高晓松, 高晓松┃晓得┃096┃大紧和他的人格智慧（五）：理性与感性碰撞，文艺创作的极与极 #晓得 #矮大紧 #晓说 …

各位晓得的知音，咱们今天继续 MBTI 啊，还有一些有一次题没做完。下面这道题是你喜欢在完全完成一个项目后，再开始另一个项目反对彻底反对。其实最主要的是我们这个行业的性质决定的。其次才是我的性格，我们这行业就没有人能够在完全完成一个项目后，再开始另一个项目也有可能。但这种可能性就是比较悲惨的可能性就是没活干，然后干完了一活就等着，等到下一个活，也不知道啥时候来，这个是有可能。但是知道提的提议并不是这个意思啊。这提议说你有好几个项目，你是同时做还是完成一个，再开始下一个，而不是说你没项目，我们这行业通常都是会接好几个活，或者自己脑子里策划了好几个啊电影。比如说如果你要是完全完成一个电影或者剧啊，再开始另一个项目，那你这一辈子加一起拍不了几部戏了啊。因为一个戏如果从开始真正的开始，就是你准备写剧本，你自己写也好，请别人写也好。总而言之吧啊，这就得一两年，然后你在筹备，你找钱找演员，那很多人可能钱永远有人出啊，那演员永远不会等着你啊，这个啊就算再大的导演诺兰，你也不能说你让这演员不接别的戏就等着你，谁知道你啥时候开啊，你去找他。他说啊我我完了手头这事，我马上来找你，那你就得等一等。所以整个这个周期又很长筹备嘛，又筹备个一年啊，拍摄，然后再去后期，然后再宣传发行的时候，你还得忙活。你这个时候如果中间你不有别的项目，同时在策划着写着剧本甚至筹备着，你就没办法，你就好几年才能做一部戏啊，这种人是非常非常少，可能有啊啊目前我还没见过啊，这个当然有人 16 年啊，说魔一剑什么？但是那 16 年里，他肯定也同时也筹备过别的，或者是弄什么？通常是一个剧本，可能隔了好几年，好多年之后终于拍了。但是并不是说大家这种大家都没干别的啊，音乐就更是了啊。你都同时都是有好多个不同的要写歌的，要制作的啊，要发行的。然后脑子里想着的没有当成一个项目，你你想起来写首歌，你就写首歌呗，你不能说我我要把这张唱片录完再再写歌，你想起来就写。所以啊这个行业的性质啊是这样的，尤其是工业化的这种项目，写小说的人，我猜他们也不会啊一个全写完了，开始想下一个写什么啊，通常他会脑子里想不同的几个题材，最后挑了一个，他觉得最成熟脑子里想成熟的去写啊，但是他也不会说，我完全写完了一个才想我下一个写什么，也许有写小说的人也许有，但是他也许写完了以后，突然想起 25 年前他想的一个事，哎，说把这写了吧。所以这个也不能叫完成一个项目以后，再开始另一个项目嗯基本的文艺创作跟制作的啊规律大概不会这样啊。但是如果你是做别的的，比如说你创业，那这可能是你得完全完成一项目再开始另一个啊，这完全完成就是你创业的项目死了啊，不然的话你这项目就完不成你上市了，你也没完呢啊，你还得把这公司继续经营下去啊，你得为股东负责任呢啊，所以就很难这么去做啊。当然这道题的提议是你有选择，你是你就是老板，你就是你想创作什么，你来想这公司是不是你想创业，你来想还是你想离开啊？如果你你没有这个主动权，这个这个问题也就不成立了啊。那你如果是打工的，你被别人要求说这项目还没完，就把你调走了啊，让你干嘛开始个新项目，就开始个新项目。那我觉得这个问题就啊不在这个范畴内了。在有选择的情况下，我们这个行业是啊同时脑子里手手上啊有好几个项目，然后按照优先级吧这么啊一个一个去做下一道题，叫做你非常感性，这个就点最左边最大一同意。这不光是因为我从事的这个职业啊，做文艺的也有很理性的人啊，我就见过很多非常理性的啊，写剧本的时候，在黑板上直接打接拍器，然后到第几页要发生一个什么事，然后到第几页转折啊，到第几页，这个高潮到第几页失去一切，到第几页又翻翻回了。什么时候是第二条故事线叫 be story 啊，确实也有这样的方程式啊，写歌也有写歌，有标准的套子啊，其实你说今天 AI 来写 AI 靠什么来写？