UN TRUCO INCREÍBLE PARA ENTENDER ACORDES Y ESCALAS: El Círculo de Quintas

El círculo de quintas es un diagrama.

Concretamente es un círculo en el que hay quintas. Y hasta aquí el vídeo de hoy muchas gracias espero que os haya gustado y nos vemos

A ver, no, cómo explicamos esto.

El círculo de quintas es como un mapa,

como una piedra rosetta

es como unos "Rayos X"

que te muestran la estructura subyacente de la música.

O al menos de un tipo de música,

de la que solemos hablar nosotros,

la que se toca con guitarras con trastes

y con teclados con teclas.

La que vamos a llamar música de igual temperamento.

La música afinada en igual temperamento

es la que tiene doce notas

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si; y sus sostenidos y bemoles.

Y considera que Do sostenido es lo mismo que Re bemol,

Re sostenido es lo mismo que Mi bemol, etcétera.

Que a lo mejor algunos me decís,

"A pues yo esta es toda la música que conocía, creía que toda la música es así".

Y no, no toda la música es así.

Pero partiendo de esta música que si es así pues pasa una cosa muy curiosa que os quiero enseñar.

Imaginaos que cojo el Do más grave de un piano.

Y ahora cuento una quinta justa para arriba.

Nota Técnica: una quinta justa son siete semitonos.

Si queréis saber más sobre intervalos ved mi vídeo de intervalos.

Ese era un poco el "point" de hacer un vídeo de intervalos.

Pues eso que si cojo el Do y cuento una quinta justa para arriba tengo un Sol.

Si cuento una quinta justa desde el Sol tengo un Re.

Y desde el Re tengo un La.

Y desde el La un Mi.

Luego un Si, Fa sostenido, Do sostenido, La bemol, Mi bemol, Si bemol, Fa

Y desde el Fa tendría de nuevo la primera nota de todas el Do.

O sea que saltando de quinta en quinta,

he pasado por todas las notas

y he empezado en un Do y he acabado en un Do.

Es decir, que he vuelto al principio.

Es decir, que las quintas forman una especie de círculo.

Un Círculo de Quintas.

Este círculo lo vamos a dibujar como un reloj con 12 horas.

Poniendo al Do en las 12,

luego a la quinta del Do que es el Sol,

luego a la quinta del Sol que es el Re,

luego la quinta del Re que es el La,

etcétera, etcétera.

Nota Técnica:

Algunos os habréis dado cuenta de que la quinta de Do sostenido no es La bemol

si no Sol sostenido.

Pero por eso he insistido tanto en que estamos en un sistema igual temperado,

donde Sol sostenido y La bemol son equivalentes.

Miku, explícaselo tú

Así que en principio ya sabríais construir vuestro propio círculo de quintas.

Empezad por el Do y haced quintas hasta que volváis a acabar en el Do

En algún momento eso se empezará a llenar de sostenidos la cosa.

Y ahí cambiáis por notas equivalentes

Para que os vuelva a dar Do otra vez,

Y este círculo no es una mera curiosidad sin más.

Sino que es una especie de mapa

que se puede interpretar incluso de distintas maneras

y te da acceso a distintos conocimientos, a distinta información.

Recordáis mi queja, medio en serio medio en broma,

de que el nombre de la nota, Do, puede estarse refiriendo:

-A Una escala de Do.

-A un acorde de Do.

O a la nota en sí misma.

Que la nomenclatura es polisémica, es ambivalente.

De nuevo recomiendo que vayáis a ver mis vídeos de teoría.

Pues con este círculo pasa un poco lo mismo,

que podemos interpretarlo como que está hablando de las tonalidades

de Do mayor, Sol mayor, Re mayor.

Y eso nos desvelará qué relaciones tienen entre ellas.

O cómo que nos está hablando de los acordes de Do mayor, Sol mayor, Re mayor, La mayor.

E incluso de las notas Do, Sol, Re, La, Mi, Si.

Y cada interpretación nos va a ser útil de una manera distinta.

Empecemos asumiendo que se refiere a las tonalidades.

Sabemos qué do mayor es la tonalidad que no tiene ni sostenidos ni bemoles. ¿Verdad?

Pues el círculo de quintas nos dice que en el sentido de las agujas del reloj

los sostenidos van aumentando.

Y en el sentido contrario a las agujas del reloj

van aumentando los bemoles.

Es decir que el círculo de quintas nos desvela

que la tonalidad de Sol mayor tiene un sostenido.

