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Le Ciné-Club de M.Bobine, SNOWPIERCER de Bong Joon-ho : l'analyse de M. Bobine (1)

SNOWPIERCER de Bong Joon-ho : l'analyse de M. Bobine (1)

Adeptes de la grande toile, bonjour

et meilleurs voeux en ce début d'année 2018.

Tiens bah ça tombe bien ! Vous savez quoi ?

il sera justement question de bonne année dans cet épisode,

à travers un film d'action dans un train où le héros doit remonter les wagons.

Heu… ouais… si vous le voulez bien on va laisser de côté saumon agile,

pour monter à bord du Snowpiercer, dernier vestige de la civilisation

dont le conducteur est le cinéaste sud coréen Bong Joon-ho.

Auteur de Memories of Murder et du récent Okja,

Joon-ho à signé avec Snowpiercer l'un des films les plus vivifiants de ces dernières années.

Nous allons donc essayer de comprendre comment le réalisateur à su mener son train à bonne gare,

que ce soit par sa fabrication ou ses partis pris radicaux.

En revanche si vous n'avez pas encore vu le film,

on vous conseille de le faire avant de regarder notre épisode,

car on va méchamment spoiler.

Avant tout chose il est bon de rendre à César ce qui lui appartient

car Snowpiercer est avant tout une bande dessinée

issue d'artisans ayant renouvelé le 9ème art hexagonal.

À la fin des années 70 Jacques Lob, co créateur avec Gotlib de Superdupont,

imagine les prémices du Transperceneige.

Dans cette relecture SF de l'arche de Noé,

il souhaite exorciser sa peur du nucléaire

et sa jeunesse durant la seconde guerre mondiale.

Il confie les prémices de son oeuvre au dessinateur Alexis.

Malheureusement le décès de ce dernier en 1977 stoppe le projet

qui ne reprendra que 4 ans plus tard

grâce à Jean-Marc Rochette, co créateur de Edmond le cochon,

qui partage avec Lob la même angoisse vis à vis du nucléaire.

C'est donc à travers des sensibilités et des angoisses communes

que Le Transperceneige voit le jour.

Très vite la bande dessinée connaît un solide réseau de fans

qui en feront une oeuvre culte.

Bien des années après, c'est Benjamin Legrand,

qui avait déjà travaillé avec Lob sur Lone Sloane du grand Phillipe Druillet,

qui se charge de compléter l'histoire avec deux albums sortis en 1999 et en 2000.

Plusieurs projets d'adaptations sur grand écran sont envisagés.

Que ce soit par Robert Hossein au milieu des années 80,

ou par un jeune cinéaste, dont l'identité reste encore secrète,

qui souhaitait faire un film en stop motion au début des années 2000.

Mais aucun d'entre eux n'arrivera à terme.

Il faudra attendre que Bong Joon Ho découvre une édition pirate de la bande dessinée,

dans une librairie de Séoul en 2005

pour que Le Transperceneige bénéficie enfin des faveurs du grand écran.

Peu de temps après la sortie de The Host à l'été 2006,

Bong Joon-ho officialise le projet

qui devra encore attendre 7 ans pour arriver dans les salles.

Un délai qui s'explique

par la recherche de capitaux internationaux nécessaires à une adaptation digne de ce nom.

Pendant ce temps le réalisateur ne chôme pas.

En parallèle de ses deux autres réalisations,

Joon-ho en profite pour peaufiner le script avec le dramaturge Kelly Masterson

déjà présent au générique de 7H58 ce samedi-là de Sidney Lumet.

Park Chan-wook, le réalisateur de Old Boy vient soutenir son ami de longue date

en tant que producteur.

Tandis que le britannique, Matthew Stillman,

qui a visiblement un faible pour les franchises d'espionnages,

vient également prêter main forte à la production.

Enfin la récente starification de Chris Evans

acquise avec le 1er volet de la franchise Captain America

permet de faciliter le financement en vue d'un tournage à Prague au printemps 2012,

pour un budget de 40 millions de dollars.

Une somme importante pour le cinéma coréen

mais ridicule si on la compare aux 150 voir 200 millions

que coûte en moyenne un blockbuster américain.

