ROSALÍA: Lo que nadie está diciendo sobre EL MAL QUERER | Jaime Altoza... (1)

Cuando Rosalía sacó "Malamente" en Mayo y en concreto, cuando me fijé en el papel de este efecto de sonido,

en la armonía de la canción, dije: "Okay, wow, esto me interesa. Vamos a ver por dónde va, vamos a ver qué más hace..."

Y fue dos meses después cuando salió "Pienso en Tu Mirá" y escuché este fragmento en concreto.

Y dije: "¿Qué está pasando aquí?" He leído artículos y se está hablando de muchas cosas sobre este álbum, pero de lo que nadie está

hablando es de la música, de las armonías, de las melodías y de la producción.Vamos a hablar de que hace que "El Mal Querer"

sea un disco

brillante y excepcional. Y quiero explicaros por qué pienso que creer en Rosalía es

literalmente lo contrario a creer en el terraplanismo. Vamos allá.

"El Mal Querer" es un álbum conceptual,

esto quiere decir que hay una narrativa que hila todas las canciones, en concreto, adapta libremente la historia de un libro del siglo

XIV de autor anónimo llamado "Flamenca". Es la historia de una mujer que se casa con un hombre que enloquece de celos, la maltrata

y la encierra. Que oye, si no sabes el detalle de que el libro es del siglo 14, pues bien podría ser una historia actual. Y precisamente en eso hace hincapié Rosalía, en si han cambiado las formas de querer en el último milenio o no. En el álbum, la mujer

protagonista acaba haciéndose fuerte y

superando de alguna manera el maltrato. Y cada canción del disco tiene dos nombres: el nombre propio de la canción y la del capítulo que

representa en la historia.

"Malamente", la canción que abre el disco que también es "Capítulo 1: Augurio" empieza así: Es decir, con unas palmas flamencas y con un piano eléctrico que hace esto.

Ahí, ya se han fusionado el flamenco y el trap. Ahí en el segundo cero ya empieza con ADN mixto. En el trap lo normal

es como en el rap, hacer una base en bucle sobre la cual ya tú cuentas lo que vayas a contar. Y la base

es esta

y se mantiene intacta toda la canción. Pero, además, hay un bajo que me cosqué hace poco de que estaba ahí, porque ni mi

portátil ni mi móvil ni mis auriculares lo

reproducen de lo grave que lo han puesto (que ya cuando lo escuché con estos sí que lo oí). Y yo me pregunto, si se

cae un árbol en mitad de un bosque y tus altavoces no lo reproducen,

¿forma parte del acorde? Así que como el bajo lo que hace es

Solo que una o dos octavas más grave pues entonces hay que reinterpretar los acordes y el resultado es este:

Bueno, pues, si fuera trap, esta base que se repite en bucle iría acompañada seguramente de algún tipo de hi hat chungo tipo esto:

Pero aquí los hi hats del trap se convierten en palmas.

Esta es una de las 400 propuestas interesantes que hace Rosalía, y luego llega la melodía:

La razón por la que tiene esta sonoridad que nos saca del trap y nos lleva a una zona más de flamenco es por las

segundas menores en las que incide y la escala que elige. Las segundas menores se producen cuando dos notas están seguidas. La mayoría de las

notas de una escala no están seguidas: por ejemplo, si toco Do, Re, Mi, Fa, Sol La, Si, Do,

Entre el Do y el Re hay una nota en medio, entre el Re y el Mi hay otra, entre el Fa y el Sol, entre el

Sol y el La, entre el La y el Si. Las únicas segundas menores, las únicas que están realmente contiguas son Mi-Fa y

Si-Do . Pero la melodía de Rosalía está en una escala menor armónica.

Que es una escala especial que tiene tres segundas menores en vez de dos. Y además, Rosalía incide en ellas, fijaos:

Las hace varias veces cada una. E incluso la nota más aguda de esta frase de la melodía es un La bemol y la más

grave es un Si. Un intervalo que si lo invirtiéramos tendríamos la segunda aumentada tan característica:

Pero Rosalía no canta literalmente la segunda aumentada, solo deja que se intuya. Y hasta aquí nos estaba llevando al flamenco y lo que pasa con Rosalía es que cuando tú te vas a un sitio, ella coge,

te aparta y te lleva a otro. Y entonces añade una cosa más del trap que son los contrapuntos del trap. En el vídeo de

"De Pokémon a Bach" hablábamos de que el contrapunto se usa a veces como una pequeña melodía

secundaria que rellena los huecos que deja la melodía principal: "En el momento en que vi tu mirada buscando mi cara"

"La madru-" para que no te aburras básicamente. Y rellenar estos huecos con cosas que ocurran se puede hacer incluso con efectos de sonido. Vamos

a seguir con el mismo ejemplo de la oreja de van gogh que son lo más pensé

que era un buen momento

Bueno pues esto en el trap se utiliza versión extreme cada tres palabras que dice el cantante hay alguien de fondo diciendo algo cantando algo

gritando algo os pongo como ejemplo el trap del terrorismo

Para que la gente no abra su mente

nuestros pierden tienes tu consejo cuando queráis aprender qué estereotipos tiene un género iros a las parodias

porque las parodias no se pueden permitir innovar si yang beef hace una canción trap que no está claro si está o no está

avanzando las fronteras del traps y una parodia hace algo que no está claro si extrapoló está fracasando como parodia así que normalmente las parodias

son listas maravillosas de que componen a un género el caso rosalía coge este recurso de los mini

contrapuntos del trap pero hay uno de ellos uno de esos gritos

uno de esos contra puntos que destaca por encima de los demás que es el que hay en el estribillo es éste

