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Flavio Mendes (Bossa Nova), Corcovado, O ARRANJO #5 (English subtitles)

Corcovado, O ARRANJO #5 (English subtitles)

O primeiro encontro de Elis Regina e Tom Jobim foi em um estúdio do Rio de Janeiro

em julho de 1964 e não foi nada promissor

Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é o canal O ARRANJO

Seja bem-vindo

Elis tinha recém-chegado no Rio vindo de Porto Alegre a sua cidade natal

Ela estava fazendo teste para gravar o disco Pobre Menina Rica,

com músicas de Carlos Lyra e Vinícius de Moraes

O arranjador do disco, Tom Jobim,

estava selecionando uma cantora para representar o papel de pobre menina rica no disco

Elis, então com 19 anos, não impressionou Tom Jobim

e ela não foi selecionada

Na verdade Tom já tinha outra cantora em vista dulce nunes então mulher do seu

Então mulher do seu amigo, o pianista Bené Nunes

que efetivamente gravou o disco

Mas dez anos depois, finalmente se juntaram

para fazer um disco antológico na história da música brasileira, Elis & Tom Em dez anos muita coisa tinha mudado

Elis já era maior cantora do Brasil

E Tom não tinha muito trabalho no Brasil,

as gravadoras locais não queriam bancar a gravação dos seus discos

então ele passou na maior parte desses 10 anos morando nos EUA

Um dos inventores desse novo som, Antônio Carlos Jobim

A gravadora da Elis, a Philips, queria comemorar os 10 anos de carreira dela com um disco memorável

Os principais executivos da gravadora pensaram grande

Reunir o maior compositor do Brasil em dueto com a maior cantora do Brasil

Tom morava em Los Angeles a gravação teria que ser feita lá

E como produtor escolheram a Aloysio de Oliveira,

parceiro de Tom Jobim em algumas músicas, como Dindi e Inútil Paisagem

E ele, Alysio de Oliveira, seria o responsável por apresentar o projeto ao Tom

A estratégia de Aloysio para apresentar o projeto ao Tom era ousada:

Chegar com Elis e Cesar em Los Angeles e fazer a proposta pessoalmente pro Tom Jobim

Ele avisou que chegariam às sete da manhã

e Tom se prontificou a buscá-los no aeroporto

O Cesar, Cesar Camargo Mariano, era o arranjador e marido de Elis

e um músico consagrado no Brasil

Cesar conta que ele se surpreenderam quando saíram do avião

e deram de cara com Tom Jobim vestido à la Humphrey Bogart, de capa e com uma rosa na mão para Elis

e convidando o grupo para tomar café da manhã na casa dele

Conversa vai, conversa vem, e nada do Aloysio falar sobre o projeto

Até que o Tom solta frase: então o que vieram fazer aqui, um show?

Ele realmente não sabia de nada!

Aloysio começa a explicar o projeto do disco:

eles vieram aqui gravar um disco com as suas músicas e querem a sua participação

Tom tomou um susto

"Aloysio, um disco a maior cantora do Brasil... isso é muita responsabilidade ou irresponsabilidade"

Mas começou a gostar da ideia, a pensar em quais músicas seriam gravadas

e perguntou para o Alysio: e quem vai ser o arranjador?

O Cesar

Tom deu uma resposta que fez Cesar ter vontade de pegar um táxi pro aeroporto

e voltar na mesma hora para o Brasil

Você? Aqui o lápis é americano,

o papel é americano, os músicos são americanos,

Você com as suas pobres notinhas brasileiras, não vai dar certo

Aí ele falou com a mulher: "Teresa, liga pro Claus Ogerman!" Ninguém atendeu...

"Liga pro Jhonny Mandel!" Não conseguiu falar...

"Liga pro Deon Sebesky, pro Dave Grusin! Nada..."

Com muito tato, Aloysio explicou que Cesar era o arranjador de Elis

e ela tava muito acostumada com o som dele e do grupo deles

e afinal de contas o disco era da Elis, com participação do Tom

Para quebrar o gelo, Cesar tirou o paletó e sentou no piano

Tom pegou o violão e Elis começou a cantar

Em pouco tempo definiram o repertório

agora era só o Cesar começar a escrever os arranjos

Corcovado foi o primeiro arranjo que Cesar escreveu para o disco

Era um jovem mestre trabalhando em uma música do seu ídolo

para o seu ídolo gravar

Tom era muito bom letrista: Wave, Águas de março,

Triste, Fotografia, Luisa, todos clássicos com letra dele

Corcovado também

É uma das melodias mais minimalistas do Tom

apoiada basicamente em sequência repetida de duas notas

em intervalos de segunda

Intervalos de segunda são, em linhas gerais,

entre notas vizinhas: dó para ré, ré para mi,

sol para lá e etc.