Cette logistique internationale que le cinéaste avait déjà expérimenté

pour les effets spéciaux de The Host,

n'est pas sans rappeler celle des Wachowski et de Tom Tykwer sur Cloud Atlas.

D'ailleurs retenez bien le nom des Wachowski

car il en sera question bien plus tard.

D'un point de vue pragmatique

ce choix permet au réalisateur de bénéficier de plus gros moyens qu'à l'accoutumé,

ainsi que d'une visibilité internationale.

Cependant elle l'oblige à faire des choix d'adaptations radicaux

pour rendre Snowpiercer artistiquement et économiquement faisable.

La période glacière n'est plus provoquée par une bombe,

mais par une tentative raté d'empêcher le réchauffement climatique.

Le culte de la Sainte Loco laisse place à celui de l'ingénieur Wilford.

Le héros ne se prénomme plus Proloff mais Curtis,

l'élément perturbateur qui déclenche les hostilités n'est plus le même,

quantité de personnages ont disparus,

d'autres sont créés pour l'occasion etc.. etc...

Autant dire que Joon-ho n'y va pas de main morte

pour se réapproprier l'oeuvre de Lob.

Cependant à l'instar d'Alfonso Cuaron sur le prisonnier d'Azakaban,

ces choix ont pour but de retranscrire cinématographiquement

les émotions véhiculé par le support d'origine,

ici une bande dessinée.

À ce titre Snowpiercer est moins une adaptation qu'un dialogue

entre le cinéaste sud coréen et les créateurs français.

« Quand je parle de m'approprier l'essence de la bande-dessinée,

je pense à trois éléments :

le moteur du train qui est situé tout à l'avant et gardé par son créateur,

la quête du héros lancé dans une course, progressant toujours de gauche à droite,

et l'âge de glace qui apporte le désespoir.

De mon point de vue, c'est vraiment le cœur du livre.

Je dois ensuite écrire des intrigues, inventer des situations,

créer des personnages, qui sont très éloignés du livre. »

En effet, même si l'histoire part dans des directions différentes de celle de la BD

elle aborde néanmoins des thématiques similaires.

L'oeuvre de Lob s'inscrivait dans une tradition européenne du post apocalyptique littéraire

représenté par des auteurs comme René Barjavel,

Stefan Wul ou encore J.G. Ballard.

N'oublions pas qu'à la sortie du Transperceneige,

Georges-Jean Arnaud démarrait son cycle littéraire La compagnie des glaces

basé sur un postulat proche de celui de Lob.

Ces diverses oeuvres optent pour une approche introspective

voir intellectuelle de la science fiction

sans pour autant renier leurs origines populaires, bien au contraire.

Bong Joon-ho prend parfaitement conscience de ceci dans son adaptation cinématographique….

d'une manière disons… un peu bourrine.

Et oui, si le cinéaste reste globalement bien accueilli

par la presse et les cinéphiles,

depuis quelques années le débat ne cesse de grandir

sur le traitement que confine Bong Joon-ho à ses sujets,

d'autant qu'en Corée du sud, le réalisateur est avant tout perçu

comme un simple faiseur de blockbuster,

une sorte de Luc Besson local.

- Qu'est-ce qu'il y a ? - Non rien j'ai peur...

Si ses polars et ses drames sociaux ne posent pas de problème,

c'est une autre paire de manche quand le bonhomme aborde la science fiction.

Certains lui reproche d'enfoncer des portes ouvertes sur les questions socio politiques,

avec la finesse d'un éléphant dans un magasin de porcelaine.

D'autres lui reproche un humour hystérique et gras du bide

que n'aurait pas renier les charlots ou Jean Marie Poiré.

Il faut dire que la critique réduit bien souvent es films à des messages superficiel,

à base de critique de l'impérialisme américain sur The Host,

du capitalisme dans Snowpiercer

ou plus récemment Okja qui se voit réduit à un tract végan.

Pour être tout à fait franc,

ce qui vient d'être dit n'est pas totalement faux,

mais cela ne représente que l'infime façade d'une oeuvre bien plus complexe

et plus riche qu'elle n'y parait.

Si l'humour de Joon-ho rejoint une tradition paillarde asiatique qui peut décontenancer,

il s'inscrit également dans le grotesque propre à la science fiction sarcastique

qu'affectionne le cinéaste.

