Jobim tanto gostava,

ele começava a ser o herdeiro do seu ídolo Heitor Villa-Lobos

Tom: "Villa-Lobos é um gênio. Essa piteira aqui é do Villa-Lobos,

foi Dona Arminda que me deu, Dona Arminda Villa-Lobos

é essa piteira aqui que eu boto os charutos que é pra ver se eu aprendo alguma coisa”

Alguns temas do disco Matita Perê eram trilhas que Tom compôs para filmes

como A Casa Assassinada, de Paulo César Saraceni

e Tempo de Mar, de Pedro de Moraes, filho do poeta e parceiro do Tom, Vinicius de Moraes

Eram temas em geral orquestrais e instrumentais, sem letra,

que foram originalmente arranjados por Dori Caymmi e,

no disco, orquestrados por Claus Ogerman

A forma de dar créditos a esses dois incríveis arranjadores foi uma questão que Tom teve que lidar:

os arranjos originalmente foram escritos por Dori,

mas Claus teve a liberdade de interferir, e efetivamente interferiu neles, quando foram gravar o disco

Acabou ficando um crédito de agradecimentos especiais a Dori Caymmi pela elaboração dos arranjos

Tom dizia que tinha se inspirado no poema de Olavo Bilac, O Caçador de Esmeraldas,

para escrever a letra de Águas de Março

Foi lançada em um compacto simples chamado Disco de Bolso,

um projeto do grande artista Sérgio Ricardo e editado pelo Pasquim,

um jornal de humor e resistência democrática que teve seu auge nos anos 1970

A ideia desse projeto era ter um importante nome apresentando uma música inedita de um lado

e do outro lado um jovem artista

Sim, nessa época os discos tinham dois lados

No outro lado desse disco era apresentado João Bosco,

era simplesmente o lançamento em disco

de uma das parcerias mais importantes da música brasileira do fim do século XX, João Bosco e Aldir Blanc

Aguas de março fez muito sucesso pelo mundo todo

Além da versão em inglês, tem versões em francês,

em italiano,

e até em esloveno

Fez tanto sucesso que a Coca-cola usou a música como jingle em 1985

Tom Jobim cedeu por seis meses os direitos de uso da melodia da canção,

e com ele a Coca-cola estruturou toda a sua campanha mundial de propaganda naquele ano.

Com versões nas letras pra lá de duvidosas e arranjos mais chegados ao rock,

as propagandas renderam ao Tom avalanches de críticas no Brasil

O que poderia ser um sinal de prestígio da música brasileira,

afinal uma grande marca mundial escolheu uma música brasileira pra ser veiculada em todo o mundo,

na verdade foi encarada como traição,

como se Tom tivesse se vendido ao capitalismo norte americano, tivesse vendido o seu samba

Tom: "Porque esse tempo romântico em que o compositor vendia as músicas, acabou

Eu licenciei a Coca-cola de usar a música, que ela usou, aliás, muito bem"

Tom dizia ter pensado nessa melodia como uma coisa provisória,

pra depois fazer algo mais complexo.

Mas a simplicidade precisa dessas notas

fez ele perceber que seria um erro tentar complicar essa melodia

Tom ficou muito feliz com o resultado da letra que ele escreveu para Águas de Março,

sem adjetivos, no presente, usando praticamente um único verbo, o ser

Não é uma letra narrativa, é imagética,

como um fluxo de consciência

Como eu falei, ele a começou a escrever a musica no sítio da familia dele,

e ficou tão empolgado que foi na mesma noite mostrar para a irmã e o cunhado, Helena e Manoel

Nessa época o cunhado tocava a obra de uma outra casa que tom estava construindo no terreno,

talvez por isso as referências a projeto da casa e obra, presentes na letra

Em 2011, 17 anos depois da morte de Tom,

o Rio Preto transbordou muito depois de uma forte chuva

e acabou destruindo a casa em que Jobim estava quando compôs Águas de Março

É como se a letra da música tivesse sido premonitória,

a chuva chuvendo, é a lama, é a lama

Na edição americana, Tom incluiu no disco a sua versão em inglês de Águas de Março

Ele nunca ficava satisfeito com as versões em inglês das suas músicas feita por letristas norte americanos,

e tão logo ele começou a dominar o inglês ele passou a fazer as suas próprias versões no idioma

