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Jaime Altozano, Qué son las TONALIDADES. Tonalidad mayor y menor. | Jaime Altozano

Qué son las TONALIDADES. Tonalidad mayor y menor. | Jaime Altozano

Ya hemos visto que hay 12 notas

que podemos seleccionar algunas de esas notas para formar escalas

Que podemos medir la distancia entre dos notas aprendiendo a contar intervalos

y que tres o más notas forman un acorde

ahora vamos a juntarlo todo

Imagina que vas a componer algo usando

solamente una escala mayor en este caso vamos a elegir la de do mayor porque es la más fácil de visualizar pero valdría cualquiera

La escala de do mayor son las notas do re mi fa

sol la si y lo primero que tienes que entender es que hay una jerarquía

entre las notas una jerarquía llamada

tonalidad

La primera nota de la escala do es la que te va a generar la sensación

de reposo el cuerpo te va a pedir que acabes ahí

Es donde las melodías acaban es el final del viaje a la primera nota de una escala mayor la llamamos

tónica es el centro de la tonalidad el sí la nota que está justo debajo del top es la

sensible siempre te va a pedir volver alto esto quiere decir que si una melodía acaba en sí te va a parecer

incompleta como si el compositor se hubiera olvidado poner un do al final

El rey es la super tónica porque está encima de la tónica

igual que él si te pide subir al do el re te pide bajar pero no con la misma

fuerza porque el rey está un poco más lejos del do está a dos

semitonos en vez de a uno y eso le quita tensión el mí es la

mediante y si os fijáis es la segunda nota del acorde de don mayor ese acorde con un mi bemol en vez de un mí

sería un acorde en menor como ya os dije menor es triste y mayor es alegre

Con lo que es el mí el que hace que do mayor suene alegre y luminoso

es por esto que el fa que se encuentra un semitono por encima del me va a tener una fuerza descendente va a querer

bajar

hacia el mí el sol es la dominante porque sobre él construiremos el acorde de dominante el acorde con más

energía de la escala y como el fa está por debajo del dow a la misma distancia de lo que el sol está por encima

el fa es la sub dominante y por la misma regla como el mí es la mediante a la le llamamos sub

mediante porque está a la misma distancia del do pero hacia abajo

vale pues repasando el do es la nota más

estable el reposo y el mí es lo que le da brillo y luminosidad

a la escala mayor lo que le hace feliz en vez de triste y por tanto tenemos el sí que quiere subir alto y el

fa que quiere bajar al mí ahora las notas ya no son sólo notas empiezan a cobrar forma

estructura y no sólo eso sino que hemos puesto

nombres que no dependen de las notas es decir que si en vez de sobre do mayor estuviéramos trabajando sobre la escala de

rema ahora esas serían las notas re sería la tónica y la la dominante y la sensible sería el dos sostenido

nosotros estamos haciendo el ejemplo sobre todo mayor pero si entendéis las

etiquetas lo podéis generalizar a todas las escalas mayores que sepáis sólo tendréis que

recalcular quién es quién en la escala mayor en la que trabajéis bien pues ahora vamos a ver qué acordes podemos crear dentro de la

escala de do mayor

el

método que aprendimos para crear acordes era elegir la nota base y añadir la tercera y la quinta si hacemos eso sobre cada nota tenemos

siete acordes diferentes porque hay siete notas base

el acorde construido sobre do que es la tónica será el acorde de tónica es un acorde mayor porque su quinta es justa porque mide

siete semitonos y su tercera es mayor porque mide cuatro el acorde d sub dominante y el de

dominante es decir los construidos sobre fa y sobre sol también son mayores en cambio los de re mí y la son

menores aunque los tres tienen quintas justas sus terceras miden sólo tres

semitonos son terceras menores a ver no os riáis hasta aquí lo único que hemos hecho

escoger la escala de do mayor

construir un acorde sobre cada una de las notas de la escala 7 notas 7

acordes y hablar de qué acordes salen salen porque son

consecuencia de cómo está construida la escala mayor y de contar semitonos y sale que tres acordes mayores tres acordes menores

y otra cosa

los tres acordes mayores

tónica dominante y sub dominante fueron dados a los elfos los más sabios de todos los seres

y tres acordes menores fueron dados a los enanos que habitan en las montañas

Pero todos fueron engañados pues había un séptimo acordé

sobre la sensible con una tercera menor y una quinta que sólo medía seis

semitonos el señor oscuro forjó en secreto un acorde inestable lleno de tensión el único acorde de su tipo en una escala mayor

un acorde

disminuido

El acordé que construimos sobre el si no no es ni mayor ni menor es

disminuido la quinta si fa es la única quinta

disminuida que hay en la escala todas las demás son justas las quintas disminuidas son muy