La de Re mayor dos.

La de La mayor tres.

Mi mayor cuatro.

Si mayor cinco.

Fa sostenido mayor seis.

Y en cambio que Fa mayor tiene un bemol.

Si bemol dos.

Mi bemol tres.

La bemol cuatro.

Re bemol cinco.

Y Sol bemol mayor tiene seis bemoles.

Recordemos que Sol bemol es lo mismo que Fa sostenido.

Y aquí resulta que una tonalidad con seis bemoles,

es completamente equivalente a una con seis sostenidos,

son las mismas notas

simplemente se las llama con otro nombre a cada una.

Veis qué bonito y qué simétrico es todo así

Y algunos me podéis decir:

"Oye, yo estuve atento en tu vídeo de tonalidades

y resulta que Do mayor no es la única tonalidad

que no tiene sostenidos ni bemoles."

La menor tampoco tiene sostenidos ni bemoles.

Y efectivamente no nos hemos puesto a hablar de tonalidades menores todavía.

Pero es que cada tonalidad mayor

tiene lo que se llama el relativo menor.

Que es la tonalidad menor

que tiene el mismo número de sostenidos que esa mayor en concreto.

O de bemoles.

Si ponemos los relativos menores en un círculo interior,

queda así.

Y tenemos el doble círculo de quintas.

Porque las tonalidades menores,

también están separadas a distancia de quinta a la una de la otra.

Y ahora con esto ya tenéis un superpoder

que es que podéis coger cualquier partitura cualquiera,

(de música tonal).

Fijaros en qué alteraciones tiene en la armadura.

Es decir, al principio de la partitura.

Y ya podéis deducir en qué tonalidad está.

Por ejemplo, esta pieza tiene tres sostenidos, vale,

¿Pues cuáles son las tonalidades con tres sostenidos?

La mayor y Fa sostenido menor, ¿no?; lo dice el círculo,

pues será una de las dos.

En esta partitura pone que tiene dos bemoles,

pues estará en Si bemol mayor o en Sol menor.

Ya para saber concretamente si está en el relativo mayor

o en relativo menor.

Tenéis que saber qué acorde usa el compositor

como acorde de reposo

como acorde de tónica.

Lo más probable es que el último acorde de la partitura

sea el acorde de tónica.

En este caso la partitura acaba con un acorde de Sol menor

con lo cual asumimos que el reposo

el autor lo considera en Sol menor,

y que está en Sol menor.

En este otro caso con la misma armadura,

el último acorde es un Si bemol,

y entonces asumimos que está en Si bemol mayor.

Este método no es 100% infalible,

porque hay veces que el autor no quiere acabar en el acorde de reposo

o porque el autor ha cambiado de tonalidad

durante la partitura y acaba en otra tonalidad

o por lo que sea.

Pero en partituras sencillas es casi siempre fiable.

¿Pero os dais cuenta de lo que podéis hacer ya?

O sea, si yo te doy a ti una partitura tú ya puedes dibujarte el círculo de quintas,

lo puedes calcular incluso si no lo tienes de referencia. Y ya puedes hacer una primera deducción,

bastante acertada,

de la tonalidad a la que está la partitura.

Si ésta fuera toda la utilidad del círculo de quintas,

ya sería bastante.

Pero es que esto no es ni el 10%.

Por ejemplo,

¿os habéis fijado que las armaduras tienen también un detalle en común?

Que es que siempre tienen los sostenidos en el mismo orden

y los bemoles en el mismo orden.

Es decir, que una partitura con tres sostenidos

siempre va a tener los sostenidos

Fa, Do y Sol.

Y siempre van a estar en orden Fa, Do y Sol.

Nunca va a ser ni siquiera Do, Sol, Fa.

Y una partitura con cinco bemoles

siempre va a tener Si, Mi, La, Re, Sol.

No va a tener otros cinco cualesquiera,

y además, los va a tener siempre en ese orden.

Pues es que tanto los sostenidos como los bemoles, se ponen a distancias de quinta.

Los sostenidos de quinta ascendente

Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.

Y siempre empezando por el Fa,

y los bemoles de quinta descendente.

Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.

Empezando por el Si bemol.

Para que entendáis bien cómo se relaciona esto con el círculo de quintas,

os voy a poner un par de ejemplos,

mientras miramos al círculo de quintas.

Do mayor no tiene sostenidos.

Sol mayor tiene de sostenido el Fa.

Re mayor tiene Fa sostenido y Do sostenido.