De son propre aveu,

le personnage de Gilliam campé par le grand John Hurt est un hommage

à l'ancien Monty Python Terry Gilliam.

L'auteur de Brazil prenait un malin plaisir à montrer l'absurdité d'un régime totalitaire

à travers une courte focale déformante.

Cependant l'emprunt à Gilliam reste un clin d'oeil.

Comme Joon-ho le dit lui-même

c'est plutôt du côté de John Carpenter et de George Miller

qu'il faut chercher les influence de Snowpiercer.

La représentation caricaturale des wagons de la 1ère classe

n'est pas sans évoquer le monde factice d'Invasion Los Angeles,

tandis que le grotesque de certains personnages,

renvoie au gouvernement du diptyque New-York 1997 / Los Angeles 2013.

Une filiation que l'on retrouve également chez Song Kang-ho,

acteur fétiche du cinéaste,

qui semble avoir pris beaucoup de plaisir à la jouer Snake Plissken.

Quand à George Miller,

revenons à ce que Bong Joon-ho disait avant la sortie de Mad Max Fury Road.

« Le look du Dôme du tonnerre de Snowpiercer ?

Non, ma véritable influence, c'est plutôt Mad Max : Le Défi,

mais pas simplement en termes de look,

plus pour sa structure linéaire et la façon dont l'action ne cesse d'avancer

sans jamais laisser au public l'occasion de reprendre son souffle.

Droit, toujours tout droit… »

On ne peut pas faire plus explicite.

En parlant de Fury Road,

Nous vous avions récemment parlé de la chaîne youtube Versus

qui faisait le lien entre le film de George Miller

et le Mécano de la General de Buster Keaton.

On pourrait en faire de même entre Snowpiercer et Le train mongol,

un film de propagande soviétique de 1929 signé Ilya Trauberg,

un ancien assistant de Sergei Einseinstein.

Le Train Mongol narre la révolte de travailleurs dans un train lancé à vive allure.

Une vision atypique de la lutte des classes

que l'on retrouve trait pour trait dans le film de Bong Joon-ho,

y compris dans son traitement frontal de la violence.

On remarque d'ailleurs que les confrontations entre le peuple et les autorités

sont omniprésents dans son cinéma.

Qu'il s'agisse des violences policières dans Memories of Murder,

des manifestants de The Host,

ou encore des terroristes écolo de Okja.

Tous ces éléments mettent en exergue

le rapport qu'entretient le cinéaste avec les affres de son pays.

Et quand on sait que le réalisateur a participé à de nombreuses manifestations étudiantes

durant ses études de sociologie, qui lui valurent d'ailleurs un mois de prison,

difficile de ne pas voir dans ces éléments une catharsis.

Pour traduire cette idée d'un point de vue cinématographique,

le réalisateur se fait un point d'honneur

à mettre en avant la foule et le chaos qui l'anime,

notamment en misant sur différents niveaux d'échelles

et sur la profondeur de champ.

À l'instar de James Cameron et Steven Spielberg,

Joon-ho semble être l'un des rares cinéastes à l'heure actuelle

à avoir compris que la mise en valeurs des figurants dans l'espace

en dit plus sur la société que bien des mots.

Dans Snowpiercer le défi est de taille

puisque qu'il s'agit de faire ressentir ce bouillonnement dans un espace clos.

Pour réussir cette tâche,

le réalisateur a recours à des décors démontables qui permettent à l'équipe

de placer la caméra où bon leur semble,

mais également au Steadycam qui permet des mouvements fluides

et surtout de laisser aux interprètes une plus grande liberté de mouvements

y compris dans un espace restreint.

L'autre point fort de la réalisation est d'utiliser

la contrainte horizontale du train à son avantage

en convoquant un autre média que le cinéma à savoir…. le jeux vidéo.

En effet de nombreuses scènes privilégie une vue de profil

qui n'est pas sans rappeler le scrolling horizontal présent dans de nombreux Beat Them all.

Vous savez ce genre ou vous avancez en bastonnant le plus d'adversaires possibles,

pour poursuivre votre aventure.

Et ce parallèle n'est pas si saugrenu que ça,

si l'on en juge les différents affrontements qui peuple le récit,

mais aussi la progression narrative ou les personnages traverse les wagons,

un peu comme un perso de jeux vidéo traverserait différents niveaux tenu par des boss.