disonantes generan tensión pero es que además

mirad que dos notas forman esta quinta sí y fa las dos notas con más energía

direccional de toda la escala el si te pide ir alto y el fa te pide ir al mí pero juntos esta relación se

multiplica y si fa te pide a gritos ir abdomen

Esta relación ha sido la relación más importante de la música europea de los últimos

trescientos cuatrocientos años porque lo que quiere decir es que en toda escala mayor hay un intervalo que cuando suena te

empuja a que suene doming el reposo y el brillo o sea que puedes entrar y salir de este intervalo para generar tensión

reposo tensión reposo

el séptimo acordé contiene este intervalo pero no es el único como os dije en el vídeo sobre acordes

los hay que no sólo tienen tercera y quinta sino también

séptima pues si al acorde de dominante le pongo su séptima fijaos en lo que aparece

sol si re fa este es el infame y

todopoderoso acorde de séptima de dominante el acorde con más energía

direccional de toda la música tonal el acorde que cada vez que lo produce es de súplica que vuelvas a la tónica

Este contraste tensión reposo lo habéis visto 40 millones de veces

Es la unidad de la música tonal

tónica dominante

tónica como apunte os diré que la dominante no siempre tiene que tener

séptima ya por tener el si tiene mucha fuerza para subir alto de hecho en inglés al si en vez de sensibles se le llama

lidington tono dirección al tono que dirige vale pues a partir de esto y de esto podemos empezar a

jugar por ejemplo

confundiendo tus expectativas si esperas que después de la dominante venga la tónica puedo poner otra cosa para

sorprenderte como un sexto grado en la menor y es otra de esas resoluciones que habéis escuchado 59 millones de veces

Si

No vale y también puedo antes de la dominante poner la sub dominante

a ver la sub dominante es al lado

es decir que contiene un fa que es una nota que tiene mucha direccionalidad hacia el mí esto genera cierta tensión

pero como fa lado contiene el dow que es la mayor nota de reposo pues no es

demasiada tensión así que una estructura típica es tónica sub dominante dominante tónica reposo algo de tensión

mucha tensión y reposo otra vez es casi una estructura narrativa y de esto también hay incontables ejemplos

e incluso los hay que juntan esta estructura con esta estructura

ahora ya podéis entender la letra de una de las canciones más famosas de la historia

Semanas

Bueno pues esas son algunas de las

estructuras más comunes de la música tonal hay muchas más que no nos va a dar tiempo a cubrir en verdad solo hay una cosa

con la que quiero que os quedéis

y es que la próxima vez que cojáis el piano el ukelele o la guitarra para tocar una canción que os mole sabe que

seguramente sus acordes están ordenados por estas reglas si son tres acordes mayores todo el rato en bucle

seguramente sean

tónica dominante y sub dominante y estén haciendo estructuras parecidas a esto y así con todo hay veces que en mitad de una canción cambia

de tonalidad a eso se le llama modular o veces que coge un acorde

prestado de otra tonalidad para darle un poco más de color pero si la canción es más o menos

sencilla es bastante viable mientras la vas tocando

fijarte que acorde te produce más sensación de reposo y ese seguramente sea la tónica una última

cosa en este vídeo hemos hablado de la tonalidad

mayor la tonalidad menor es lo mismo pero construido sobre una escala menor eso implica un par de cambios el tercer grado ya no la

hace luminosa la hace oscura porque la escala menor es triste los siete acordes pasan de ser mayor menor menor mayor

menor disminuido a ser menor

disminuido mayor menor menor mayor mayor pues vale el único cambio realmente

crucial es que la séptima nota de la escala ya no es

sensible ya no está a un semitono de la tónica sino a dos con lo cual no tiene la misma

direccionalidad pero entonces no hay acorde de séptima de dominante me diréis que hacemos ahora sin el acorde más

importante pues lo normal es coger lo

prestado de la tonalidad

mayor tal cual si estoy en do menor simplemente cojo la séptima de dominante de don mayor y lo usó

una y otra y otra vez

Bueno

y con esto concluimos nuestro viaje por la teoría musical de escalas a intervalos a acordes a tonalidades

con una nomenclatura

hiper confusa y con muchísima abstracción si se os ha hecho bola don't worry estos vídeos se quedan aquí y están para cuando queráis

profundizar o consulta espero que esta serie de vídeos os haya resultado

interesante y que sea un recurso útil para el futuro

hasta pronto


Qué son las TONALIDADES. Tonalidad mayor y menor. | Jaime Altozano What are the TONALITIES. Major and minor tonality. | Jaime Altozano Quelles sont les TONALITÉS ? Tonalité majeure et tonalité mineure. | Jaime Altozano Quali sono le TONALITÀ. Tonalità maggiore e minore. | Jaime Altozano 調性とは何か。長調と短調。| ハイメ・アルトザーノ Quais são as TONALIDADES. Tonalidade maior e tonalidade menor. | Jaime Altozano