O álbum Elis & Tom foi todo gravado e mixado em dois dias de estúdio Mas isso só foi possível porque Elis era uma cantora muito acima da média

Ela gravava ao vivo, junto com a orquestra

Foram 15 faixas gravadas e uma descartada: Bonita, com letra em inglês,

porque Elis não se sentiu confortável em cantar com sotaque

Cesar distribuiu a gravação assim:

No primeiro dia gravaram os arranjos camerísticos, sem a base da banda da Elis,

com naipe de cordas e flauta

No segundo dia eram as faixas com a banda da Elis

Tom se incomodou com os instrumentos elétricos dos jovens músicos,

mas quando eles começaram a tocar ele relaxou, eram grandes músicos

Hélio Delmiro na guitarra, Luizão Maia no baixo e Paulo Braga na bateria

Corcovado era do primeiro dia de gravação, dos arranjos camerísticos,

regidos pelo maestro Bill Hitchcock

Cesar não pode reger,

porque o sindicato dos músicos norte-americanos não permitiam um maestro que não fosse filiado ao sindicato

Cesar escreveu para um quarteto de flautas,

sendo duas em dó e duas em sol,

além de um sexteto de cordas

Dois violinos, duas violas, um violoncelo e um contrabaixo

Tom gravou ao vivo com a orquestra o violão e depois colocou piano por cima da base já gravada

A forma de corcovado é ABAC,

sendo que os As são sutilmente diferentes

Nessa gravação específica a música acontece duas vezes,

mas não é cantada o tempo todo

Na repetição começa uma parte instrumental,

a voz só volta no último C

Tom Jobim era um excepcional arranjador,

normalmente mesmo quando outro músico assinava o arranjo,

as frases, as introduções, os contracantos eram do Tom

Nessa música, na parte instrumental, tem um desenvolvimento que não havia sido gravado até então

Ele é muito, mas muito jobiniano

Pode ser que seja do Cesar Camargo Mariano e, se for,

ele com certeza escreveu algo que o Tom assinaria,

tanto que o Tom tocou assim até o final da sua vida

A introdução começa com uma frase quase tão conhecida quanto a melodia da música,

nas duas faltas em sol em uníssono, ou seja, tocando a mesma nota

Com uma cama de cordas no grave, a melodia passa para flautas em dó

No primeiro A, agora com violão, violinos e violas estão em uníssono numa frase descendente cromática,

ou seja, descendo de meio em meio tom

No B saem as violas, e quem dobra agora com os violinos são as flautas em sol

Cesar Mariano cria um momento de contraste muito interessante agora:

vão entrar todos os instrumentos da orquestra ao mesmo tempo

Notem que os violinos dobram as falta em dó, ou seja, tocam as mesmas notas,

e as violas dobram as faltas em sol

Isso dá corpo para massa sonora, mesmo com grupo reduzido de instrumentos

Entra o piano no estilo jobiniano de one finger piano, quase sempre uma nota por vez,

como vimos no programa sobre Garota de Ipanema

Agora o uníssono das flautas em sol, numa frase cromática descendente

Agora os violinos estão em oitavas, sendo dobrados pelas flautas em dó

um recurso muito usado, que dá corpo e definição para a frase

O uníssono agora é das quatro flautas no grave, um timbre belíssimo

As flautas começam a melodia na parte A instrumental,

e os violinos e as violas fazem uma segunda voz mais aguda que é também um contracanto

E um solo do cello para passagem para a parte B,

com solo de piano e cama harmônica de cordas

Agora aquela parte instrumental que eu comentei, muito jobiniana,

com a melodia nas flautas em dó e nas vozes da Elis e do Tom

Tom vai entrar cantando em dueto com Elis numa segunda voz sensacional

Ao invés de fazer uma frase paralela à melodia, ou seja,

quando a melodia sobe a segunda voz vai junto, num movimento paralelo,

Tom aqui cria um movimento contrário

A melodia da música é descendente e a segunda voz é ascendente,

notem o efeito e a segunda menor, intervalo de meio tom, na última nota

A coda cita o início da melodia, mas com uma resolução surpreendente,

com um acorde meio tom abaixo

As terças dos violinos são dobradas quando no graves com as faltas em sol,

e quando no agudo com as flautas em dó

Bom, eu sou Flavio Mendes, esse é O ARRANJO,

se você curtiu dá um like, se inscreve no canal e até a próxima, muito obrigado

Aí no final do dia a Elis me acorda e fala: o Tom quer falar com você

Oi! Aí ele diz assim: olha aqui, ô Mariano,

Eu queria dizer um negócio pra você, eu estou acostumado

a tomar banho de banheira, aquela água parada,

a sujeira do meu corpo, aquela mesma temperatura,

eu percebo quando a temperatura está baixando

mas aquela água parada

E vocês estão acostumados a tomar banho de chuveiro,

água fresca caindo na cabeça o tempo todo

Entendeu, Mariano?