Mas Tom dizia que essa música deu muito trabalho, que a tradução não saía

Um dia, meditando sobre o verso "um espinho na mão e um corte no pé", ele percebeu tudo:

essa letra não faz sentido nos Estados Unidos porque ninguém lá anda a pé

Além do mais as águas de março no Brasil marcam o fim do verão,

e no hemisfério norte marcam o fim do degelo,

é quando os rios voltam a correr de novo

O que no Brasil é promessa de vida, lá virou a promessa da primavera

Livre então da obrigação de fazer uma traduçao literal, ele, hospedado no Adams Hotel, em Nova York,

faz uma letra em inglês evitando ao máximo palavras de origem latina, buscando palavras anglo-saxônicas

De uma certa forma pode-se dizer que Águas de Março é uma exceção no disco Matita Perê

É o unico samba em um disco sinfônico, com cordas, madeiras e metais

Tem muito da simplicidade e da economia da bossa nova, e a sua orquestração não foge dessa estética,

desenvolvida por Jobim no fim dos anos 1950

Piano e violão, tocados por Tom, mais contrabaixo, bateria, percussão,

4 flautas e um naipe de cordas sem violas, com 12 violinos e 5 cellos

Como eu já falei nos outros vídeos, nos discos gravados pelo Tom nos Estados Unidos

ele sempre preferia músicos brasileiros na sessão rítmica, bateria e percussão

Nessa gravaçao ele conta com os grandes Airto Moreira na percussão e João Palma na bateria.

Nas mais variadas gravações dessa música normalmente um detalhe do arranjo sempre se repete:

é a introdução de violão, criada por Tom e que está presente desde a primeira gravação,

é uma marca registrada dessa música

É uma tríade maior

com a sétima menor no baixo

Na gravação com a Elis, Tom explicou assim:

Tom: "Escuta, eu quero aquele... aquele cara cortando pau lá do outro lado do rio

Ô João, tu não vem almoçar, não?

A introduça!"

Tom grava a voz dobrada nessa musica,

grava um take sobre o outro, como um efeito de encorpar o som da voz

A primeira intervenção é da flauta, no caso dois flautins,

dobrando com o piano duas notas bem agudas

Fica o efeito de um assovio

4 compassos de cellos tocando uma única nota,

a tônica do tom, a nota que define o tom da música,

no caso, si

Agora os cellos e 4 flautas baixo tocando as mesmas notas,

os cellos uma oitava abaixo das flautas baixo

Notem que o ritmo do contrabaixo não é o de samba,

não é sincopado, só toca nos tempos fortes

Essa é uma das características da forma clássica de se tocar de bossa nova

Uma frase com sentido ascendente nas flautas com cama harmônica das cordas

Os violinos agora vão mais pro agudo com apoio harmônico agora do piano,

este com novas notas e tensões para o acorde

Agora os violinos em uníssono vão pro agudo,

com os cellos fazendo a cama harmônica

Agora uma parte instrumental, com as flautas e o piano dobrados,

de novo com o efeito de assovio

E com cama harmônica de 4 vozes de violinos e cellos,

duas vozes em cada naipe

No fim do trecho instrumental os violinos vão bem pro agudo, abrindo duas vozes

Agora as flautas tocarão por muito tempo um intervalo de oitava,

vão repetir muitas vezes,

isso em música é chamado de ostinato

Agora a flauta em dó sobe uma oitava

para a parte final do ostinato

Flautas e piano dobradas nessa frase

Notem de novo que o piano traz novas notas e tensões para os acordes

Agora na coda o piano só dobra as primeiras notas da frase das flautas,

dando de novo o efeito de assovio

No fim os violinos vão pra uma região bem aguda

e os cellos fazem o apoio harmônico a 4 vozes

Eu sou Flávio Mendes, esse foi O ARRANJO,

se você curtiu dá um like, se inscreve no canal e até a próxima, muito obrigado

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Águas de Março, O ARRANJO #7 (English subtitles) wody|z|marca|ten|aranżacja|angielskie|napisy Waters of March, THE ARRANGE #7 (englische Untertitel) Waters of March, THE ARRANGEMENT #7 (subtitles) Águas de Março, O ARRANJO #7 (sottotitoli) 三月的水》，《安排》#7（字幕）。 Wody Marca, UKŁAD #7 (napisy angielskie)