Un procédé repris par Yeon Sang-ho dans Dernier Train pour Busan

autre film coréen évoquant la lutte des classes au sein d'un film de genre ultra codé.

Cette vue horizontale nous amène à la scène centrale de Snowpiercer,

celle de la bonne année.

Comme l'a fait remarquer Tony Zhou sur sa défunte chaîne YouTube,

SNOWPIERCER de Bong Joon-ho : l'analyse de M. Bobine (1) SNOWPIERCER|by|Bong|Joon||the analysis|of|Mr|Bobine SNOWPIERCER van Bong Joon-ho: analyse van Mr. Reel (1) SNOWPIERCER de Bong Joon-ho: análise do Sr. Reel (1) SNOWPIERCER by Bong Joon-ho: Mr. Bobine's analysis (1)

Adeptes de la grande toile, bonjour adepts|of|the|great|web|hello Lovers of the big screen, hello

dont le conducteur est le cinéaste sud coréen Bong Joon-ho. whose|the|conductor|is|the|filmmaker|South|Korean|Bong|| whose driver is the South Korean filmmaker Bong Joon-ho.

Joon-ho à signé avec Snowpiercer l'un des films les plus vivifiants de ces dernières années. ||with|signed|with|Snowpiercer|one|of|films|the|most|invigorating|of|these|last|years Joon-ho has delivered with Snowpiercer one of the most invigorating films of recent years.

Nous allons donc essayer de comprendre comment le réalisateur à su mener son train à bonne gare, we|we go|so|to try|to|to understand|how|the|director|to|he was able to|to lead|his|train|to|good|station We will therefore try to understand how the director managed to steer his train to the right station,

que ce soit par sa fabrication ou ses partis pris radicaux. that|it|it is|by|its|manufacturing|or|its|parties|taken|radical whether through its production or its radical choices.

En revanche si vous n'avez pas encore vu le film, in|return|if|you|you have not|not|yet|seen|the|film On the other hand, if you haven't seen the film yet,

on vous conseille de le faire avant de regarder notre épisode, we|you|he advises|to|it|to do|before|to|to watch|our|episode we recommend you do so before watching our episode,

car on va méchamment spoiler. because|we|we are going to|badly|to spoil because we are going to spoil it badly.

À la fin des années 70 Jacques Lob, co créateur avec Gotlib de Superdupont, at|the|end|of|years|Jacques|Lob|co|creator|with|Gotlib|of|Superdupont At the end of the 1970s, Jacques Lob, co-creator with Gotlib of Superdupont,

imagine les prémices du Transperceneige. imagine|the|beginnings|of|Snowpiercer imagine the beginnings of the Snowpiercer.

grâce à Jean-Marc Rochette, co créateur de Edmond le cochon, thanks to|to|||Rochette|co|creator|of|Edmond|the|pig Thanks to Jean-Marc Rochette, co-creator of Edmond the pig,

Peu de temps après la sortie de The Host à l'été 2006, little|of|time|after|the|release|of|The|Host|in|the summer Shortly after the release of The Host in the summer of 2006,

Bong Joon-ho officialise le projet Bong|||he officializes|the|project Bong Joon-ho officially announces the project

Un délai qui s'explique a|delay|that|explains A delay that can be explained

En parallèle de ses deux autres réalisations, in|parallel|of|his|two|other|achievements In parallel with his two other productions,

Joon-ho en profite pour peaufiner le script avec le dramaturge Kelly Masterson ||in|he takes advantage|to|to refine|the|script|with|the|playwright|Kelly|Masterson Joon-ho takes the opportunity to refine the script with playwright Kelly Masterson.

déjà présent au générique de 7H58 ce samedi-là de Sidney Lumet. already|present|in the|credits|of|758|that|||of|Sidney|Lumet already present in the credits of 7H58 that Saturday by Sidney Lumet.