Ya hemos visto que hay 12 notas

que podemos seleccionar algunas de esas notas para formar escalas

Que podemos medir la distancia entre dos notas aprendiendo a contar intervalos

y que tres o más notas forman un acorde

ahora vamos a juntarlo todo

Imagina que vas a componer algo usando

solamente una escala mayor en este caso vamos a elegir la de do mayor porque es la más fácil de visualizar pero valdría cualquiera

La escala de do mayor son las notas do re mi fa

sol la si y lo primero que tienes que entender es que hay una jerarquía

entre las notas una jerarquía llamada

tonalidad

La primera nota de la escala do es la que te va a generar la sensación

de reposo el cuerpo te va a pedir que acabes ahí

Es donde las melodías acaban es el final del viaje a la primera nota de una escala mayor la llamamos

tónica es el centro de la tonalidad el sí la nota que está justo debajo del top es la

sensible siempre te va a pedir volver alto esto quiere decir que si una melodía acaba en sí te va a parecer

incompleta como si el compositor se hubiera olvidado poner un do al final

El rey es la super tónica porque está encima de la tónica

igual que él si te pide subir al do el re te pide bajar pero no con la misma

fuerza porque el rey está un poco más lejos del do está a dos

semitonos en vez de a uno y eso le quita tensión el mí es la

mediante y si os fijáis es la segunda nota del acorde de don mayor ese acorde con un mi bemol en vez de un mí

sería un acorde en menor como ya os dije menor es triste y mayor es alegre

Con lo que es el mí el que hace que do mayor suene alegre y luminoso

es por esto que el fa que se encuentra un semitono por encima del me va a tener una fuerza descendente va a querer

bajar

hacia el mí el sol es la dominante porque sobre él construiremos el acorde de dominante el acorde con más

energía de la escala y como el fa está por debajo del dow a la misma distancia de lo que el sol está por encima

el fa es la sub dominante y por la misma regla como el mí es la mediante a la le llamamos sub

mediante porque está a la misma distancia del do pero hacia abajo

vale pues repasando el do es la nota más

estable el reposo y el mí es lo que le da brillo y luminosidad

a la escala mayor lo que le hace feliz en vez de triste y por tanto tenemos el sí que quiere subir alto y el

fa que quiere bajar al mí ahora las notas ya no son sólo notas empiezan a cobrar forma

estructura y no sólo eso sino que hemos puesto

nombres que no dependen de las notas es decir que si en vez de sobre do mayor estuviéramos trabajando sobre la escala de

rema ahora esas serían las notas re sería la tónica y la la dominante y la sensible sería el dos sostenido

nosotros estamos haciendo el ejemplo sobre todo mayor pero si entendéis las

etiquetas lo podéis generalizar a todas las escalas mayores que sepáis sólo tendréis que

recalcular quién es quién en la escala mayor en la que trabajéis bien pues ahora vamos a ver qué acordes podemos crear dentro de la

escala de do mayor

el

método que aprendimos para crear acordes era elegir la nota base y añadir la tercera y la quinta si hacemos eso sobre cada nota tenemos

siete acordes diferentes porque hay siete notas base

el acorde construido sobre do que es la tónica será el acorde de tónica es un acorde mayor porque su quinta es justa porque mide

siete semitonos y su tercera es mayor porque mide cuatro el acorde d sub dominante y el de

dominante es decir los construidos sobre fa y sobre sol también son mayores en cambio los de re mí y la son

menores aunque los tres tienen quintas justas sus terceras miden sólo tres

semitonos son terceras menores a ver no os riáis hasta aquí lo único que hemos hecho

escoger la escala de do mayor

construir un acorde sobre cada una de las notas de la escala 7 notas 7

acordes y hablar de qué acordes salen salen porque son

consecuencia de cómo está construida la escala mayor y de contar semitonos y sale que tres acordes mayores tres acordes menores

y otra cosa

los tres acordes mayores

tónica dominante y sub dominante fueron dados a los elfos los más sabios de todos los seres

y tres acordes menores fueron dados a los enanos que habitan en las montañas

Pero todos fueron engañados pues había un séptimo acordé

sobre la sensible con una tercera menor y una quinta que sólo medía seis

semitonos el señor oscuro forjó en secreto un acorde inestable lleno de tensión el único acorde de su tipo en una escala mayor