Tom Jobim estava no sítio da familia dele, na beira do Rio Preto, ||||family site||family|||bank||| Tom|Jobim|był|w|miejscu|rodziny|rodzina|jego|nad|brzegiem|rzeki|rzeka|czarna Tom Jobim was at his family's ranch, on the bank of River Preto, Tom Jobim był w posiadłości swojej rodziny, nad rzeką Preto,

quando veio uma inspiração, muito direta: é pau, é pedra, é o fim do caminho |||||||stick||||||| kiedy|przyszła|jedna|inspiracja|bardzo|bezpośrednia|to jest|kij|to jest|kamień|to jest|koniec||drogi| when a very straight inspiration came: it's a stick, it's a stone, it's the end of the road. gdy przyszła do niego bardzo bezpośrednia inspiracja: to jest kij, to jest kamień, to koniec drogi

Ele pegou um toco de lápis e um papel pardo que estava por ali e começou a escrever, antes que esquecesse |||stub||||||brown||||||||||| on|wziął|kawałek|kłoda|z|ołówek|i|kawałek|papier|brązowy|który|był|gdzieś|tam|i|zaczął|do|pisać|zanim|że|zapomniał He took a pencil stump and a beige paper that was around and started writing, before he forgot. Wziął kawałek ołówka i brązowy papier, który tam leżał, i zaczął pisać, zanim zapomni

Para ajudar a gravar a ideia, veio na cabeça dele uma melodia super simples, de 3 notas, ||||||||||||super||| aby|pomóc|w|nagrać|ten|pomysł|przyszło|do|głowy|jego|melodia||super|prosta|z|nut To help record the idea, a super simple 3 note melody came to his mind, Aby pomóc w zapamiętaniu pomysłu, w jego głowie pojawiła się bardzo prosta melodia, składająca się z 3 nut,

que ajudaria a memorizar o ritmo das palavras |would help|||||| która|pomogłaby|w|zapamiętać|rytm||słów| which would help to memorize the rhythm of the words która pomogłaby zapamiętać rytm słów

Águas de Março foi escolhida a melhor canção brasileira por uma enquete do jornal Folha de São Paulo ||||chosen|||||||poll|||||| Wody|z|Marca|została|wybrana|najlepsza|najlepsza|piosenka|brazylijska|przez|ankieta||gazety|gazeta|Folha|z|São|Paulo Águas de Março was chosen as the best Brazilian song by Folha de São Paulo newspaper's poll Águas de Março została wybrana najlepszą brazylijską piosenką w ankiecie gazety Folha de São Paulo

É considerada por Chico Buarque de Hollanda o samba mais bonito do mundo, ||||||Hollanda|||||| jest|uważana|przez|Chico|Buarque|z|Hollanda|samba||najpiękniejszy|piękny|na|świecie Chico Buarque de Hollanda considers it the most beautiful samba in the world, Jest uważana przez Chico Buarque de Hollanda za najpiękniejszy samba na świecie,

e a sua versão em inglês, Waters of March, feita pelo próprio Tom, ||||||||March|||| i|a|twoja|wersja|w|angielskim|Wody|z|Marca|zrobiona|przez|samego|Toma and his English version, Waters of March, made by Tom himself, i jego angielska wersja, Waters of March, stworzona przez samego Toma,

foi considerada uma das dez melhores canções em língua inglesa do século XX |||||||||English||| była|uznana|jedną|z|dziesięć|najlepszych|piosenek|w|języku|angielskim|XX|wieku| was considered one of the ten best songs in the English language of the 20th century została uznana za jedną z dziesięciu najlepszych piosenek w języku angielskim XX wieku

pelo crítico de jazz Leonard Feather |||||Feather przez|krytyka|jazzu||Leonarda|Pióro by jazz critic Leonard Feather przez krytyka jazzu Leonarda Feathera

Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, seja vem-vindo ja|jestem|Flávio|Mendes|muzyk|i|aranżer|to|jest|ten|ARRANŻ|bądź|| I'm Flávio Mendes, musician and arranger, this is O ARRANJO (the arrangement), be welcome Jestem Flávio Mendes, muzykiem i aranżerem, witam w O ARRANJU

No início dos anos 1970, Tom realizou um sonho: |||||achieved|| na|początku|lat||Tom|zrealizował|jedno|marzenie In the early 1970s, Tom fulfilled a dream: Na początku lat 70. Tom zrealizował swoje marzenie:

ser o produtor fonográfico dos seus próprios discos, ou seja, ser o dono deles |||record producer|||||||||| być|producentem||fonograficznym|swoich||własnych|płyt|lub|to znaczy|być|właścicielem||ich to be the phonographic producer of his own records, that is, to own them. być producentem muzycznym swoich własnych płyt, czyli być ich właścicielem

Pagar o estúdio, os arranjos, os músicos e ter então liberdade total płacić|studio||aranżacje||muzyków||i|mieć|wtedy|wolność|całkowitą Paying for the studio, the arrangements, the musicians and then having total freedom. Płacić za studio, aranżacje, muzyków i mieć całkowitą swobodę

Ele já tinha trabalhado em gravadoras, ele sabia como as coisas funcionam on|już|miał|pracował|w|wytwórniach|on|wiedział|jak|rzeczy||działają He had already worked in record labels, he knew how things work Już pracował w wytwórniach, wiedział jak to działa

como serão os custos, a projeção de vendas, e em segundo plano vinha o lado artístico jak|będą|te|koszty|projekcja||sprzedaży||i|na|drugie|plan|przychodziła|ta|strona|artystyczny how would be the costs, the sales projection, and in a second level it came the artistic side jakie będą koszty, prognoza sprzedaży, a na drugim planie była strona artystyczna

Gravado em janeiro desse ano no estúdio da Columbia, em Nova York, nagrany|w|styczniu|tego|roku|w|studiu|||w|Nowym|Jorku Recorded in January of this year at Columbia's studio in New York, Nagrany w styczniu tego roku w studiu Columbia w Nowym Jorku,

O disco Matita Perê é um ponto de virada na carreira de Tom, um passo à frente ten|album|Matita|Perê|jest|punktem||w|zwrotu|w|karierze|Tom||krokiem||do|przodu The Matita Perê album is a turning point in Tom's career, a step forward Album Matita Perê to punkt zwrotny w karierze Toma, krok naprzód

É o album que marca o distanciamento da estética minimalista que caracterizou a bossa nova jest|ten|album|który|oznacza|to|oddalenie|od|estetyki|minimalistycznej|która|charakteryzowała|bossa||nowa It is the album that marks his distancing from the minimalist aesthetic that characterized bossa nova To album, który oznacza odejście od minimalistycznej estetyki, która charakteryzowała bossa novę

eu só pensava na orquestra" ja|tylko|myślałem|na|orkiestrę all I could think about was the orchestra" myślałem tylko o orkiestrze"

ele começava a ser o herdeiro do seu ídolo Heitor Villa-Lobos on|zaczynał|się|być|dziedzicem|spadkobiercą|swojego|idola|idola|Heitor|| he was beginning to be the heir to his idol Heitor Villa-Lobos zaczynał być spadkobiercą swojego idola Heitora Villa-Lobosa

Tom: "Villa-Lobos é um gênio. Essa piteira aqui é do Villa-Lobos, Tom|||jest|geniuszem|geniuszem|ta|ustnik|tutaj|jest|od|| Tom: "Villa-Lobos is a genius. This cigarette holder here was Villa-Lobos's, Tom: "Villa-Lobos to geniusz. Ten ustnik tutaj jest od Villa-Lobosa,

foi Dona Arminda que me deu, Dona Arminda Villa-Lobos to była|pani|Arminda|która|mi|dała|pani|Arminda|| Mrs. Arminda gave it to me, Mrs. Arminda Villa-Lobos, to była Pani Arminda, która mi to dała, Pani Arminda Villa-Lobos

e Tempo de Mar, de Pedro de Moraes, filho do poeta e parceiro do Tom, Vinicius de Moraes i|czas|od|morze|od|Pedro|od|Moraes|syn|po|poecie|i|partner|po|Tom|Vinicius|od|Moraes and Tempo de Mar, by Pedro de Moraes, son of the poet and partner of Tom, Vinicius de Moraes i Czas Morza, autorstwa Pedro de Moraes, syna poety i partnera Toma, Viniciusa de Moraes