Park Chan-wook, le réalisateur de Old Boy vient soutenir son ami de longue date ||wook|the|director|of|Old|Boy|comes|to support|his|friend|of|long|date Park Chan-wook, the director of Old Boy, comes to support his longtime friend

en tant que producteur. as|much|as|producer as a producer.

qui a visiblement un faible pour les franchises d'espionnages, who|has|apparently|a|weakness|for|the|franchises|of espionage who clearly has a weakness for spy franchises,

permet de faciliter le financement en vue d'un tournage à Prague au printemps 2012, allows|to|facilitate|the|financing|in|view|of a|shooting|in|Prague|in|spring helps facilitate financing for a shoot in Prague in the spring of 2012,

pour un budget de 40 millions de dollars. for|a|budget|of|millions|of|dollars for a budget of 40 million dollars.

Une somme importante pour le cinéma coréen a|sum|important|for|the|cinema|Korean An important sum for Korean cinema

mais ridicule si on la compare aux 150 voir 200 millions but|ridiculous|if|we|it|compare|to the|see|millions but ridiculous when compared to 150 or even 200 million.

pour les effets spéciaux de The Host, for|the|effects|special|of|The|Host for the special effects of The Host,

n'est pas sans rappeler celle des Wachowski et de Tom Tykwer sur Cloud Atlas. is not|not|without|to remind|that one|of|Wachowski|and|of|Tom|Tykwer|on|Cloud|Atlas is reminiscent of that of the Wachowskis and Tom Tykwer on Cloud Atlas.

D'un point de vue pragmatique from a|point|of|view|pragmatic From a pragmatic point of view

ainsi que d'une visibilité internationale. as|as|of a|visibility|international as well as international visibility.

quantité de personnages ont disparus, quantity|of|characters|they have|disappeared a number of characters have disappeared,

Autant dire que Joon-ho n'y va pas de main morte as much as|to say|that|||he doesn't|he goes|not|with|hand|heavy Let's just say that Joon-ho doesn't hold back

ici une bande dessinée. here|a|strip|drawn here a comic book.

« Quand je parle de m'approprier l'essence de la bande-dessinée, when|I|I speak|of|to appropriate|the essence|of|the|| "When I talk about appropriating the essence of the comic book,

je pense à trois éléments : I|I think|at|three|elements I think of three elements:"

De mon point de vue, c'est vraiment le cœur du livre. from|my|point|of|view|it's|really|the||of|book From my point of view, this is really the heart of the book.

L'oeuvre de Lob s'inscrivait dans une tradition européenne du post apocalyptique littéraire the work|of|Lob|it was inscribed|in|a|tradition|European|of|post|apocalyptic|literary Lob's work was part of a European tradition of post-apocalyptic literature.

Stefan Wul ou encore J.G. Ballard. Stefan|Wul|or|again|||Ballard Stefan Wul, or J.G. Ballard.

Georges-Jean Arnaud démarrait son cycle littéraire La compagnie des glaces ||Arnaud|he was starting|his|cycle|literary|The|company|of|ice Georges-Jean Arnaud began his literary cycle The Company of Ice

basé sur un postulat proche de celui de Lob. based|on|a|postulate|close|of|that|of|Lob based on a premise similar to that of Lob.

Bong Joon-ho prend parfaitement conscience de ceci dans son adaptation cinématographique…. Bong|||takes|perfectly|awareness|of|this|in|his|adaptation|cinematic Bong Joon-ho is fully aware of this in his film adaptation....

par la presse et les cinéphiles, by|the|press|and|the|film lovers by the press and film enthusiasts,

sur le traitement que confine Bong Joon-ho à ses sujets, on|the|treatment|that|confines|Bong|||to|his|subjects about the treatment that Bong Joon-ho gives to his subjects,

- Qu'est-ce qu'il y a ? - Non rien j'ai peur... ||that there is|there|there is|no|nothing|I have|fear - What's wrong? - No, nothing, I'm scared...

Si ses polars et ses drames sociaux ne posent pas de problème, if|his|crime novels|and|his|dramas|social|not|they pose|not|of|problem If his thrillers and social dramas are not an issue,

avec la finesse d'un éléphant dans un magasin de porcelaine. with|the|finesse|of a|elephant|in|a|store|of|porcelain with the finesse of an elephant in a china shop.