Isso foi uma lição para mim, inclusive,

ele não tava pedindo desculpa,

ele tava se abrindo profundamente

Foi um negócio muito legal pra mim

E aí a gente terminou o projeto

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Corcovado, O ARRANJO #5 (English subtitles) Corcovado|Le|arrangement|| Corcovado, EL ARREGLO #5 (subtítulos) Corcovado, L'ARRANGIAMENTO #5 (sottotitoli) コルコバド、THE ARRANGEMENT #5（字幕版） Corcovado, O ARRANJO #5 (English subtitles) Corcovado, The ARRANGEMENT #5 (字幕) Corcovado, L'ARRANGEMENT #5 (sous-titres en anglais) Corcovado, THE ARRANGEMENT #5 (English subtitles)

O primeiro encontro de Elis Regina e Tom Jobim foi em um estúdio do Rio de Janeiro the|first|meeting|of|Elis|Regina|and|Tom|Jobim|was|in|a|studio|in the|Rio|of|Janeiro Le|premier|rencontre|de|Elis|Regina|et|Tom|Jobim|fut|dans|un|studio|de|Rio|de|Janeiro La première rencontre entre Elis Regina et Tom Jobim a eu lieu dans un studio de Rio de Janeiro The first meeting of Elis Regina and Tom Jobim was in a studio in Rio de Janeiro

em julho de 1964 e não foi nada promissor in|July|of|and|not|was|anything|promising en|juillet|de|et|ne|fut|rien|prometteur en juillet 1964 et ce n'était pas du tout prometteur in July 1964 and it was not promising at all

Seja bem-vindo be|| Sois|| Bienvenue Welcome

Elis tinha recém-chegado no Rio vindo de Porto Alegre a sua cidade natal Elis|had|||in|Rio|coming|from|Porto|Alegre|to|her|city|hometown Elis|avait|||à|Rio de Janeiro|venant|de|Porto|Alegre|à|sa|ville|natale Elis venait d'arriver à Rio en provenance de Porto Alegre, sa ville natale. Elis had just arrived in Rio coming from Porto Alegre, her hometown

e ela não foi selecionada and|she|not|was|selected et|elle|ne|a été|sélectionnée et elle n'a pas été sélectionnée and she was not selected

Então mulher do seu amigo, o pianista Bené Nunes then|wife|of|his|friend|the|pianist|Bené|Nunes Alors|femme|de|ton|ami|le|pianiste|Bené|Nunes Alors femme de son ami, le pianiste Bené Nunes friend, the pianist Bené Nunes.

E como produtor escolheram a Aloysio de Oliveira, and|as|producer|they chose|the|Aloysio|of|Oliveira Et|comme|producteur|ont choisi|le||| Et comme producteur, ils ont choisi Aloysio de Oliveira, And as a producer, they chose Aloysio de Oliveira,

parceiro de Tom Jobim em algumas músicas, como Dindi e Inútil Paisagem partner|of|Tom|Jobim|in|some|songs|like|Dindi|and|Useless|Landscape partenaire|de|||sur|quelques|chansons|comme|Dindi|et|Inutile|Paysage partenaire de Tom Jobim sur certaines chansons, comme Dindi et Inútil Paisagem Tom Jobim's partner in some songs, such as Dindi and Inútil Paisagem.

Chegar com Elis e Cesar em Los Angeles e fazer a proposta pessoalmente pro Tom Jobim to arrive|with|Elis|and|Cesar|in|Los|Angeles|and|to make|the|proposal|personally|to the|Tom|Jobim Arriver|avec|Elis|et|Cesar|à|||et|faire|la|proposition|en personne|à|| Arriver avec Elis et Cesar à Los Angeles et faire la proposition en personne à Tom Jobim To arrive with Elis and Cesar in Los Angeles and make the proposal personally to Tom Jobim.

e Tom se prontificou a buscá-los no aeroporto and|Tom|himself|volunteered|to|||at the|airport et|Tom|(pronom réfléchi)|s'est proposé|à|||à|l'aéroport et Tom s'est proposé de les chercher à l'aéroport and Tom volunteered to pick them up at the airport

Tom tomou um susto Tom|he took|a|scare Tom|a eu|une|frayeur Tom a eu un choc. Tom was startled.

e perguntou para o Alysio: e quem vai ser o arranjador? and|he asked|to|the|Alysio|and|who|will be|to be|the|arranger et|a demandé|à|le|Alysio|et|qui|va|être|le|arrangeur et il a demandé à Alysio : et qui sera l'arrangeur ? And he asked Alysio: and who will be the arranger?