A forma de dar créditos a esses dois incríveis arranjadores foi uma questão que Tom teve que lidar: forma|forma|do|dać|kredyty|dla|tych|dwóch|niesamowitych|aranżerów|było|kwestią||że|Tom|miał|musiał|zmierzyć się How to give the credits to these two incredible arrangers was a question Tom had to deal with: Sposób przyznania kredytów tym dwóm niesamowitym aranżerom był kwestią, z którą Tom musiał się zmierzyć:

mas Claus teve a liberdade de interferir, e efetivamente interferiu neles, quando foram gravar o disco ale|Claus|miał|wolność||do|ingerować|i|faktycznie|ingerował|w nie|kiedy|były|nagrywać|płytę| but Claus had the freedom to modify them, and effectively he modified them, when they recorded the album ale Claus miał swobodę ingerencji i faktycznie w nie ingerował, gdy nagrywali płytę

Acabou ficando um crédito de agradecimentos especiais a Dori Caymmi pela elaboração dos arranjos skończyło się|pozostawaniem|kredytem||do|podziękowań|specjalnych|dla|Dori|Caymmi|za|opracowanie|tych|aranżacji It ended up being a special thanks to Dori Caymmi for the preparation of the arrangements Ostatecznie pojawił się kredyt z podziękowaniami dla Dori Caymmi za opracowanie aranżacji

Tom dizia que tinha se inspirado no poema de Olavo Bilac, O Caçador de Esmeraldas, Tom|mówił|że|miał|się|zainspirowany|w|wierszu|||Bilac|O|Łowca|| Tom said he had been inspired by Olavo Bilac's poem O Caçador de Esmeraldas (The Emerald Hunter) Tom mówił, że zainspirował się wierszem Olavo Bilaca, O Caçador de Esmeraldas,

para escrever a letra de Águas de Março aby|napisać|tekst||||| to write the lyrics of Aguas de Março aby napisać tekst do Águas de Março

Foi lançada em um compacto simples chamado Disco de Bolso, Została|wydana|na|singiel|kompakt|prosty|nazwany|Płyta|| It was launched in a simple compact called Disco de Bolso, Został wydany na prostym singlu o nazwie Disco de Bolso,

um projeto do grande artista Sérgio Ricardo e editado pelo Pasquim, projekt||z|wielkiego|artysty|Sérgio|Ricardo|i|wydany|przez|Pasquim a project by the great artist Sérgio Ricardo and edited by Pasquim, projekt wielkiego artysty Sérgio Ricardo i wydany przez Pasquim,

em italiano, w|włoskim Italian, w włoskim,

e até em esloveno i|nawet|w|słoweńskim and even Slovenian versions a nawet w słoweńskim.

Fez tanto sucesso que a Coca-cola usou a música como jingle em 1985 zrobił|tak|sukces|że|Coca-cola|||użyła|muzykę||jako|dżingiel|w It was so successful that Coca-Cola used the song as a jingle in 1985 Odniosła tak duży sukces, że Coca-Cola użyła tej piosenki jako dżingla w 1985 roku.

Tom Jobim cedeu por seis meses os direitos de uso da melodia da canção, Tom|Jobim|on oddał|na|sześć|miesięcy|te|prawa|do|użycia|melodii||piosenki| Tom Jobim gave up the rights to use the melody of the song for six months, Tom Jobim przekazał na sześć miesięcy prawa do użycia melodii piosenki,

e com ele a Coca-cola estruturou toda a sua campanha mundial de propaganda naquele ano. i|z|nim|Coca-cola|||ona zbudowała|całą|sua||kampanię|światową|do|reklamy|w tamtym|roku and with him Coca-cola structured its entire worldwide advertising campaign that year. a z nim Coca-cola zbudowała całą swoją światową kampanię reklamową w tym roku.