un acorde

disminuido

El acordé que construimos sobre el si no no es ni mayor ni menor es

disminuido la quinta si fa es la única quinta

disminuida que hay en la escala todas las demás son justas las quintas disminuidas son muy

disonantes generan tensión pero es que además

mirad que dos notas forman esta quinta sí y fa las dos notas con más energía

direccional de toda la escala el si te pide ir alto y el fa te pide ir al mí pero juntos esta relación se

multiplica y si fa te pide a gritos ir abdomen

Esta relación ha sido la relación más importante de la música europea de los últimos

trescientos cuatrocientos años porque lo que quiere decir es que en toda escala mayor hay un intervalo que cuando suena te

empuja a que suene doming el reposo y el brillo o sea que puedes entrar y salir de este intervalo para generar tensión

reposo tensión reposo

el séptimo acordé contiene este intervalo pero no es el único como os dije en el vídeo sobre acordes

los hay que no sólo tienen tercera y quinta sino también

séptima pues si al acorde de dominante le pongo su séptima fijaos en lo que aparece

sol si re fa este es el infame y

todopoderoso acorde de séptima de dominante el acorde con más energía

direccional de toda la música tonal el acorde que cada vez que lo produce es de súplica que vuelvas a la tónica

Este contraste tensión reposo lo habéis visto 40 millones de veces

Es la unidad de la música tonal

tónica dominante

tónica como apunte os diré que la dominante no siempre tiene que tener

séptima ya por tener el si tiene mucha fuerza para subir alto de hecho en inglés al si en vez de sensibles se le llama

lidington tono dirección al tono que dirige vale pues a partir de esto y de esto podemos empezar a

jugar por ejemplo

confundiendo tus expectativas si esperas que después de la dominante venga la tónica puedo poner otra cosa para

sorprenderte como un sexto grado en la menor y es otra de esas resoluciones que habéis escuchado 59 millones de veces

Si

No vale y también puedo antes de la dominante poner la sub dominante

a ver la sub dominante es al lado

es decir que contiene un fa que es una nota que tiene mucha direccionalidad hacia el mí esto genera cierta tensión

pero como fa lado contiene el dow que es la mayor nota de reposo pues no es

demasiada tensión así que una estructura típica es tónica sub dominante dominante tónica reposo algo de tensión

mucha tensión y reposo otra vez es casi una estructura narrativa y de esto también hay incontables ejemplos

e incluso los hay que juntan esta estructura con esta estructura

ahora ya podéis entender la letra de una de las canciones más famosas de la historia

Semanas

Bueno pues esas son algunas de las

estructuras más comunes de la música tonal hay muchas más que no nos va a dar tiempo a cubrir en verdad solo hay una cosa

con la que quiero que os quedéis

y es que la próxima vez que cojáis el piano el ukelele o la guitarra para tocar una canción que os mole sabe que

seguramente sus acordes están ordenados por estas reglas si son tres acordes mayores todo el rato en bucle

seguramente sean

tónica dominante y sub dominante y estén haciendo estructuras parecidas a esto y así con todo hay veces que en mitad de una canción cambia

de tonalidad a eso se le llama modular o veces que coge un acorde

prestado de otra tonalidad para darle un poco más de color pero si la canción es más o menos

sencilla es bastante viable mientras la vas tocando

fijarte que acorde te produce más sensación de reposo y ese seguramente sea la tónica una última

cosa en este vídeo hemos hablado de la tonalidad

mayor la tonalidad menor es lo mismo pero construido sobre una escala menor eso implica un par de cambios el tercer grado ya no la

hace luminosa la hace oscura porque la escala menor es triste los siete acordes pasan de ser mayor menor menor mayor

menor disminuido a ser menor

disminuido mayor menor menor mayor mayor pues vale el único cambio realmente

crucial es que la séptima nota de la escala ya no es

sensible ya no está a un semitono de la tónica sino a dos con lo cual no tiene la misma

direccionalidad pero entonces no hay acorde de séptima de dominante me diréis que hacemos ahora sin el acorde más

importante pues lo normal es coger lo

prestado de la tonalidad

mayor tal cual si estoy en do menor simplemente cojo la séptima de dominante de don mayor y lo usó

una y otra y otra vez

Bueno

y con esto concluimos nuestro viaje por la teoría musical de escalas a intervalos a acordes a tonalidades

con una nomenclatura

hiper confusa y con muchísima abstracción si se os ha hecho bola don't worry estos vídeos se quedan aquí y están para cuando queráis

profundizar o consulta espero que esta serie de vídeos os haya resultado

interesante y que sea un recurso útil para el futuro

hasta pronto