D'autres lui reproche un humour hystérique et gras du bide others|him|he reproaches|a|humor|hysterical|and|fat|of|belly Others criticize him for having hysterical and crude humor.

que n'aurait pas renier les charlots ou Jean Marie Poiré. that|would not have||to deny|the|Charlots|or|Jean|Marie|Poiré that would not have been denied by the Charlots or Jean Marie Poiré.

du capitalisme dans Snowpiercer of the|capitalism|in|Snowpiercer of capitalism in Snowpiercer.

Si l'humour de Joon-ho rejoint une tradition paillarde asiatique qui peut décontenancer, if|the humor|of|||joins|a|tradition|ribald|Asian|which|can|to disconcert If Joon-ho's humor aligns with a raunchy Asian tradition that can be disconcerting,

qu'affectionne le cinéaste. that he/she likes|the|filmmaker that the filmmaker favors.

De son propre aveu, of|his|own|admission By his own admission,

Comme Joon-ho le dit lui-même as|||he|he says|| As Joon-ho himself says

La représentation caricaturale des wagons de la 1ère classe the|representation|caricatural|of|wagons|of|the|1st|class The caricatural representation of the first-class cars

renvoie au gouvernement du diptyque New-York 1997 / Los Angeles 2013. it refers|to the|government|of the|diptych|||Los|Angeles refers to the government of the diptych New York 1997 / Los Angeles 2013.

acteur fétiche du cinéaste, actor|fetish|of|filmmaker the filmmaker's favorite actor,

Quand à George Miller, when|to|George|Miller As for George Miller,

revenons à ce que Bong Joon-ho disait avant la sortie de Mad Max Fury Road. let's return|to|what|that|Bong|||he was saying|before|the|release|of|Mad|Max|Fury|Road let's return to what Bong Joon-ho said before the release of Mad Max Fury Road.

Non, ma véritable influence, c'est plutôt Mad Max : Le Défi, no|my|true|influence|it's|rather|Mad|Max|The|Challenge No, my true influence is more Mad Max: The Challenge,

mais pas simplement en termes de look, but|not|simply|in|terms|of|look but not simply in terms of look,

plus pour sa structure linéaire et la façon dont l'action ne cesse d'avancer more|for|its|structure|linear|and|the|way|how|the action|not|ceases|to move forward more for its linear structure and the way the action keeps moving forward

Droit, toujours tout droit… » right|always|all|straight Straight, always straight..."

En parlant de Fury Road, in|talking|of|Fury|Road Speaking of Fury Road,

et le Mécano de la General de Buster Keaton. and|the|mechanic|of|the|General|of|Buster|Keaton and the Mechanic of the General by Buster Keaton.

que l'on retrouve trait pour trait dans le film de Bong Joon-ho, that|we|we find|trait|for|trait|in|the|film|of|Bong|| that can be found in detail in Bong Joon-ho's film,

y compris dans son traitement frontal de la violence. including|included|in|his|treatment|frontal|of|the|violence including its frontal treatment of violence.

sont omniprésents dans son cinéma. they are|omnipresent|in|his|cinema are omnipresent in his cinema.

des manifestants de The Host, some|protesters|of|The|Host or the protesters in The Host,

difficile de ne pas voir dans ces éléments une catharsis. difficult|to|not|not|to see|in|these|elements|a|catharsis it's hard not to see in these elements a catharsis.

et sur la profondeur de champ. and|on|the|depth|of|field and on depth of field.

Joon-ho semble être l'un des rares cinéastes à l'heure actuelle ||seems|to be|one|of the|rare|filmmakers|at|the time|current Joon-ho seems to be one of the few filmmakers at the moment

Dans Snowpiercer le défi est de taille in|Snowpiercer|the|challenge|is|of|size In Snowpiercer, the challenge is significant.

Pour réussir cette tâche, to|to succeed|this|task To succeed in this task,

qui n'est pas sans rappeler le scrolling horizontal présent dans de nombreux Beat Them all. who|is not||without|to remind|the|scrolling|horizontal|present|in|of|many|Beat|Them|all which is reminiscent of the horizontal scrolling present in many Beat Them All.

pour poursuivre votre aventure. for|to pursue|your|adventure to continue your adventure.

Un procédé repris par Yeon Sang-ho dans Dernier Train pour Busan a|process|taken|by|Yeon|||in|Last|Train|for|Busan A technique used by Yeon Sang-ho in Train to Busan

celle de la bonne année. that one|of|the|good|year that of the good year.

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