Com versões nas letras pra lá de duvidosas e arranjos mais chegados ao rock, z|wersjami|w|tekstach|do|tam|z|wątpliwych|i|aranżacjami|bardziej|zbliżonymi|do|rocka With versions of the lyrics beyond doubtful and arrangements closer to rock, Z wersjami tekstów, które były mocno wątpliwe, i aranżacjami bardziej rockowymi,

as propagandas renderam ao Tom avalanches de críticas no Brasil te|reklamy|one przyniosły|||lawiny|z|krytyki|w|Brazylii the advertisements yielded to Tom avalanches of criticism in Brazil reklamy przyniosły Tomowi lawiny krytyki w Brazylii.

O que poderia ser um sinal de prestígio da música brasileira, co|co|mógłby|być|znakiem|sygnał|||muzyki|muzyka|brazylijska What could be a sign of the prestige to Brazilian music, Co mogłoby być oznaką prestiżu muzyki brazylijskiej,

afinal uma grande marca mundial escolheu uma música brasileira pra ser veiculada em todo o mundo, w końcu|duża|wielka|marka|światowa|wybrała|piosenkę|utwór|brazylijski|żeby|być|emitowana|na|cały|| after all a great world brand chose a Brazilian music to be broadcasted all over the world, w końcu wielka światowa marka wybrała brazylijską piosenkę do emisji na całym świecie,

Eu licenciei a Coca-cola de usar a música, que ela usou, aliás, muito bem" ja|udzieliłem licencji|na|||do|używania|tę|piosenkę|którą|ona|użyła|nawiasem mówiąc|bardzo|dobrze I licensed Coke to use the music, which it used, by the way, very well" Licencjonowałem Coca-Coli użycie tej piosenki, którą zresztą wykorzystali bardzo dobrze."

fez ele perceber que seria um erro tentar complicar essa melodia sprawił|on|zrozumieć|że|byłoby|błąd||próbować|skomplikować|tę|melodię made him realize that it would be a mistake to try to complicate this melody sprawiło, że zdał sobie sprawę, że byłoby błędem próbować skomplikować tę melodię

Não é uma letra narrativa, é imagética, nie|jest|litera||narracyjna|jest|obrazowa The lyrics are not a narrative , it's imagery, To nie jest narracyjny tekst, to obrazowy,

como um fluxo de consciência jak|strumień|strumień|świadomości|świadomość like a stream of consciousness jak strumień świadomości

e ficou tão empolgado que foi na mesma noite mostrar para a irmã e o cunhado, Helena e Manoel i|stał się|tak|podekscytowany|że|poszedł|w|tę|noc|pokazać|dla|ją|siostra|i|jej|szwagier|Helena|i|Manoel and he was so excited that he went in the same night to show it to his sister and to his brother-in-law, Helena and Manoel i był tak podekscytowany, że tej samej nocy poszedł pokazać ją siostrze i szwagrowi, Helenie i Manoelowi.

talvez por isso as referências a projeto da casa e obra, presentes na letra może|za|to|te|odniesienia|do|projektu|domu||i|dzieła|obecne|w|tekście and that may explain the references to house design and construction, present in the lyrics może dlatego w tekście pojawiają się odniesienia do projektu domu i budowy,

e acabou destruindo a casa em que Jobim estava quando compôs Águas de Março i|on skończył|niszcząc|dom||w|którym|Jobim|on był|kiedy|on skomponował|Wody|z|Marca and ended up destroying the house where Jobim was when he composed Waters of March i skończył niszcząc dom, w którym Jobim był, gdy komponował Águas de Março

É como se a letra da música tivesse sido premonitória, to jest|jak|jeśli|tekst||piosenki||on miałby|być|proroczy It's as if the lyrics of the song were premonitory: To tak, jakby tekst piosenki był proroczy,

Na edição americana, Tom incluiu no disco a sua versão em inglês de Águas de Março w|edycji|amerykańskiej|Tom|on dołączył|na|album|swoją||wersję|w|angielskim|z|Wody|z|Marca In the American edition, Tom included on the album his English version of Waters of March W amerykańskiej edycji Tom dołączył do płyty swoją angielską wersję Águas de Março