La mayor tiene Fa, Do y Sol sostenidos.

Mi mayor tiene Fa, Do, Sol, Re.

Si mayor tiene Fa, Do, Sol, Re, La.

Y Fa sostenido mayor tiene Fa, Do, Sol, Re, La, Mi.

Veis como funciona como un mapa.

Aquí estamos haciendo una doble interpretación,

cuando digo que La mayor tiene de sostenidos

Fa, Do, Sol.

Lo estoy pintando todo en el mismo círculo de quintas.

Pero La mayor lo estoy interpretando como una escala,

como una tonalidad.

Y Fa, Do, Sol como notas.

Por eso este diagrama es tan potente,

y por eso es tan confuso.

Ahora vamos con los bemoles:

Fa mayor tiene el Si bemol.

Si bemol mayor tiene el Si y el Mi bemoles.

Mi bemol mayor tiene Si, Mi, La.

La bemol mayor tiene Si, Mi, La, Re.

Re bemol mayor tiene Si, Mi, La, Re, Sol.

Sol bemol mayor tiene Si, Mi, La, Re, Sol, Do

Aquí el truco es parecido,

si quiero saber qué bemoles tiene La bemol mayor, miro.

La bemol mayor, tiene cuatro bemoles.

Porque está a cuatro de distancia en sentido antihorario

de Do mayor, que tiene cero.

Y para saber que cuatro bemoles son,

empiezo a contar desde el Si y cuento cuatro.

Hay un método un poco más rápido

que es el que se suele enseñar para saber

cuántos sostenidos y bemoles tiene una tonalidad,

que se deriva del círculo de quintas,

pero que no usa el círculo de quintas.

Os lo voy a contar también por si os es útil.

El método parte de la base de que te tienes que memorizar

que Do mayor La menor no tienen alteraciones.

Y que Fa mayor, Re menor tienen el si bemol.

Y a partir de ahí si yo te pregunto;

¿cuántos sostenidos o bemoles tiene...

X mayor o X menor?

Pues tú lo primero que haces es:

si es menor calculas el relativo mayor

si es mayor lo haces directamente con si mismo.

Y si lo que tienes tiene bemoles en el nombre

es una tonalidad con bemoles.

Y si no tiene nada o tiene sostenidos

es una tonalidad con sostenidos en la armadura.

En el caso de que sea con bemoles,

dices los bemoles hasta que te pases por uno.

Por ejemplo Re bemol mayor tendría

Si, Mi, La, Re, Sol.

Es decir, cinco bemoles.

Buscas que el nombre de la tonalidad sea el penúltimo bemol.

Por ejemplo, Mi bemol tendría

Si, Mi, LA, tres bemoles.

En el caso de los sostenidos, dices sostenidos,

hasta que llegas a la nota que está justo por debajo del nombre de la tonalidad.

Y ahí paras.

Por ejemplo, si quiero saber cuántos sostenidos tiene Re mayor.

Como la nota que está justo por debajo del Re es el Do

hago Fa, Do y ya paro.

Porque el Do es la que está por debajo del Re.

O sea, es así,

es una regla sin más que te memorizas y la usas.

¿Cuántos sostenidos tiene Mi mayor?

Pues: Fa, Do, Sol, Re.

Cuatro, porque el Re es la que está justo por debajo del Mi.

Es la sensible.

En fin, este último método os lo quería contar para que supierais que existe.

Cuando llevas muchos años estudiando música

y tocando en muchas tonalidades,

ya no lo usas o no mucho.

Si tú a mí me dices La bemol mayor,

yo tengo en mi cabeza la imagen de la escala,

en el piano, de haberla tocado tantas veces.

Y te puedo decir que tiene cuatro bemoles

en el La, en el Si en el Re y en el Mi.

Ni siquiera te los digo en orden de quintas.

Pero durante años estos métodos

me han sido muy útiles para

saber rápidamente

cuántos bemoles y sostenidos tenía algo.

Hay un par más de usos del círculo de quintas

que están muy bien y que hay comentar.

Por ejemplo, si os digo;

¿Qué acordes tiene la tonalidad de Sol mayor?

(Si os acordáis de mis vídeos sobre tonalidades).

Lo que tendríais que hacer es

coger la escala de Sol mayor,

calcular todos los acordes tríadas

sobre cada una de las notas de la escala.

Y entonces te saldría,

Sol mayor tiene:

Sol mayor,

La menor,

Si menor,

Do mayor,

Re mayor,

Mi menor

y Fa sostenido disminuido.