O Cesar the|Cesar Le|César Cesar Cesar

e voltar na mesma hora para o Brasil and|to return|at the|same|time|to|the|Brazil et|revenir|à|même|heure|au||Brésil et revenir à la même heure au Brésil and come back to Brazil at the same time

Você? Aqui o lápis é americano, you|here|the|pencil|is|American Vous|Ici|le|crayon|est|américain Et vous ? Ici, le crayon est américain, You? Here the pencil is American,

e ela tava muito acostumada com o som dele e do grupo deles and|she|was|very|used|to|the|sound|his|and|of|group|their et|elle|était|très|habituée|au||son|de lui|et|du|groupe|d'eux et qu'elle était très habituée à son son et à celui de leur groupe And she was very used to his sound and that of their group.

e afinal de contas o disco era da Elis, com participação do Tom and|after all|||the|album|was|of the|Elis|with|participation|of|Tom et||||le|disque|était|de|Elis|avec|participation|de|Tom et après tout, l'album était d'Elis, avec la participation de Tom And after all, the album was Elis's, with participation from Tom.

Era um jovem mestre trabalhando em uma música do seu ídolo he was|a|young|master|working|on|a|song|of the|his|idol Était|un|jeune|maître|travaillant|sur|une|chanson|de|son|idole C'était un jeune maître travaillant sur une chanson pour son idole. He was a young master working on a song for his idol

Corcovado também Corcovado|also Corcovado|aussi Corcovado aussi. Corcovado as well

entre notas vizinhas: dó para ré, ré para mi, between|notes|neighboring|C|to|D|D|to|E entre|notes|voisines|do|vers|ré|ré|vers|mi entre des notes voisines : do à ré, ré à mi, between neighboring notes: C to D, D to E,

sol para lá e etc. G|to|A|and|etc soleil|pour|là|et|etc soleil par là et etc. G to A, and so on.

porque o sindicato dos músicos norte-americanos não permitiam um maestro que não fosse filiado ao sindicato because|the|union|of the|musicians|||not|they did not allow|a|conductor|that|not|he was|affiliated|to the|union parce que|le|syndicat|des|musiciens|||ne|permettaient|un|chef d'orchestre|qui|ne|fût|affilié|au|syndicat car le syndicat des musiciens américains n'autorisait pas un chef d'orchestre qui ne soit pas affilié au syndicat. because the American musicians' union did not allow a conductor who was not a member of the union.

sendo duas em dó e duas em sol, being|two|in|C|and|two|in|G étant|deux|en|do|et|deux|en|sol deux en do et deux en sol, with two in C and two in G,

além de um sexteto de cordas in addition|to|a|sextet|of|strings en plus de|de|un|sextuor|de|cordes en plus d'un sextuor à cordes. as well as a sextet of strings

Dois violinos, duas violas, um violoncelo e um contrabaixo two|violins|two|violas|a|cello|and|a|double bass Deux|violons|Deux|altos|un|violoncelle|et|un|contrebasse Deux violons, deux altos, un violoncelle et une contrebasse Two violins, two violas, one cello, and one double bass

mas não é cantada o tempo todo but|not|is|sung|the|time|all mais|ne|est|chantée|le|temps|tout mais ce n'est pas chanté tout le temps but it is not sung all the time

Ele é muito, mas muito jobiniano he|is|very|but||Jobinian Il|est|très|mais|très|jobinien Il est très, mais très jobinien He is very, very Jobinian

tanto que o Tom tocou assim até o final da sua vida so|that|the|Tom|played|like this|until|the|end|of|his|life tant|que|le|Tom|a joué|ainsi|jusqu'à|la|fin|de|sa|vie tant que Tom a joué ainsi jusqu'à la fin de sa vie so much so that Tom played it like this until the end of his life.