Ele nunca ficava satisfeito com as versões em inglês das suas músicas feita por letristas norte americanos, on|nigdy|był|zadowolony|z|wersjami||w|angielskim|swoich||piosenek|zrobiona|przez|autorów tekstów|północnych|amerykańskich He was never satisfied with English versions of his songs made by North American lyricists, Nigdy nie był zadowolony z angielskich wersji swoich piosenek tworzonych przez amerykańskich autorów tekstów,

e tão logo ele começou a dominar o inglês ele passou a fazer as suas próprias versões no idioma i|tak|szybko|on|zaczął|do|opanować|angielski||on|przeszedł|do|robić|swoje||własne|wersje|w|języku and as soon as he began to master English he began to make his own versions in the language a gdy tylko zaczął opanowywać angielski, zaczął tworzyć własne wersje w tym języku.

Mas Tom dizia que essa música deu muito trabalho, que a tradução não saía ale|Tom|mówił|że|ta|piosenka|dała|dużo|pracy|że|tłumaczenie||nie|wychodziło But Tom said that this song gave him a hard work as that the translation wouldn't come out Ale Tom mówił, że ta piosenka wymagała dużo pracy, że tłumaczenie nie wychodziło.

Um dia, meditando sobre o verso "um espinho na mão e um corte no pé", ele percebeu tudo: jeden|dzień|medytując|nad|wierszem||jeden|kolec|w|ręce|i|cięcie||w|stopie|on|zrozumiał|wszystko One day, meditating on the verse "a thorn in his hand and a cut in his foot", he realized everything: Pewnego dnia, medytując nad wersją "kolec w dłoni i rana w stopie", zrozumiał wszystko:

Além do mais as águas de março no Brasil marcam o fim do verão, poza tym|w|więcej|w|wody|z|marca|w|Brazylii|oznaczają|koniec|koniec|| In addition, the waters of March in Brazil mark the end of summer, Ponadto wody marca w Brazylii oznaczają koniec lata,

e no hemisfério norte marcam o fim do degelo, i|w|półkuli|północnej|oznaczają|koniec|koniec|| and in the northern hemisphere they mark the thaw, a na półkuli północnej oznaczają koniec topnienia,

O que no Brasil é promessa de vida, lá virou a promessa da primavera co|że|w|Brazylii|jest|obietnicą|życia||tam|stała się|obietnicą||wiosny| What in Brazil is the promise of life, there became the promise of spring To, co w Brazylii jest obietnicą życia, tam stało się obietnicą wiosny

Livre então da obrigação de fazer uma traduçao literal, ele, hospedado no Adams Hotel, em Nova York, wolny|więc|z|obowiązku|do|robienia|tłumaczenia||dosłownego|on|zakwaterowany|w|Adams|Hotel|w|Nowym|Jorku Free then from the obligation to make a literal translation, he, staying at Adams Hotel in New York, Wolny więc od obowiązku dosłownego tłumaczenia, on, zakwaterowany w Adams Hotel w Nowym Jorku,

faz uma letra em inglês evitando ao máximo palavras de origem latina, buscando palavras anglo-saxônicas robi|tekst|tekst|w|angielskim|unikając|do|maksimum|słów|pochodzenia|pochodzenia|łacińskiego|szukając|słów|| writes lyrics in English avoiding as much as possible words of Latin origin, replacing them for Anglo-Saxon words pisze tekst po angielsku, unikając jak najwięcej słów pochodzenia łacińskiego, szukając słów anglosaskich

De uma certa forma pode-se dizer que Águas de Março é uma exceção no disco Matita Perê w|pewnej|pewnej|formie|||powiedzieć|że|Wody|z|Marca|jest|wyjątkiem|wyjątkiem|w|albumie|Matita|Perê In a way we can say that Águas de Março is an exception in the Matita Perê album W pewnym sensie można powiedzieć, że Águas de Março jest wyjątkiem na płycie Matita Perê

Tem muito da simplicidade e da economia da bossa nova, e a sua orquestração não foge dessa estética, ma|dużo|z|prostoty|i|z|oszczędności|z|bossa|nova|i|jego||orkiestracja|nie|ucieka|tej|estetyki It has much of the simplicity and economy of bossa nova, and its orchestration is no exception to this aesthetic, Zawiera wiele prostoty i oszczędności bossa novy, a jego orkiestracja nie odbiega od tej estetyki,