它其实就是靠着理性来写，就是他学习了啊，训练了。然后他他知道哦，这个地方要要这样，棋手的音要什么样，然后歌词要什么样，结尾要什么样啊，以及剧本应该怎么去结构，确实有很多人是用理性在创作。但是我不是我应该这么讲，不是跟不能还是不一样的，就是不是吗？是你有选择你说啊，我其实也可以那么去写东西啊，但是我不愿意，我就愿意感性。还有一种就是我不能，我就是那种不能靠理性去写的啊，我我尝试过靠理性写的东西就不行，就是特别差。哈哈哈我有时候其实我也知道那歌，你把和弦不排好。比如最流行的是 1645 或者 1345 ，你就那么去写，但是写出来的特别丑。然后剧本也是啊我也曾经靠理性写过剧本，大武生就是靠理性来做的一部戏。因为我本人并不是一个京剧迷啊，一辈子可能看京剧不超过 10 回吧。 50 年来啊，而其中 10 回里可能有 8 回，是我小时候那不还不是我主动选择的，是我们家人说你得跟我们一起去看啊，除凤凌空，我就去看除凤凌空啊，时空展我就看时空展啊，我说的是去剧场看啊，这个电视上看其实也没多少回。就是他们看的时候，我在旁边跟着那个就看一会啊。所以由于我本人对京剧没有那么大的感性的那种热爱，导致写这个大武生的剧本的时候，我就完全是从头就开始是从理性出发。第一个理性就是什么？就是我读了李安的一本，也不能叫回忆录吧。就是人家帮采访他很长时间写的一本书，叫十年一觉电影梦啊。那里面写说每一个华人导演都有一个武侠梦啊，都要拍一部武侠电影。于是第一个理性就是因为我看书看以为以及，因为李安说的，而不是因为我心里对京剧或者武打片，有什么那种感性的那种热爱吧。于是乎我就想那我也应该做一部武打片，然后又开始理性的分析说，你看啊他们做的这些武侠片吧啊，这个飞花摘叶的跑到竹林的竹尖上树梢上站着的也有，卧虎藏龙吧，飘飘欲仙，很不真实，然后到特别真实的，光着膀子，一拳一脚打的鼻青脸肿的、成龙的那些啊，也有，成龙那些拍成喜剧的也有，然后拍成其他的拳拳到肉的也有啊，拿着兵器砍杀的也有，然后怎么才能拍一个啊，跟他们都不一样的啊。一个武侠片，这就是理性啊。因为如果你感兴趣，其实不会去想他们拍没拍过还是怎么着，你就喜欢这东西，你就去拍，你管别人拍没拍过。但是我想的是市场嘛，我就在那想，我说我要拍一个，嗯，他们都没拍过的啊，没拍过，他们没拍过什么呢？研究了一通非常理性的研究了很长时间说哦，我想拍一个，他以为自己是侠客啊，其实其实就是京剧武生嘛。因为你常年的演赵云、马超等等跳滑车，然后这个长坂坡等等，你就觉得他自己就是一个大侠客啊，大英雄。但是其实你就是一跳舞的，你那功夫在台上看着挺漂亮，人家扔来七八杆枪，你踢来踢去都给踢回去了，还能翻一跟头，背后拿手接住那杆枪，然后等等。但是实际上你可能连马都不会骑，因为舞台上那马就是一鞭子把那鞭子这么拿，就是上马那么拿，就是下马那蹬蹬蹬蹬单腿跳几下啊等等吧。啊，我没有任何，我觉得京剧很伟大啊，很美啊。但是我只说从我这种粗俗的人看啊，大概就是这样的。然后其实那那不是一点两点蹬蹬蹬啊，那人家几十年的功夫。但是我的意思就是说，其实你错误的认识了自己，以为自己是大侠客大英雄，于是行事啊，要去报仇啊等等，都以这个来出发。但是实际上你不是真的武林高手，你就是一跳舞的啊，唱戏的啊。在这种情况下，这人这个角色他就会产生这种分裂。就是我的我对我自己的认识其实是极其不准确的，甚至是反过来的啊。我说那我拍这个吧，就是这俩人韩庚跟吴尊演的这两位武生，他们就是这样的人啊，所所以就很理性的想了这么个题材，然后又很理性的说，哎这样的题材应该请某某大师来写啊，于是我写了一个大纲，就请大师来编剧啊，但是大师是非常感性的，特别爱京剧啊，结果写出来的就跟我脑子里理性的，想的就不太一样啊，于是又非常理性的去想说，那我们既然拍商业电影，是不是应该请一好莱坞的制片人来当制片人，把握这个市场啊，怎么商业化呀？