A introdução começa com uma frase quase tão conhecida quanto a melodia da música, the|introduction|starts|with|a|sentence|almost|as|known|as|the|melody|of|song la|||||||||||mélodie|de|chanson L'introduction commence par une phrase presque aussi connue que la mélodie de la chanson, The introduction begins with a phrase almost as well-known as the melody of the song,

nas duas faltas em sol em uníssono, ou seja, tocando a mesma nota in the|two|mistakes|in|G|in|unison|or|that is|playing|the|same|note dans|deux|silences|en|sol|en|unisson|ou|c'est-à-dire|jouant|la|même|note dans les deux fausses en sol en unisson, c'est-à-dire en jouant la même note in the two omissions in G in unison, that is, playing the same note

Com uma cama de cordas no grave, a melodia passa para flautas em dó with|a|bed|of|strings|in the|bass|the|melody|passes|to|flutes|in|C Avec|un|lit|de|cordes|dans|grave|la|mélodie|passe|à|flûtes|en|do Avec un lit de cordes dans les graves, la mélodie passe aux flûtes en do With a bed of strings in the bass, the melody moves to flutes in C

No B saem as violas, e quem dobra agora com os violinos são as flautas em sol in|B|they leave|the|violas|and|who|doubles|now|with|the|violins|they are|the|flutes|in|G Dans|B|sortent|les|altos|et|ceux qui|double|maintenant|avec|les|violons|sont|les|flûtes|en|sol Dans le B, les violes sortent, et qui double maintenant avec les violons ce sont les flûtes en sol In B, the violas come out, and now the flutes in G are doubling with the violins.

Notem que os violinos dobram as falta em dó, ou seja, tocam as mesmas notas, notice|that|the|violins|they double|the|flutes|in|C|or|that is|they play|the|same|notes Note|que|les|violons|doublent|les|silences|en|do|ou|c'est-à-dire|jouent|les|mêmes|notes Remarquez que les violons doublent les flûtes en do, c'est-à-dire, jouent les mêmes notes, Notice that the violins double the flutes in C, meaning they play the same notes,

e as violas dobram as faltas em sol and|the|violas|they double|the|mistakes|in|G et|les|violons|doublent|les|fautes|en|sol et les violes doublent les fautes en sol and the violas double the faults in G

com solo de piano e cama harmônica de cordas with|solo|of|piano|and|bed|harmonic|of|strings avec|solo|de|piano|et|lit|harmonieuse|de|cordes avec un solo de piano et un accompagnement harmonique de cordes with a piano solo and a harmonic bed of strings.

com a melodia nas flautas em dó e nas vozes da Elis e do Tom with|the|melody|in the|flutes|in|C|and|in the|voices|of the|Elis|and|of the|Tom avec|la|mélodie|à|flûtes|en|do|et|à|voix|de|Elis|et|de|Tom avec la mélodie aux flûtes en do et aux voix d'Elis et de Tom with the melody in the flutes in C and in the voices of Elis and Tom

Bom, eu sou Flavio Mendes, esse é O ARRANJO, well|I|am|Flavio|Mendes|this|is|the|ARRANGEMENT Bien|je|suis|Flavio|Mendes|ceci|est|Le|ARRANGEMENT Eh bien, je suis Flavio Mendes, c'est L'ARRANGEMENT, Well, I am Flavio Mendes, this is THE ARRANGEMENT,

se você curtiu dá um like, se inscreve no canal e até a próxima, muito obrigado if|you|liked|give|a|like|if|subscribe|to the|channel|and|until|the|next|very|thank you si|tu|a aimé|donne|un|like|||sur|chaîne|et|jusqu'à|la|prochaine|beaucoup|merci si tu as aimé, mets un like, abonne-toi à la chaîne et à la prochaine, merci beaucoup if you liked it, give it a like, subscribe to the channel and see you next time, thank you very much

Aí no final do dia a Elis me acorda e fala: o Tom quer falar com você then|at the|end|of the|day|the|Elis|to me|wakes|and|says|the|Tom|wants|to talk|with|you Alors|à|fin|du|jour|la|Elis|me|réveille|et|dit|le|Tom|veut|parler|avec|vous Puis à la fin de la journée, Elis me réveille et dit : Tom veut te parler Then at the end of the day, Elis wakes me up and says: Tom wants to talk to you

Oi! Aí ele diz assim: olha aqui, ô Mariano, hi|then|he|says|like this|look|here|hey|Mariano Salut|là|il|dit|comme ça|regarde|ici|ô|Mariano Salut ! Puis il dit : regarde ici, ô Mariano, Hi! Then he says: look here, hey Mariano,

Entendeu, Mariano? did you understand|Mariano A compris|Mariano Tu as compris, Mariano ? Got it, Mariano?

Isso foi uma lição para mim, inclusive, this|was|a|lesson|for|me|even Cela|a été|une|leçon|pour|moi|y compris C'était une leçon pour moi, d'ailleurs, This was a lesson for me, including,

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