4 flautas e um naipe de cordas sem violas, com 12 violinos e 5 cellos flet|i|jeden|zespół|z|strun|bez|altówek|z|skrzypiec|i|wiolonczel 4 flutes and a string ensemble with 12 violins and 5 cellos and no violas 4 flety i zespół smyczkowy bez altówek, z 12 skrzypcami i 5 wiolonczelami

é a introdução de violão, criada por Tom e que está presente desde a primeira gravação, to jest||wprowadzenie|do|gitary|stworzona|przez|Toma|i|które|jest|obecne|od|pierwszej||nagrania it is the acoustic guitar introduction, created by Tom and present since the first recording, to wprowadzenie gitary, stworzone przez Toma i obecne od pierwszego nagrania,

É uma tríade maior to jest||triada|większa It's a major triad To jest duża triada

Na gravação com a Elis, Tom explicou assim: w|nagraniu|z||Elis|Tom|wyjaśnił|tak In the recording with Elis, Tom explained it this way: W nagraniu z Elis, Tom wyjaśnił to tak:

A introduça!" wprowadzenie|wprowadź The intro!" Wprowadzenie!

Tom grava a voz dobrada nessa musica, Tom|nagrywa|głos||podwójny|w tej|piosence Tom double tracks the voice, Tom nagrywa podwójny głos w tej piosence,

grava um take sobre o outro, como um efeito de encorpar o som da voz nagrywa|jeden|ujęcie|na|drugim|kolejnym|jak|efekt||w|pogrubienie|dźwięku||głosu| records one take over the other, as a resource to give body to sound of the voice nagrywa jedno nagranie na drugim, tworząc efekt pogrubienia dźwięku głosu

A primeira intervenção é da flauta, no caso dois flautins, pierwsza||interwencja|jest|fletu||w|przypadku|dwa|fleciki The first instrument is the flute, in the case two piccolos, Pierwsza interwencja to flet, w tym przypadku dwa flety piccolo,

a tônica do tom, a nota que define o tom da música, tonika|tonika|z|ton|nuta|nuta|która|definiuje|ton||z|muzyka the key tonic, the note that defines the key of the song, tonikę tonacji, nutę, która definiuje ton utworu,

no caso, si w|przypadku|jeśli in this case, B w tym przypadku, tak

Notem que o ritmo do contrabaixo não é o de samba, zauważcie|że|rytm||kontrabasu||nie|jest|de||samby Note that the swing of the double bass is not that of a samba, Zauważcie, że rytm kontrabasu nie jest sambą,

duas vozes em cada naipe dwa|głosy|w|każdej|grupie two voices in each section dwie głosy w każdej grupie

Agora as flautas tocarão por muito tempo um intervalo de oitava, teraz|te|flety|będą grały|przez|bardzo|długo|interwał||oktawy| Now the flutes will play for a long time an octave interval Teraz flety będą grały przez długi czas interwał oktawy,

vão repetir muitas vezes, będą|powtarzać|wiele|razy They will repeat it many times, będą powtarzać to wiele razy,

Agora a flauta em dó sobe uma oitava teraz|flet||w|do|wznosi się|oktawę| Now the C flute rises an octave Teraz flet w C wznosi się o oktawę

para a parte final do ostinato do|do|część|końcowa|| to the end of the ostinato do końcowej części ostinato

Notem de novo que o piano traz novas notas e tensões para os acordes zauważcie|z|nowu|że|||przynosi|nowe|dźwięki|i|napięcia|do|| Notice again that the piano brings new notes and tensions to the chords Zauważcie ponownie, że fortepian wprowadza nowe dźwięki i napięcia do akordów

Agora na coda o piano só dobra as primeiras notas da frase das flautas, teraz|w|kodzie|||tylko|podwaja|pierwsze||dźwięki|z|frazy|| Now in the coda that the piano its only double tracked in the first notes of the flutes phrase, Teraz w kodzie fortepian tylko podwaja pierwsze dźwięki frazy fletów,

Eu sou Flávio Mendes, esse foi O ARRANJO, ja|jestem|Flávio|Mendes|ten|był|| I'm Flávio Mendes, this was O ARRANJO (The arrangement), Jestem Flávio Mendes, to był ARANŻ.

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