Vale pues eso es una opción.

Pero ahora con el círculo de quintas tenemos un "hack"

para acelerar ese proceso.

Que es que hacéis este dibujito centrado en Sol.

Y entonces ya sabéis que la tonalidad de Sol mayor

tiene los acordes de

Sol mayor,

Do mayor,

Re mayor,

La menor,

Mi menor,

Si menor

y nos faltaría el Fa sostenido disminuido.

Que si queréis lo podéis añadir al dibujo

haciéndole así una especie de apéndice a la figura.

Pero siempre recordando que no es Fa sostenido menor

es Fa sostenido disminuido.

El caso es que ahora cogéis esta figura,

la movéis por todo el círculo

y ya sabéis qué acordes tienen todas las tonalidades.

E incluso por cómo está construido

podéis saber que a la izquierda está la Subdominante

y a la derecha la Dominante.

La bemol mayor tendría

Re bemol mayor de Subdominante,

Mi bemol mayor de Dominante.

Y además los acordes

Si bemol menor,

Fa menor

y Do menor.

Y por supuesto, Sol disminuido.

Y Fa menor tendría estos mismos acordes

porque Fa menor y La bemol mayor

comparten los acordes.

Porque en realidad son la misma escala.

Porque son relativos el uno del otro.

Solo hay que tener una cosa en cuenta con esta figurita

que es que si la ponéis en la parte de abajo

a veces se solapan

acordes con sostenidos y acordes con bemoles.

Por ejemplo en la tonalidad de Fa sostenido mayor,

pues Fa sostenido mayor

es una escala con seis sostenidos,

no puede tener acordes bemoles.

Pero como ya hemos quedado en que Do sostenido es lo mismo que Re bemol

Y que Re sostenido es lo mismo que Mi bemol,

pues podemos escribirlo así.

Y así ya sabemos que Fa sostenido mayor tiene

de Subdominantes Si mayor,

de Dominante Do sostenido mayor

y luego los acordes Sol sostenido menor,

Re sostenido menor

y La sostenido menor;

y en vez de Fa disminuido diríamos Mi sostenido Disminuido.

¡Y solucionado!

Este tipo de cambios, por cierto,

de poner Re sostenido en vez de Mi bemol, y cosas así.

Se llaman

"Que eso es, básicamente, metarmonizar la segunda Subcuaternación, que nos a condicionado la primera tónica, ......"

Pero yo creo que vamos a parar

un poco aquí con la información.

Es muchísima información.

Y lo estoy intentando condensar en un vídeo

de menos de diez minutos.

Aunque a lo mejor ya vamos por el minuto 14.

No tengo ni idea.

El tema es que este vídeo sirva como punto de partida,

para poder investigar más el círculo de quintas

con materiales un poco más densos,

que lo expliquen todo en detalle.

Y hacer cuatrocientos ejemplos de cada tonalidad,

hasta que se te quede grabado a fuego todo.

Por cierto,

hay otro uso, que se me ocurre, del círculo de quintas

que está muy ligado al que acabamos de ver de los acordes.

Que sería interpretándolos todos como notas.

Es decir, que este dibujito

igual que nos indica qué acordes tiene, por ejemplo,

la escala de Si mayor.

También nos indica; qué notas tiene la escala de Si mayor.

Si,

Do sostenido,

Re sostenido,

Mi,

Fa sostenido,

Sol sostenido,

La sostenido.

y Si.

Veis como este círculo no para de darnos información.

Pero bueno, espero no haberos abrumado.

Este vídeo se basa en un conocimiento un poco previo

de lo que es una escala,

una tonalidad,

un acorde,

un intervalo.

Si no lo tenéis,

os dejo en la descripción todos mis vídeos de teoría.

Espero que estos vídeos os sirvan un poco de trampolín,

para sumergiros en lo que viene siendo,

pues, el mundo de la teoría.

Y saber qué es lo que tenéis que saber.

Porque cuando empiezas a aprender algo desde cero,

hay un punto en el que ni siquiera sabes

qué es lo que tienes que aprender.

Luego ya, al menos, empiezas a decir;

"Vale esto es lo que tengo que saber."

Cuando ni siquiera todavía lo sabes.

Y luego, ya, lo sabes.

No sé si me estoy explicando.

El caso, que espero que os haya gustado.

Si no lo estáis ya, suscribios y dadle a la campanita

para que os notifique cuando subo nuevo vídeo.

Y nos vemos la semana que viene.

¡Hasta pronto!