啊，结果请了一美国人啊，结果导致这个编剧大师的非常感性的剧本和美国人根本就没看过京剧，完全就是拿当动作片来拍，中间产生了严重的这个分裂。啊，当然了，我可以说有的人做这种理性的分析，已经以及用理性来创作制作啊，就能做的非常好。就比如郭帆啊，郭帆导演就非常理性啊，因为我跟他非常熟同桌的您就是我编剧，他导演他就是非常理性的，就每一部都认真分析，但是他真有这能力，就是他真的就很冷静，就很理性啊，人家有这能力的时候是可以去干这个事的。我是想理性，但是就完全失败了。因为我的理性是错乱的，就是互相矛盾的啊，每一部都想的跟上一部有点这不合拍，所以理性是必须一贯之啊，从头到尾坚定的理性啊，中间掺杂了，各种别的就不太好。所以我基本上自己比较满意的作品啊，这个都是非常感性的，写出来的，写的歌甚至都不押韵。因为你要一理性，你就很想押韵，但是我写的我自己很喜欢的一些歌，连韵都不押。比如说啊这个啊彼得堡遗书，比如说月亮同桌你也不押韵啊，这这更不符合任何理性。因为那个理性的是结尾的字不能重复同桌，你的结尾都是你倒倒是押韵，但是同一个字，这也不叫押韵，不是不同字才叫押韵。所以啊很多这个我喜欢的歌，我写的都不押韵，就也不太理性，特别感性的就来了。包括我很喜欢我拍的呃第一个电影，那时花开也是特别感性，然后就写个剧本就写了一稿，然后就跟演员们一起聊，大家都很感性。那个时代每个人都很感性，周迅也很感性。朴树、夏雨等等啊，大家都完全是感性的。在那发挥。今天我看那个电影，我还能感受到当年那种荷尔蒙喷向荧幕的感性在内心的那种冲动。我写歌有过理性的写歌的例子，就是万物生啊。因为万物生是我给萨顶顶写，不是给我自己写，所以这感性不来自于我，但是也是来自于萨顶顶的感性，我是理性的，把他的感性给创作出来。因为他给我写了好多文字，说啊，他对这些东西的感悟啊，佛呀什么呀？后来我看了半天，他写的东西，后来我以我以及我自己对佛呀什么这些东西的。我就想我说那我就写一个轮回了吧，这个佛嘛就是轮回嘛，六道轮回等等。这个轮回呢在中国的诗词中间是有非常理性的写法的，叫顶针回文顶针就是每一句的结尾就是下一句的开头啊，这个东西是很理性的啊，这个感性是很难这么来结构这个东西的。所以我说啊我要写一个顶针回文，最后一句话的又回到了第一句啊，彻底转了一圈轮回了。所以我就写了，我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞。然后这个鱼就是下一句开头两条鱼儿穿过海一样咸的河水，一片河水落下来，遇见人们破碎，人们在行走身上落满山鹰的灰又回到了第一句啊，这四句是我很理性的写的。但是如果这歌只有这四句，我觉得可能就没这么好。但是前面四句是我很感性的，写的。从前冬天冷呀、夏天雨呀、水呀，包括我以前也讲过，我还第一次三句写了一个，那时屋后面有白茫茫茫雪啊，白茫茫就特别感性，就是完全不理性的去写这种呃不符合文法的东西，所以就秋天远处传来，你声音暖呀、暖呀。这个这个已经不像是歌词，就是很感性的。所以这两个结合起来，万物生还是一个不错的作品。但是仅限于我给别人写歌的时候，认真的去想怎么写到他的那个诉求上才会这么写。但是绝大多数的时候，其实也包括万物生这首歌的内容，那顶针回文是理性的想的。但是它里面到底写音还是写水人啊，这些东西其实还是很感性，生活中就不用说了，生活中就更感性了。就我这辈子一直就没有特别理性的，做过什么特别英明的决定，理性的决定基本上都是错的。然后就既然发现自己不能，那也就省事了，也就不用纠结了啊，到底感性还是理性，反正就就这么着吧，就就你这辈子就只有一个方向。哈哈所以我就特别感性，希望大家多多留言，并且大家可以在蜻蜓 FM 和小舟 Ark小舟 Ark是个小程序啊。 Ark 就是诺亚方舟那个。

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