No parece especialmente

interesante me podéis decir pero lo importante es que está afinado dac un fa y cuando suena es en la primera y la tercera

frase del estribillo y suena pues a la vez que el loop

que está haciendo el piano eléctrico sub 2 menor normal de toda vida pero al aparecer ese efecto de sonido con ese fa

cambia la armonía de pronto las tres notas del piano eléctrico do mi bemol sol tienen debajo un fa y ha pasado de acorde de

do menor a acordé de para con séptima y novena

y no es un detalle menor vale porque hay veces que tú cambias una nota que

técnicamente cambia el acorde pero se oye igual si yo te doy un super do menor

la vemos arriba suavecito

podrías decir ahora eso es la bemol + 7 en segunda inversión que eso es básicamente en metabolizar la segunda

subcontratación que nos ha condicionado la primera tónica del do y hombres si lo es

matemáticamente pero no se siente así pero aquí este fa este efecto de sonido no es grave es potente y al cambiar como entiendes el

acorde cambia el centro tonal de todo el estribillo como además se queda con esa rever flotante pasa de que los cuatro acordes suenen a

tónica

a que suene la sub dominante

y de pronto la canción es un blues o al menos yo lo que siento es lo mismo que cuando

escucho un 1º 1º 4º 1º de un blues tú has sentido una gran zona bastante larga de primero luego

otra de pronto una de cuarto y de pronto otra de primero este efecto de sonido es lo que a mí hace que el estribillo

me produzca sentimiento armónicamente digo la canción entera funciona por ese sonido

sin él cambiaría la armonía no se desplazaría el centro tonal del estribillo que es como el 30% de la canción y

cansaría a la repetición del patrón pero solo con esto ya no cansa y como ya os he dicho la primera vez que lo escuché

dije que

minimalista y que bien engranado como mola que mezcle forma con contenido de esa manera y como estás en el álbum

podría seguir y voy a seguir porque de sobra el vídeo malamente no se llama solo malamente se llama capítulo 1

augurio y yo interpreto la historia como el augurio que

siente la mujer o que sienten las personas a su alrededor

de que el tío con el que se va a ir pues es chungo y las cosas van a acabar

francamente mal el videoclip de la canción también es otro nivel de increíble dirigido por canadá cogiendo los toros las motos y los polígonos industriales

cerca de los que se crió rosalía y

interpretando los haciendo están

maravillas y puestos a hablar también es tremendo el diseño visual de philippe cousteau que ha hecho imágenes para cada una de las canciones y

para el álbum es un

imaginario

entero que ha salido desde

rosalía aunque se haya apoyado en mucha gente de talento para construir y te mete en este imaginario no sólo con la música también con

la imagen con los vídeos y con algo de lo que no hablaremos que es cómo son sus directos que es cosa de calidad también

pero vamos a volver a la música el álbum tiene

influencias del flamenco del trap del pop y de la electrónica como mínimo la misma rosalía te dice que no sabría dónde

encajarlo en las categorías de una tienda porque no es puramente de ninguno de esos géneros ella tenía en su cabeza el título el mal

querer y la idea de unir el flamenco con los samples con las técnicas de producción y esa es la semilla de todo como ejemplo

de esta unión tenemos las cosas que hemos hablado antes de malamente y también cosas cómo utilizar el sonido de un cristal cuando habla de

un cristal

y el sonido de un cuchillo cuando habla de un cuchillo

Etcétera pero también cosas como el comienzo del capítulo 2 boda la canción que nos salga la luna

y a

Esto que acabas de escuchar es una técnica de la que ya hablamos en el vídeo the sword art online un efecto que consiste en

eliminar los agudos en este caso de la guitarra y las palmas para que parezca que están detrás de la puerta de un bar

De estas cosas que hoy es como el bajo de la música desde fuera pero nada más la voz de rosalía sin embargo permanece inalterada

Cuál es el acompañamiento el que va entrando y saliendo

del low pass filter o del bar esto es un recurso que utilizaría lady gaga por ejemplo en el pre

estribillo para crear un contraste y explotar ya luego en el estribillo

Pero aquí nos produce

intimidad es como si estuviéramos a solas con rosalía que nos está contando la historia y los músicos están en otra habitación

y de pronto oímos esto

a ver la manera en la que los personajes hablan pues está

adornada y a veces nos puede parecer como de otra época y es que además está basado en un libro del siglo 14 pero con

ese fragmento

rosalía lo que hace es que nos trae la historia

nos dice esta chica de la que hemos oído el augurio de malamente a la que le será hecha una tragedia

innombrable que está aquí sin tener ni idea de la que le espera eligiendo los diamantes es

tu misma o puedes serlo o tu amiga que habla diciendo o

enséñame eso madre mía como brilla qué guapo y claro cuando la voz luego dice

si hay alguien que aquí se oponga que no levante la voz es como si nos estuviera hablando a nosotros porque fuera claro que nos